夢幻家園

馮鳳舉

俊平兄長我十歲，我進(jìn)廣西藝術(shù)學(xué)院讀書時，他已經(jīng)工作好些年，按理說，他是我的老師輩，但由于工作生活交織甚多，加上他為人憨厚實(shí)誠，和他相處不會有絲毫壓力，索性不管什么長幼尊卑，以兄相稱，亦師亦友。

俊平兄是壯族人，但長得一點(diǎn)都不“夾壯”，俊朗的外形，天然微卷的頭發(fā)讓人誤以為是“偶像派”，明明可以靠臉吃飯的他，偏偏選擇了這條用實(shí)力說話的藝術(shù)求索之路?？∑疆嬎试谛袃?nèi)名氣不小，偶爾也畫花鳥，他的花鳥畫信手拈來，意趣天成。對于山水涉獵甚少，可以說是新手上路，但就是這樣一位“新司機(jī)”卻在水彩畫日臻化境之時，忽然拐了個大彎，來了個華麗的漂移，并在中國山水畫壇聲名漸隆，在去年全國美代會上順利當(dāng)選全國美協(xié)理事，成了名副其實(shí)的“實(shí)力派”。

俊平兄師從“寫生狂人”黃格勝，現(xiàn)任廣西藝術(shù)學(xué)院的副院長，同時還是漓江畫派促進(jìn)會的副會長、秘書長、廣西美術(shù)家協(xié)會副主席，公務(wù)十分繁忙，他沒有辦法像老師一樣經(jīng)常遍訪名山大川去寫生，于是他因地制宜，把南寧周邊作為自己表現(xiàn)的主要對象，美其名曰“一小時寫生圈”，從南寧出發(fā)一小時左右可達(dá)，無需過夜當(dāng)日可返。于是都安老家成為首選，既有秀美山水，又可了卻牽掛，一舉兩得。

俊平老家在廣西河池市都安瑤族自治縣保安鄉(xiāng)一個叫做“迷行”的小山村，“迷航”應(yīng)是壯語音譯過來的，原意是什么我們不得而知，但“迷行”二字倒是真實(shí)地反映出村子的偏僻。有一次，俊平兄利用周末開車回老家看望老人，我主動要求同行，想看看飛出這只“金鳳凰”的山窩窩究竟長什么模樣。汽車行駛在大山深處的山溝里，山路蜿蜒起伏，曲折跌宕，越往深處山勢越陡峭，人煙越稀少，沒有向?qū)У娜藖淼竭@里，一定會迷失在這迷宮般的山谷里。當(dāng)汽車翻越一個窄窄的坳口，居高遠(yuǎn)望，豁然開朗。朝山下望去，土地平曠，屋舍儼然，一大片甘蔗隨風(fēng)搖擺，心中頓生世外桃源的愜意，更有“心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)”的豪邁。

桂西北巖溶地貌，山勢雄奇秀麗，但山體下面是溶洞，植被不能蓄水，九分石頭一分土，土地貧瘠干旱，農(nóng)民生存不易。難得有這樣一個山窩，直徑不過三四百米，四周石山高聳入云，中有田地十余畝，一眼時有時無的天然泉水，四戶人家在這里過著自給自足的生活，寒來暑往，與世無爭?？∑叫r候打著赤腳翻山越嶺到山外去上小學(xué)，一路相隨的大黃狗，沿途耕作的農(nóng)民，隨風(fēng)起舞的玉米，竹籬笆圍成的菜園，池塘里戲水的鳧鴨，哪怕路邊的酸澀的野葡萄、帶刺的三月泡、苦澀的捻子果都成了他童年美好的回憶?？∑?6歲離開家外出求學(xué)時，村里還沒有通電，也沒有自來水，天旱時泉水干涸，要到幾公里外的地方挑水，艱苦的童年生活培養(yǎng)了俊平堅(jiān)韌不拔的性格、對物質(zhì)需求的隨性和對藝術(shù)追求的純粹。

俊平兄是位畫家，也是位作家，出版過多本著作，他的寫作基因或許源自父親。父親是新中國新一代“秀才”，初中畢業(yè)后當(dāng)過赤腳醫(yī)生，也當(dāng)過中小學(xué)老師，自學(xué)成才，因醫(yī)術(shù)精湛得以調(diào)到縣衛(wèi)生局，捧起了鐵飯碗，但年過不惑的父親不甘寂寞，自學(xué)了全部高中課程，并考上廣西民族學(xué)院黨政管理專業(yè)，成為一名名副其實(shí)的“大”學(xué)生，圓了因歷史原因耽誤的大學(xué)夢。父親的才情和對夢想的執(zhí)著深深影響了俊平，在父親的嚴(yán)格管教下，俊平從小養(yǎng)成了喜歡看書學(xué)習(xí)和愛思考問題的習(xí)慣。如今村里雖然通了電，也建了水庫，不再需要到山外去挑水了，但條件依舊艱苦，父母在縣城建有房子，但無論怎么動員，90多歲的奶奶就是不愿離開，依舊守著那幾畝地生活，也把俊平的心緊緊地拴在那個山窩里。對親人的牽掛和對童年生活的深刻記憶，讓俊平感覺到離開家鄉(xiāng)的時間越長，對家鄉(xiāng)和親人的思念就越刻骨銘心。

因?yàn)樾r候有過翻山越嶺去山外讀書的經(jīng)歷，所以他畫了《求學(xué)路》，畫的是重重高山間的一條羊腸小路，那條小路留下了俊平小腳丫滾燙、濕滑、冰涼，甚至痛楚的感受;因?yàn)榇笫絽^(qū)的植被不能蓄水，靠天吃飯，山腳下那眼巴掌大的泉水承載過俊平太多的希望，所以有了《生命之泉》;因?yàn)榉艑W(xué)路上在菜園籬笆、草垛里捉迷藏，在田野里、草地上肆無忌憚撒歡的時光，所以有了《芥藍(lán)花》《苦麻菜和野葡萄》《玉米熟了》……哪怕是一堵殘破的土墻、一個廢棄的石磨坊、一條彎彎曲曲的山路、一座怪石嶙峋的石山，家鄉(xiāng)的一切，都成為他繪畫的對象和創(chuàng)作的源泉，而這一切似乎是俊平有意留給自己童話世界，這個世界是詩意的、是純凈的，也是朦朧的。

在人類漫長的進(jìn)化過程中，出于生存的本能，人總是想忘記痛苦而記住快樂。在俊平心中故鄉(xiāng)是清晰的，也是模糊的，清晰的是養(yǎng)育了他的溫山暖水，模糊的是童年的苦難記憶，韋俊平把這些苦樂用歲月釀成了香醇的美酒，并樂此不疲地沉醉其間，呈現(xiàn)在畫面上的是一種強(qiáng)烈的虛實(shí)對比和亦真亦幻的夢幻世界，這種迷離的、虛幻的、模糊的鄉(xiāng)村景象，正是俊平心中美輪美奐的精神家園。在他的筆下，窮山惡水和搖搖欲墜的木房子，完全看不到破敗，看不到苦難，看到的都是頑強(qiáng)的生命力和對生活滿腔的熱愛，這正是俊平心靈的不俗、不凡和不屈在作品中的真實(shí)再現(xiàn)。

站在俊平的水彩作品面前很容易入神，神秘、悠遠(yuǎn)、空靈、飄逸，他善于造境，高在化境。每個人的內(nèi)心深處都藏著一種故鄉(xiāng)的情結(jié)，或許只是路邊毫不起眼的枯藤老樹、菜園茅舍、野花雜草，總能勾起你心里最溫暖的記憶，觸動你心底最柔軟的地方。韋俊平的畫沒有宏大敘事，只有娓娓道來，那些熟悉的生活場景，讓看畫者身臨其境，如外婆的絮叨，奶奶的叮嚀，如此親切，又如此遙遠(yuǎn)，在妙境之中陶冶了情操，凈化了心靈，達(dá)到精神境界的升華。

為更好地表達(dá)對故鄉(xiāng)的這份深情，科班出身的韋俊平并沒有墨守成規(guī)，他大膽逾矩，把西方繪畫技法和中國傳統(tǒng)山水畫技法無縫銜接，中西繪畫技法交相輝映，渾然一體。他善用濕畫法，將畫紙打濕，根據(jù)需要在不同干濕程度的底子上一遍遍勾畫，在將干未干的畫紙上暈染，皴、擦、勾、染，利用水彩材料獨(dú)特的滲透性能，讓畫面變得空濛，但空中有物，濛中有神。水、彩、墨在畫紙上的沖撞、流淌、交融的結(jié)果是不可預(yù)知的，它跟材料比例、紙張性能甚至跟天氣狀況息息相關(guān)。但正是這種不可琢磨的偶然性令俊平如癡如醉，“透明的色彩，永遠(yuǎn)無法事先預(yù)料得到的畫面效果，礦物質(zhì)顏料在顏色干透之后沉淀而產(chǎn)生的厚重感，刀片在畫面上刮出細(xì)節(jié)帶來的快意，白色塊發(fā)出的耀眼光芒，就連在焦慮的心情中等待水彩紙干透繃緊的感覺都讓我著迷”。在這種偶然效果的基礎(chǔ)上，俊平巧妙地找到了超越物象本身的真與幻，把自己對故鄉(xiāng)的真切情感融入其中，在偶然中找到必然，然后用跳躍的點(diǎn)線勾勒出充滿生機(jī)的藤蔓，用靈動的筆觸表現(xiàn)山石屋舍的結(jié)構(gòu)，在水墨暈染下，俊平的筆觸并不是機(jī)械地落在具象上，他在看似不經(jīng)意間把畫面的破與立、虛與實(shí)、動與靜統(tǒng)一起來，水彩畫里頓時有了中國畫內(nèi)在的氣韻流動和貫穿，有了中國傳統(tǒng)天人合一的審美意境。

2012年創(chuàng)作的《留守》《牽掛》兩幅作品最打動人心。其中，《留守》在當(dāng)年榮獲第十屆全國水彩粉畫展優(yōu)秀獎。畫中，老人獨(dú)坐屋中，形單影只，那張飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上，全神貫注地在思考著、掛念著?！稜繏臁纷鳛椤读羰亍返逆⒚闷?，更像是鏡頭推近后的特寫。老人臉上被時光無情刻下一道道溝壑，仿佛在無聲地講訴著時光歲月的滄桑和光陰的故事。曾經(jīng)硬朗得像一棵松樹的身體，如今已顯出幾分佝僂，嘴巴和腮幫都有些發(fā)癟。墻上記著“豬1020元”，以及家里人的電話號碼……兩幅畫的主人公原型都是自己的爺爺。村里年輕人都外出打工、求學(xué)、就業(yè)了，只剩老人和孩童留在家鄉(xiāng)。他著墨于此，表達(dá)的是自己對故土鄉(xiāng)親生存狀態(tài)的關(guān)切和思考，艱苦的童年農(nóng)村生活體驗(yàn)，讓他對家鄉(xiāng)的一草一木充滿感情，對在那片土地上生存的人們愛得深沉?？∑较矚g描繪家鄉(xiāng)特有的野葡萄，這種野葡萄在石多地少的地方長得特別茂盛，冬天葉子掉光，只剩下枯藤，來年夏天還是會生機(jī)勃發(fā)?？∑秸f，葡萄的藤蔓縱橫交錯、疏疏密密，有種特別的美，在精神上它就有點(diǎn)像我們都安人的性格，越是貧瘠的地方越是頑強(qiáng)地生長。“有時邊畫邊想起以前的事，比如奶奶早上5點(diǎn)鐘就起來給我煮玉米粥做早餐的樣子，別人家仗著兄弟多欺負(fù)我們家的情景，背著糯米飯走十幾公里去上學(xué)，到學(xué)校才發(fā)現(xiàn)糯米飯?jiān)诎肼芬呀?jīng)弄丟的心情，還有交公糧、殺年豬、生死離別、光腳走山路……有時畫著畫著，自己又好像回到從前，好像自己就在畫里。”

感人心者莫先乎情，故鄉(xiāng)風(fēng)光的壯美與生活的困頓，奠定了韋俊平對家鄉(xiāng)復(fù)雜而深沉的情感，也指引了一個藝術(shù)家“回頭還畫自家山”的情感表達(dá)歸宿，于是家鄉(xiāng)成為他繪畫的主題。近年來，創(chuàng)作激情井噴的韋俊平辦了多個展覽，畫展主題多為“鄉(xiāng)村記美”“詩意鄉(xiāng)土”“溫山暖水”等。觀韋俊平近年來的作品，總能品到一份淡淡的鄉(xiāng)愁，家鄉(xiāng)的每一口水井，每一個池塘，每一座木屋，每一個柵欄，每一叢藤蔓，都存留在他酸甜的記憶里，感懷于胸間的情感，流淌為筆端的恣意揮灑。

俊平兄在童年的困苦中沒有迷航，在青年的挫折中沒有放棄，在中年的物欲橫流中沒有隨波逐流，保留了這么可貴純真。應(yīng)該說，他在世俗與精神上找到了某種平衡，這種平衡需要一種境界，觸摸到這種境界的人，其理性的思考就可能因?yàn)樯畹念I(lǐng)悟而更加深刻，自我救贖的方向就可能因?yàn)橛辛司竦臓T照而更加堅(jiān)定。作為畫家，俊平的才思與靈感就會在不知不覺中顯現(xiàn)奇跡，草木的柔情、藤蔓的生命、頑石的堅(jiān)韌、大山的低吟、流水的淺唱，這些再平凡不過的事物，在他的筆下都能給人以溫暖的力量。