論蒸汽波藝術(shù)在新媒體藝術(shù)下應(yīng)用的研究

摘要：在如今高速發(fā)展的信息時(shí)代下，從早些年出現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)交流藝術(shù)從而發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家間存在的一種新型交流與表達(dá)藝術(shù)的方式，到如今新媒體藝術(shù)完全的詮釋著新時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展和趨勢中，改變了藝術(shù)創(chuàng)作者對于藝術(shù)形式的既傳統(tǒng)又單一的理解，在新媒體的大時(shí)代下各式各樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式多元化卻無等級化。在新媒體時(shí)代下出現(xiàn)的一青年亞文化潮流中，本文來對這一種源自互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代又興盛于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展下的蒸汽波藝術(shù)賦予獨(dú)特的理解。蒸汽波藝術(shù)以復(fù)古怪誕極具小眾的亞文化的這種美學(xué)形式和表達(dá)方式，能夠符合新媒體藝術(shù)下的發(fā)展潮流并產(chǎn)生一定影響。

關(guān)鍵詞：蒸汽波藝術(shù);新媒體藝術(shù);復(fù)古未來主義

前言

高速信息化的時(shí)代，科技水平不斷影響著文化文明;科技的到來也為藝術(shù)打開了一條新的道路，在新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來同時(shí)也出現(xiàn)了新的藝術(shù)美學(xué)形式，各種門類、學(xué)科的跨界融合發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格迥異，但在這種情況下藝術(shù)風(fēng)格的梳理和發(fā)展軌跡該如何站穩(wěn)腳跟，更有脈絡(luò)可循。本文研究目的在于希望通過梳理蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)，找到蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格與新媒體藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)，進(jìn)一步分析蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格對新媒體藝術(shù)的影響以及創(chuàng)作靈感。

1.蒸汽波藝術(shù)的起源與發(fā)展

“蒸汽波（Vaporwave）”藝術(shù)表現(xiàn)形式可以理解為多種藝術(shù)形式的雜糅，但又區(qū)別不同于每種藝術(shù)表現(xiàn)形式。蒸汽波藝術(shù)興起于2010年，真正的興盛起是在2015年到現(xiàn)在這段期間，是誕生于網(wǎng)絡(luò)的一種音樂流派和美術(shù)風(fēng)格。蒸汽波藝術(shù)形式追溯起源應(yīng)是在賽博朋克藝術(shù)中脫胎而出的網(wǎng)絡(luò)在線藝術(shù)，這種網(wǎng)絡(luò)在線藝術(shù)最早發(fā)展于郵件藝術(shù)在20世紀(jì)60年代，這種郵件藝術(shù)的藝術(shù)主張是通過打破有區(qū)域有限制的郵件系統(tǒng)來進(jìn)行藝術(shù)家們的藝術(shù)交流與藝術(shù)傳播，是那個(gè)時(shí)代藝術(shù)領(lǐng)域中一種時(shí)尚前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)方式。[1]

蒸汽波的藝術(shù)表現(xiàn)特征上通常是將迷幻鮮艷的色彩、重組再拼貼、低保真（Lo-if）的畫面、一些故障的風(fēng)格、科技感與未來式等等，因此蒸汽波大多是以復(fù)古電子科技和互聯(lián)網(wǎng)文化作為創(chuàng)作元素，表達(dá)著對過往電子時(shí)代的喜愛與支持;以不同元素、色彩的拼貼重組，表達(dá)著對過去美好時(shí)光的緬懷與留念，以及對現(xiàn)實(shí)生活壓力的一種排泄方式。與那么在這種依賴于互聯(lián)網(wǎng)的郵件藝術(shù)成長起來卻脫胎而出的蒸汽波藝術(shù)已不僅是單一的由幾位藝術(shù)家的創(chuàng)作來構(gòu)成的一種藝術(shù)美學(xué)，而是通過互聯(lián)的傳播已經(jīng)普遍到了現(xiàn)在的藝術(shù)流行趨勢，消費(fèi)色彩，圖形符號，甚至一種情緒狀態(tài)，感情表達(dá)等等。[2]

2.新媒體藝術(shù)下蒸汽波藝術(shù)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容

2.1以復(fù)古未來主義來感性懷念

蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格多描繪出的是一個(gè)夢幻迷離朦朧的復(fù)古電子時(shí)代的世界且元素包括：windows95/98的提示框、兒時(shí)游戲機(jī)畫面、夢幻且十分少女心的動(dòng)漫以及女孩子的飾品玩偶等，這些元素是創(chuàng)作者對計(jì)算機(jī)產(chǎn)生后網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入人們生活給那個(gè)年代帶來繁榮景象的一個(gè)回想。還有一些年代感的元素，如：復(fù)古的電子舞曲作為視頻的聽覺部分、八十年代的disco舞蹈動(dòng)作、文藝復(fù)興時(shí)期的大衛(wèi)石膏像以及整個(gè)作品中體現(xiàn)的色彩風(fēng)格，都是蒸汽波藝術(shù)的內(nèi)涵的一種體現(xiàn)——復(fù)古未來主義。蒸汽波風(fēng)格中雖然多以舊時(shí)光事物具有復(fù)古懷念情懷的元素進(jìn)行從新的組合拼貼，但追求的是一種時(shí)尚前衛(wèi)的表達(dá)方式，因此整體的風(fēng)格既是復(fù)古的，又具有未來主義的色彩。[3]

但蒸汽波藝術(shù)的復(fù)古情懷卻又不僅僅是一種復(fù)古主義的體現(xiàn)，它與復(fù)古主義相比是不同的，復(fù)古主義藝術(shù)風(fēng)格更在強(qiáng)調(diào)于用對于時(shí)代或者物品的一種情感追求，它的核心重點(diǎn)也是在緬懷舊事物的情感與質(zhì)感，蒸汽波主義則是更多的表現(xiàn)在的是將復(fù)古事物的美學(xué)感與未來的科技感相結(jié)合，體現(xiàn)著不同于傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)的一種前衛(wèi)表達(dá)形式;相對于復(fù)古主義的蒸汽波藝術(shù)在色彩上，不是單一的采用回憶懷念以往事物的固有事物的樣子而進(jìn)行顏色選擇，反之是通過高反差與高飽和的色彩（像藍(lán)粉色）碰撞出一種夢幻迷離的、朦朧的浪漫色彩，也正如蒸汽波的名字一樣，是水汽彌漫，煙霧環(huán)繞的一種使人有無意識(shí)的曖昧感與浪漫氣息。這種通過加入諸多復(fù)古的元素通過對于色彩的運(yùn)用進(jìn)行新的組合與拼貼又融合進(jìn)流動(dòng)感、扭曲感、故障感等，也賦予作品特殊的音樂節(jié)奏，蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格不斷地為觀眾營造出一種虛幻感，猶如一個(gè)窗外霓虹燈閃爍的夜晚，在蒸汽朦朧，水汽飄散的粉紅色浴室的聽著隔壁放來的卡帶音樂同時(shí)望著窗外光怪陸離的科技大廈，是對復(fù)古未來主義做出的一種詮釋。

2.2對未來科技發(fā)展理性的思考

蒸汽波藝術(shù)的出現(xiàn)也是源于很大一部分新時(shí)代的青年群體自出生以來信息網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)計(jì)算機(jī)、強(qiáng)大的新媒體時(shí)代就充斥著生活角落、這是他們覺得生活乏味無趣，從而萌發(fā)了對科技時(shí)代的主流文化的叛逆，從而產(chǎn)生了對八九十年代一切復(fù)古事物新鮮的好奇心來進(jìn)行發(fā)現(xiàn)和探索，因而形成了與當(dāng)代青年主流文化中朝氣蓬勃的青春氣息背道而行的迷戀懷舊復(fù)古的情懷，形成這一部分青年群體獨(dú)特的亞文化類型，蒸汽波就是青年亞文化的體現(xiàn)是一種反主流的復(fù)古小眾性文化。[4]

在復(fù)古迷幻充滿蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格中以復(fù)古未來主義的表現(xiàn)形式表達(dá)著一種對過往時(shí)代出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)世界一種情感懷念與好奇態(tài)度，也表達(dá)的是對未來科技的肯定，并且無論是蒸汽波還是賽博朋克①一系新媒體時(shí)代下出現(xiàn)的美學(xué)形式廣受人們的青睞的原因也正是人們對未來科技發(fā)展的一種美好向往，人們熱愛崇尚著科技信息的時(shí)代，也期望著利用超出時(shí)代的先進(jìn)技術(shù)來不斷推動(dòng)著人類社會(huì)的發(fā)展，以及更加深刻的哲學(xué)性思考，也能讓觀眾在與藝術(shù)作品的交互中來更加深入的感受這一“復(fù)古感性”與“科技理性”不同感情色彩相互碰撞出來的對于信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的回望與展望。

注釋：

①賽博朋克的風(fēng)格，反映出多為科技高度發(fā)展的人類文明與渺小的人類個(gè)體之間的高反差，關(guān)乎外界與內(nèi)在，鋼鐵與肉體，過去與未來，現(xiàn)實(shí)與虛幻等矛盾在其中交織。

參考文獻(xiàn)

[1]張謙.蒸汽波藝術(shù)的主要特點(diǎn)與傳播特征[J].大眾文藝，2017（15）：74.

[2]王夢蘇. 關(guān)于蒸汽波藝術(shù)的美學(xué)及表現(xiàn)形式研究[D].北京服裝學(xué)院，2018.

[3]盧泛舟.蒸汽波作品體系和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中基本共通的視覺元素及所呈現(xiàn)的途徑分析[J].美術(shù)教育研究，2018（20）：21-23.

[4]李佩霖.賽博朋克電影的多元敘事主題的意蘊(yùn)探析——以《銀翼殺手》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》為例[J].藝術(shù)評鑒，2019（04）：160-161.

作者簡介：陳游（1997），女，漢族，河北省廊坊市，碩士在讀，單位：天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)院數(shù)字媒體藝術(shù)系，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。