設(shè)計之美

摘要：區(qū)別于現(xiàn)代主義的“少就是多”的主張，后現(xiàn)代主義建筑家提出了“少即是煩”的理念，本文通過對美國電話電報大樓的空間設(shè)計的理論觀點和形式手法，探索后現(xiàn)代主義建筑的形式與特征。

1.美國電話電報大樓項目概況

建筑師：菲利普.約翰遜

項目地點：美國紐約

項目時間：1984年

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，那一陣席卷了世界的現(xiàn)代主義建筑的潮流，在西方經(jīng)濟急速發(fā)展的繁榮期間，經(jīng)濟的極速發(fā)展和物質(zhì)的豐富并沒有給西方人帶來他們所追求的幸福感。人們厭倦了經(jīng)濟效益高但是千篇一律的現(xiàn)代主義風(fēng)格，菲利普.約翰遜抓住了人們的這一心理需求，設(shè)計出了美國電話電報大樓，它向人們展示了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的全部基本特征，（注：后現(xiàn)代主義風(fēng)格有廣義和狹義之分。廣義的“后現(xiàn)代主義”即指現(xiàn)代主義之后的時間里中出現(xiàn)的不贊同現(xiàn)代主義風(fēng)格的各種設(shè)計活動。狹義的其實是具體的一種后現(xiàn)代主義的設(shè)計手法，指的是從來源于構(gòu)筑，慢慢蔓延到到各種不同事物的設(shè)計手法。它主要是在原有的結(jié)構(gòu)和框架上大量運用傳統(tǒng)的裝飾來做折中主義裝飾的設(shè)計風(fēng)格，是對現(xiàn)代主義的一種裝飾改良運動。本文中的后現(xiàn)代主義風(fēng)格均指非廣義的后現(xiàn)代主義）。在當時已經(jīng)被國際主義壟斷的千篇一律的城市中具有極其不凡的創(chuàng)新性，這座建筑毫無疑問的奠定了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的基礎(chǔ)。

2.美國電話電報大樓中的設(shè)計美學(xué)

美國電話電報大樓之所以能展現(xiàn)設(shè)計美學(xué)，是后現(xiàn)代主義風(fēng)格構(gòu)筑是基于現(xiàn)代主義建筑架構(gòu)上的歷史的、戲謔的、折衷的裝飾主義。在功能上，美國電話電報大樓擁有內(nèi)部完整的功能空間，從圖一我們可以看出，大樓擁有著靈活的布局，每一個空間都相互依存相互聯(lián)系，從入口的敞開狀態(tài);再到兩邊的半封閉狀態(tài);最后到樓上的封閉狀態(tài)的辦公區(qū)，整個空間井然有序，有松有緊的空間與空間之間的穿插，更是為建筑增加了生命力，不是對稱那樣單調(diào)和枯燥無味的平面構(gòu)圖，而是具有強大的功能性的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的內(nèi)部空間，不是傳統(tǒng)西方建筑的封閉式的空間布局，卻是外部古典的建筑形式形，這在當時的城市里顯得十分的有趣和新奇。

我們可以從資料中看出，美國電話電報大樓的大門部分，即麥迪遜大街旁的建筑前沿部分，建筑家設(shè)計了高聳的拱券和柱廊結(jié)合的制式，形成了足有60英尺高的有遮蓋的步行道路，整個建筑面積高達14380平方英尺，建筑后端與街道平行的有一個玻璃材質(zhì)頂棚采光的走廊和一座三層高的建筑，

美國電話電報大樓的建筑主體共有37層高，分成三個部分。頂部是一個三角形山墻，但建筑家并沒有采用直接的歷史主義的設(shè)計方式（注：按照王受之先生對后現(xiàn)代主義風(fēng)格的分類，后現(xiàn)代主義可以大致分為兩大類型的風(fēng)格，一是集中運用一些歷史成分、建筑的特色表現(xiàn)方式來達到折中效果的歷史主義方法，另一種是戲謔成分比較重的折中主義），而是通過自由組合歷史建筑的形式，來達到比例均衡，具有形式美的目的。建筑頂部的三角山花墻，嚴格來說是借鑒了斷山花的裝飾形式，即在最高點斷開并嵌入裝飾的開口三角墻，但是建筑師戲謔的從斷開出掏了一個圓形，使建筑擁有了明顯的歷史主義和折中主義的特點，打破的現(xiàn)代建筑的簡潔性和單一性，增加了建筑的對稱性和古典性。這一特點不僅展示了文藝復(fù)興時期的建筑師對于數(shù)學(xué)領(lǐng)域的黃金比例的執(zhí)著追求，建筑師還試圖通過這一特征來打破現(xiàn)代建筑橫平豎直的建筑特征。

在建筑的中部，建筑師參考了文藝復(fù)興時期的建筑形式和裝飾符號，揚棄了當時的哥特風(fēng)格，采用了希臘羅馬時的構(gòu)圖的特點。我們可以看到建筑的中部采用了對稱的手法，并在窗戶方面用豎行的線條來裝飾了建筑的窗，這個其實并不是出于建筑的承重的要求而設(shè)計的，而是參考了文藝復(fù)興時期的官邸建筑的窗戶制式，當時沒有鋼筋混凝土，所以建筑師們想要把窗戶開的更大就要在窗戶的中間用一到兩根小小的柱子支撐承重。菲利普.約翰遜則是運用了這種裝飾的方式，為建筑增添了豐富的點線面的感覺，垂直的線條在建筑從上到下的布置加強了視覺的沖擊力，增加了視覺的豐富性，給人以不一樣的高樓大廈的感受。

在建筑的底部，我們可以看到，美國電話電報大樓借鑒了帕奇禮拜堂的空間關(guān)系，在比例上也采用了帕奇禮拜堂的構(gòu)圖和要素，卻也不是直接的照搬，例如羅馬柱式變成了豎直的柱子，拱門變成了豎向長窗，建筑師用一種輕松的詼諧的方式，將古典主義融進現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)構(gòu)框架之中，完美的體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的基本風(fēng)格，即裝飾主義與現(xiàn)代主義的結(jié)合。

整棟大樓的結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代的，但是卻有著反現(xiàn)代主義風(fēng)格的形式，大樓表面采用了傳統(tǒng)的石材——磨光花崗巖作為貼面材料，而不是千篇一律的玻璃幕墻，整棟建筑用了將近13000噸的粉色花崗巖，那是一種稀少而有質(zhì)感的的自然材料，雖然較為纖細的柱子明確了他的現(xiàn)代主義風(fēng)格的結(jié)構(gòu)，但是花崗巖的建筑外觀還是賦予了美國電話電報大樓迷人的色彩。

美國電話電報大樓在沒有完工之前，就震驚了美國乃至全世界，在他可使用的五年前，菲利普.約翰遜就因它而登上了時代周刊的封面，圖片中，菲利普.約翰遜捧著美國電話電報大樓的模型，驕傲的向世界展示著這一開創(chuàng)了歷史的建筑，它是設(shè)計師對于后現(xiàn)代主義的勇敢嘗試，也是后現(xiàn)代主義建筑在尋找自我的轉(zhuǎn)折點。

3.結(jié)語

通過以上所述我們可以看出，美國電話電報大樓為人民展示了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的基本特征，雖然如王受之先生所說的那樣，后現(xiàn)代主義建筑是基于現(xiàn)代主義建筑架構(gòu)上的歷史、戲謔、折中的裝飾主義，盡管羅伯特.A.M.斯恩特認為這個建筑不過是過度贊揚的普通辦公大樓并嚴厲的抨擊這棟建筑。對于生活于信息爆炸的今天的我們，可能很難理解為何一個借鑒歷史的簡單想法會在當時引起那么大的轟動和討論，但對于當時淪陷在現(xiàn)代主義的千城一面的世界來說，它為當時的設(shè)計界帶來新的設(shè)計思維方式，它是建筑史上有意義的重要的轉(zhuǎn)折，讓我們更注重歷史文脈的延續(xù)，重視人性化和自由化，讓設(shè)計的方法不再單一也不再單調(diào)。

作者簡介

梁瀟瀟（1993-），女，壯族，籍貫：廣西南寧橫縣，廣西藝術(shù)學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計，研究方向：室內(nèi)設(shè)計