當(dāng)代愛情電影如何挖掘新視角扎根生活

盧甜 蔡源

摘要：文章主要通過電影《給朱麗葉的信》與《超時空同居》的對比來闡明一個觀點(diǎn)：愛情電影應(yīng)該嘗試用多角度、新視角的方式進(jìn)行拍攝。人們不應(yīng)該把愛情電影的拍攝局限于老套的藝術(shù)手法，更應(yīng)該立足于真實(shí)生活中的各種細(xì)節(jié)去增加它的戲劇性，挖掘它的新視角，視覺化地進(jìn)行拍攝，使成年觀眾能夠通過這些新穎的視角更好地了解愛情，得到最大化的視覺享受和觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：愛情 視角 主題

作為一個長盛不衰的話題，愛情電影一直是電影類型體系的中流砥柱，而愛情也一直是個被古往今來文人雅士傳頌的亙古不變的話題。上世紀(jì)德國著名哲學(xué)家黑格爾就說過，愛情確實(shí)有一種高尚的品質(zhì)，因?yàn)樗恢煌Ａ粼谛杂?，而且顯出一種本身豐富的高尚優(yōu)秀的心靈，要求以生動活潑、勇敢和犧牲的精神和另一個人達(dá)到統(tǒng)一。黑格爾心中的愛情充滿了理性色彩，他追求愛情中的三觀合一，追求旨趣的高貴性。而中國當(dāng)代著名的教育家陶行知也說過，愛情之酒甜而苦，兩人喝是甘露，三人喝是酸醋，隨便喝要中毒。早在幾十年前他就對愛情做出了如此深刻的總結(jié)，強(qiáng)調(diào)了愛情的雙重性，甲之蜜糖，乙之砒霜，甜蜜又致命。愛情電影也擁有很長的發(fā)展歷史，各個國家的電影市場中愛情電影都占有非常重要的比例。而愛情這一個自古以來就具有話題性的內(nèi)容，一個已被作家和導(dǎo)演等藝術(shù)家做過無數(shù)次詮釋的話題，如何在當(dāng)代被重新闡述，現(xiàn)就根據(jù)電影《給朱麗葉的信》和《超時空同居》進(jìn)行對比論述來進(jìn)行分析。

情感表現(xiàn)

作為藝術(shù)創(chuàng)作的電影，基礎(chǔ)要素是如何表現(xiàn)情感，影像聲畫塑造的情感世界是電影不能缺乏的對象。電影《給朱麗葉的信》和《超時空同居》之所以受到歡迎，都在于它們真實(shí)情感地表現(xiàn)和精心的敘事呈現(xiàn)。兩個人在愛情相處的過程中是選擇相濡以沫還是相忘江湖一直是一個備受關(guān)注的問題，而這兩部電影都選擇演繹后者。

影片《給朱麗葉的信》是美國導(dǎo)演蓋瑞·溫尼克2010年拍攝的作品，整部電影的色調(diào)很陽光，維羅納沿途的風(fēng)景、披上金色披風(fēng)的小麥田，帶有異域浪漫色彩的小鎮(zhèn)，還有層層疊疊的葡萄園都讓人炫目，而誕于其中的愛情也讓人著迷。女主索菲亞隨著未婚夫來到意大利進(jìn)行蜜月預(yù)演，她憧憬著與愛人在異國他鄉(xiāng)共筑愛河，然而事與愿違，她開始對未來的婚姻生活產(chǎn)生遲疑。她來到朱麗葉的許愿墻，感受著羅密歐與朱麗葉之間的感人愛情，機(jī)緣巧合地加入“朱麗葉秘書們”這個隊(duì)伍的機(jī)會。

一封夾在石縫里約50年有余的信讓她有了創(chuàng)作欲望，一個星期后，寫信的主人公克萊爾帶著孫子來到這個鎮(zhèn)子，因?yàn)榕魉鞣苼喣欠鈳е膭钚缘幕匦牛巳R爾決定重新尋找自己丟失的愛人。克萊爾的孫子是一名律師，敏感多疑，對女主索菲亞的好意充滿惡意揣度和猜忌，而這段旅程看似是克萊爾的尋愛之旅，又何嘗不是索菲亞的。索菲亞和克萊爾的孫子，兩人先是相看兩不厭，而后是當(dāng)男主人公看了索菲亞的文字，被她的才華所吸引，而索菲亞也為著男主人公能讀懂她的文字而感動，兩人漸漸產(chǎn)生了情愫。整個故事張弛有度，自然合理地展開，讓觀眾在觀影過程中不知覺便被故事中的情感糾葛所牽引，并明白相忘江湖不如相濡以沫，愛人陪在身邊才是最重要的。這便是電影想要向觀眾傳達(dá)的主旨思想。

中國的青年導(dǎo)演蘇倫2018年拍攝的愛情電影《超時空同居》，對愛情也進(jìn)行了一番相似的闡述。影片中，2018年失意女青年谷小焦與1999年的陸鳴在時空重疊中相遇，兩人在不同年代的現(xiàn)實(shí)沖撞中相互成長，萌生愛意。

兩人前期的相處很有歡喜冤家的設(shè)定基調(diào)，拜金女和老干部之間的碰撞鬧出很多笑話，可他們卻不知道兩人緊密的宿命聯(lián)系早就掌握在神秘人手里，而這神秘人就是2018年的陸鳴，或者該叫他陸石屹。當(dāng)一間房子開始穿越時間，讓身處不同時空的谷小焦和陸鳴相遇，而兩個人正巧在未來的人生道路上都面臨著一道選擇題。身為設(shè)計(jì)師的陸鳴，是否應(yīng)該在合同上簽字，是選擇潔身自好還是同流合污，如果選擇前者他將依舊貧窮，而選擇后者他卻可以飛黃騰達(dá)。剩女谷小焦一心想嫁個有錢人，也面臨著一個物質(zhì)愛情和理想情感的選擇。兩人在“浪漫空間”相處的這段時間，愛情逐漸滋生。而觀眾之所以對這部影片如此熱衷，不僅僅是因?yàn)榛恼Q的浪漫情節(jié)的設(shè)定，而是貼近生活的故事發(fā)展。整部影片都在告訴人們，真正的愛情屬于那個和你相濡以沫的人，當(dāng)你有了錢，不要忘了曾經(jīng)和你共枕多年的愛人。

現(xiàn)實(shí)透射度

無論什么題材的電影，都離不開現(xiàn)實(shí)透射度的問題，無論是表現(xiàn)歷史還是展示現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有對現(xiàn)實(shí)感知呼應(yīng)的深層透射，只有這樣才能對觀眾心理促發(fā)不同層次的效果，因而一部影片的現(xiàn)實(shí)性呈現(xiàn)也是藝術(shù)表現(xiàn)功能高低的對照準(zhǔn)則。同理，電影的現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)的映射都作為判斷電影價值不同層次的標(biāo)準(zhǔn)。

影片《給朱麗葉的信》是一個表現(xiàn)愛情與現(xiàn)實(shí)題材的作品。影片中通過兩代人的異樣愛情觀，折射出現(xiàn)今和上一輩感情歸屬不同的現(xiàn)實(shí)問題，讓年輕觀眾和老一輩觀眾在欣賞電影后，都能更好地理解兩代人不同的愛情觀，相互中和。當(dāng)下很多年輕人，尤其是女人，一旦過了25歲便會被貼上剩女的標(biāo)簽，明明無論是容貌還是工作能力都很好，卻被父母認(rèn)為低人一等。還有一大部分年輕男女，明明是花樣年華的年紀(jì)，卻早早地不相信愛情。而電影《給朱麗葉的信》卻給了人們溫暖的力量，觀眾隨著男女主人公穿梭在意大利的鄉(xiāng)間，異域的風(fēng)情配著輕快的音樂，起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)，在欣賞影片的過程中，也將觀眾拉回現(xiàn)實(shí)，思考自己的愛情與婚姻，在影片中獲得指引與自省。

影片《超時空同居》同時也給了人們較大的啟發(fā)。影片的整個構(gòu)思圍繞著情感而行，男女主人公在兩個空間中穿梭時所發(fā)生的糾葛和遭際，無論是傷感還是爆笑，與人們現(xiàn)實(shí)生活中的挫折變遷，都讓人能夠感同身受，情感、回憶和人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折構(gòu)成了一個有藝術(shù)張力的影像與現(xiàn)實(shí)交織的世界。在“哪個女孩不想自己的老公是高富帥”“哪個男孩不想自己出人頭地，多金多帥”這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，影片產(chǎn)生了一種和現(xiàn)實(shí)人生的情感共鳴。谷小焦雖然一直想找個高富帥老公，但她依舊堅(jiān)守著心底的那份善良，所以她雖然是拜金女卻也是個讓人喜歡甚至心疼的角色。還在奮斗階段的男主人公陸鳴，對未來抱有幻想，也面臨著保持初心還是同流合污走捷徑的選擇。與現(xiàn)當(dāng)下青年遇到的問題一樣，當(dāng)下社會給成功貼的對等標(biāo)簽便是有錢，而二十幾歲的年紀(jì)本該不夠條件擁有財富，所以很多年輕人便想著走捷徑，跳過艱苦奮斗的那段過程，早日走上人生巔峰。影片中還有一個問題值得深思，就是當(dāng)你有錢后可以舍棄結(jié)發(fā)妻子嗎？當(dāng)下很多社會成功人士，常被爆與原配離婚找了個比自己小二十歲的女人再婚。這些都讓當(dāng)下青年懷疑愛情，不相信婚姻。而影片《超時空同居》卻向人們傳達(dá)了一個觀點(diǎn)，真正的愛情，屬于那個可以和你相濡以沫、為你創(chuàng)造物質(zhì)的人。

相似主題的不同呈現(xiàn)

影片《給朱麗葉的信》中用克萊爾尋找60年舊愛這條線索引出索菲亞和其孫子的愛情故事。片中的兩段愛情巧妙地展示了兩個年代的愛情觀和歸宿感，鮮明地表達(dá)了愛在當(dāng)下的主題，本是沉重的話題卻用歡快的音樂、維羅納的美景進(jìn)行講述，反而給觀眾帶來更大的視覺享受和情感沖擊。而電影《超時空同居》中大膽地采用了新穎的“招黑”女主人設(shè)和奇幻的時空童話來呈現(xiàn)故事，直觀地闡明了當(dāng)下最珍貴的主題，從而引導(dǎo)觀眾在欣賞影片的過程中更有代入感地去認(rèn)識當(dāng)下的愛情觀并進(jìn)行思考，使整部影片的主題被上升到更多樣化的層次。

電影制作在注重商業(yè)性的同時也需要兼顧藝術(shù)性，因?yàn)殡娪八囆g(shù)的完整性和審美眼光都是不可求的文化期望。這就要求我們將不同類型的創(chuàng)作都貫之以藝術(shù)審美，無論是商業(yè)創(chuàng)作、人文感知還是現(xiàn)實(shí)關(guān)照，可以追求玄妙但是要有精致的故事表現(xiàn)。因而每一部影片作品，都該作藝術(shù)審美完整性的審視，而無論是電影《給朱麗葉的信》還是《超時空同居》都達(dá)到了藝術(shù)審美和故事內(nèi)容統(tǒng)一的要求。

結(jié)語

人們不應(yīng)該把愛情電影的拍攝局限于老套的藝術(shù)手法和故事體系，應(yīng)該立足于真實(shí)生活中的各種細(xì)節(jié)去增加它的戲劇性，挖掘它的新視角，視覺化地進(jìn)行拍攝，使觀眾通過這些新穎視角更全面而深入地了解愛情，在享受視覺體驗(yàn)和觀影體驗(yàn)的同時形成正確的愛情觀和人生觀。（作者單位：天津師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

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