論如何提高大眾的油畫鑒賞水平

趙鋒濤

摘 要：隨著人們對(duì)藝術(shù)作品的關(guān)注，油畫作為具有較高藝術(shù)價(jià)值和裝飾性的藝術(shù)品，逐漸成為人們收藏和投資的選擇?；诖?，文章圍繞如何提高大眾的油畫鑒賞水平展開(kāi)討論，首先簡(jiǎn)要說(shuō)明了美術(shù)作品的鑒賞，然后從藝術(shù)技巧方面介紹了油畫作品的鑒賞方法，最后以莫奈作品為例進(jìn)行鑒賞和分析，以期能夠進(jìn)一步提升大眾的油畫鑒賞水平。

關(guān)鍵詞：油畫鑒賞;色彩;光影

油畫是一種將顏料與快干性植物油調(diào)和之后在畫布或者畫板上制作的畫種。在植物油的作用下，顏料干燥之后，畫面能夠長(zhǎng)期保持光澤。油畫不僅具有色彩豐富的特點(diǎn)，而且有較強(qiáng)的立體質(zhì)感，能夠給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，深受人們喜愛(ài)。

一、美術(shù)作品的鑒賞

美術(shù)是藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種，其不僅僅指代繪畫藝術(shù)，還包括了雕塑、書法、攝影等，不同的人有不同的美術(shù)作品鑒賞方式和偏好。美術(shù)作品鑒賞方法大體上能夠分為兩種形式：其一是作品思想內(nèi)涵的鑒賞，其二就是藝術(shù)技巧的鑒賞。在美術(shù)鑒賞的過(guò)程中，觀眾通過(guò)作品體會(huì)作者所表達(dá)的情感，甚至進(jìn)入到作者營(yíng)造的藝術(shù)境界當(dāng)中，并結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)等與作者產(chǎn)生情感共鳴，形成對(duì)于作品的獨(dú)特理解。除此之外，人們也可以通過(guò)分析作品的技巧對(duì)其進(jìn)行鑒賞，這就需要觀賞者了解美術(shù)語(yǔ)言和相關(guān)技巧，能夠通過(guò)判斷作品的技巧完成美術(shù)鑒賞[1]。

二、油畫作品的鑒賞方法

不同的觀賞者在生活經(jīng)歷、藝術(shù)涵養(yǎng)、美術(shù)知識(shí)等方面都存在一定差異，對(duì)于油畫作品思想內(nèi)涵的鑒賞和理解也不盡相同。因此，對(duì)于油畫作品思想內(nèi)涵方面的鑒賞，本文暫不做討論，下面主要從構(gòu)圖、內(nèi)容、色彩以及筆觸等技巧方面介紹油畫的鑒賞方法。

（一）作品構(gòu)圖

中國(guó)畫在布局構(gòu)圖方面要求畫面有疏有密，疏密結(jié)合，要根據(jù)繪畫的對(duì)象以及整體畫面的結(jié)構(gòu)，決定畫面上不同部分著墨的多少。通常來(lái)講主要描繪的對(duì)象應(yīng)詳盡密實(shí)，次要部分的筆墨則相對(duì)較少。同樣的，油畫在構(gòu)圖方面也需要按照此原則，通過(guò)疏密結(jié)合的方式，體現(xiàn)出畫面中的主次結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)整個(gè)油畫作品結(jié)構(gòu)的合理安排和布局。

油畫作品的布局結(jié)構(gòu)是十分重要的，一般情況下，當(dāng)一幅油畫作品映入眼簾的時(shí)候，觀賞者最先看到的就是油畫的整體布局。如果油畫作品的構(gòu)圖具有一定美感，那么觀賞者是能夠快速、直接感受到的。因此，對(duì)于觀賞者而言，油畫作品的結(jié)構(gòu)和整體布局是十分重要的。合理的油畫構(gòu)圖，可以通過(guò)畫面結(jié)構(gòu)的合理分布，使觀賞者在視覺(jué)上獲得直觀的強(qiáng)弱感受。觀賞者第一眼的視覺(jué)感受是非常重要的，優(yōu)秀的構(gòu)圖不僅能夠給觀賞者視覺(jué)上帶來(lái)一定的刺激，而且能夠吸引觀賞者的注意力，具有引導(dǎo)視覺(jué)順序的作用，可以使觀賞者按照作者的思維線索欣賞作品，從而更加容易進(jìn)入到作者所描繪的境界當(dāng)中，有助于油畫作品更好地傳達(dá)出作者想要表達(dá)的思想感情。構(gòu)圖是美術(shù)作品創(chuàng)作過(guò)程中非常重要的藝術(shù)技巧，也是油畫作品的重要構(gòu)成要素之一。油畫作品以視覺(jué)沖擊見(jiàn)長(zhǎng)，而構(gòu)圖能夠給人以一定的視覺(jué)感受，對(duì)于整個(gè)油畫作品的成功與否有著至關(guān)重要的影響。一幅油畫作品不僅需要滿足人們的審美需求，其最主要的目的是傳達(dá)作者的思想感情。不同構(gòu)圖的油畫，能夠傳達(dá)出不同的情緒，如平靜、安寧、壓抑等。

除此之外，構(gòu)圖還需要有一定的技巧性，如三角、黃金分割、對(duì)稱等，不同的技巧應(yīng)用在不同的畫作當(dāng)中。通常在不同景別如近景、特寫等畫作中會(huì)應(yīng)用三角構(gòu)圖法，將畫面中的主體放在三角的中間。這種視覺(jué)感應(yīng)的構(gòu)圖方法，常用在主旨明確的畫作當(dāng)中。例如，在欣賞油畫《狼牙山五壯士》時(shí)，就可以通過(guò)三角構(gòu)圖分析的方式進(jìn)行鑒賞，作品中五壯士與山體構(gòu)成了三角形結(jié)構(gòu)，表達(dá)出壯士的堅(jiān)定和果敢，三角形的構(gòu)圖方式十分穩(wěn)定，使得畫面更加富有力量感。

（二）作品內(nèi)容

油畫作品的內(nèi)容在直觀上表現(xiàn)為作者描繪的畫面，側(cè)面反映出作者想要表達(dá)的信息和傳遞出的思想感情，這種信息和感情也是觀賞者與作者進(jìn)行溝通和交流最直接的途徑。畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，無(wú)論想要描繪什么事物或者表達(dá)什么樣的情感，都需要通過(guò)畫筆將其展示在畫面上，通過(guò)畫面的描繪，表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作意圖。因此油畫作品的內(nèi)容是整個(gè)作品的中心和主旨所在，觀賞者主要根據(jù)油畫上描繪的事物以及其逼真程度來(lái)體會(huì)畫家的意圖，感受畫家的情感。優(yōu)秀的油畫作品能夠使觀賞者通過(guò)畫家所描繪的景象或者事物感受到畫家的情感，甚至能夠讓觀賞者產(chǎn)生情感上的共鳴。如果在欣賞油畫時(shí)，觀賞者無(wú)法從畫作中感受到畫家的情感或者意圖，那么觀賞者就可以結(jié)束對(duì)這幅作品的欣賞。

（三）作品色彩

在油畫作品中，除了畫面結(jié)構(gòu)之外，畫家最主要的工具就是色彩。通過(guò)合理地運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)畫作的內(nèi)容和情感，給欣賞者以強(qiáng)烈的色彩沖擊也是油畫的一大特點(diǎn)。因此，通常油畫作品用色都較為大膽，色彩豐富，而且很多油畫畫家擅長(zhǎng)通過(guò)鮮明的顏色對(duì)比進(jìn)行創(chuàng)作。如果構(gòu)圖是一幅油畫作品的框架，那么色彩就是填充框架的內(nèi)容，是畫家描繪事物、傳達(dá)情感的最重要的手段和工具。因此，通常畫家都會(huì)將自身的情感融入到畫作色彩的運(yùn)用上面。不同的色彩能夠帶給人不同的情感體驗(yàn)，如果畫家能夠在油畫創(chuàng)作時(shí)靈活地運(yùn)用色彩，合理地進(jìn)行色彩搭配，那么就能夠借助色彩的力量將觀賞者帶入到自己營(yíng)造的情境當(dāng)中，將自身的情感充分、準(zhǔn)確地傳遞給觀賞者。

在眾多油畫作品中，最注重色彩的運(yùn)用以及強(qiáng)調(diào)搭配的非風(fēng)景油畫莫屬。一幅優(yōu)秀成熟的風(fēng)景油畫，其不僅結(jié)構(gòu)疏密有度，而且在色彩的搭配上也一定能夠保持整體上的和諧統(tǒng)一。畫家通過(guò)顏色的搭配、光影的運(yùn)用，將自然景象生動(dòng)地展示在觀賞者的面前。例如莫奈的《日出·印象》，就將一幅海上日出圖生動(dòng)地展示了出來(lái)。當(dāng)然，在實(shí)際鑒賞油畫的過(guò)程中，也不是所有的作品都具有豐富的色彩對(duì)比和沖擊，還有一些優(yōu)秀的油畫作品畫家采用的是同一色彩進(jìn)行創(chuàng)作，例如，凡·高的《向日葵》。

（四）作品筆觸

無(wú)論是什么繪畫作品，在整個(gè)畫作中，筆觸必然是其主要構(gòu)成內(nèi)容，也是最具有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。除此之外，畫家的筆觸也是分析其情感的重要途徑和依據(jù)。在畫家創(chuàng)作的過(guò)程中，借助材料用具等在畫布或是畫板上描繪豐富的畫面，呈現(xiàn)出帶有自身審美以及情感特質(zhì)的肌理和痕跡。筆觸能夠充分體現(xiàn)出畫家創(chuàng)作時(shí)的情感狀態(tài)，或奔放熱情，或冷靜細(xì)膩，都能夠通過(guò)油畫作品的筆觸展現(xiàn)出來(lái)。而且，由于油畫顏料的特質(zhì)，畫家的筆觸能夠得到更好的體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)筆觸的分析，可以感受到畫家繪畫時(shí)的心境。恰當(dāng)?shù)墓P觸不僅對(duì)整幅畫作的景象描繪以及情感傳遞有著極大的幫助，而且還能夠體現(xiàn)出畫家的美學(xué)喜好及油畫創(chuàng)作藝術(shù)功底。因此，在觀賞油畫的過(guò)程中，觀察和分析油畫作品的筆觸，也能夠幫助觀賞者進(jìn)一步理解和感受畫家的創(chuàng)作意圖，這也是有效提升觀賞者油畫鑒賞能力和水平的方法之一[2]。

三、以莫奈作品為例進(jìn)行鑒賞

莫奈作為印象派的代表人物，《日出·印象》是其代表作品之一。這幅油畫主要描繪了薄霧籠罩下阿佛爾港口的日出景象。在晨霧的包裹之下，只有零星的船只在海面上無(wú)聲地飄蕩，遠(yuǎn)處的海港被霧氣籠罩，影影綽綽，整個(gè)港口都處于將醒未醒的狀態(tài)之中。在昏暗的海面上，突然一輪紅日徐徐升起，橘紅色的光芒投射在海面之上，使得海面泛起粼粼波光。在太陽(yáng)光的照射之下，整個(gè)港口形成了強(qiáng)烈的明暗色彩的對(duì)比，色彩和光影結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，使得周圍景物在色彩上發(fā)生了變化。整幅畫作都采用的是輕松明快的筆觸，運(yùn)用藍(lán)色綠色和灰色描繪了清晨的薄霧、海面以及樹(shù)影等，又使用了鮮艷明快的橘紅色描繪太陽(yáng)，明暗、冷暖色調(diào)的對(duì)比之下，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。莫奈輕松隨意的筆觸，將海面波光粼粼的景象描繪得生動(dòng)形象。與以前的繪畫方法有所不同的是，傳統(tǒng)畫作雖然能夠表現(xiàn)出光線之下物體的明暗差異，但是無(wú)法體現(xiàn)出色彩上的變化。而莫奈的《日出·印象》則改變了人們的傳統(tǒng)觀念，畫作雖然沒(méi)有對(duì)物體的形態(tài)等進(jìn)行詳細(xì)描繪，但是卻利用光影的變化特點(diǎn)，使得油畫作品呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的色彩變化。

莫奈晚年創(chuàng)作了睡蓮系列油畫，整個(gè)系列包括251件作品，這組油畫是莫奈晚年最為重要的作品。莫奈在晚年的時(shí)候，居住在吉維尼，“睡蓮”系列就是此時(shí)創(chuàng)作的。莫奈通過(guò)將水與空氣連接在一起，形成了一種獨(dú)特的意境情調(diào)。他還在池塘周圍按照一定規(guī)律設(shè)計(jì)種植了植物，各種植物的倒影映在池塘之上，營(yíng)造出了夢(mèng)幻的氛圍。周圍的樹(shù)倒映在水面上，美麗的睡蓮在樹(shù)影的映襯之下，在水中逐漸向遠(yuǎn)處擴(kuò)散，連綿不絕。自此之后，莫奈的作品都是圍繞睡蓮展開(kāi)的，這個(gè)由他親自設(shè)計(jì)的花園帶給了他無(wú)盡的靈感。在“睡蓮”這一系列作品中，寬厚濃稠的筆觸從四面八方而來(lái)，向四面八方而去。莫奈通過(guò)這種跳躍的筆觸體現(xiàn)出睡蓮生命的活力，還使得色彩的張力得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，在明暗色調(diào)的對(duì)比之下不僅充分體現(xiàn)出了睡蓮的勃勃生機(jī)，還呈現(xiàn)出湖面波光粼粼的景象。從近處觀看，可知畫家的筆觸亂而有序，薄厚適宜，從遠(yuǎn)處觀看則能夠感受到整幅畫作安靜優(yōu)美，自然和諧[3]。

四、結(jié)語(yǔ)

在進(jìn)行油畫鑒賞的時(shí)候大眾可以通過(guò)對(duì)油畫的構(gòu)圖、內(nèi)容、色彩以及筆觸等技巧方面的分析進(jìn)行初步鑒賞。當(dāng)然油畫藝術(shù)鑒賞水平并不是一朝一夕就能夠提升的，因此還需要大眾進(jìn)一步進(jìn)行學(xué)習(xí)和積累，相信只要堅(jiān)持學(xué)習(xí)積累油畫知識(shí)，參加畫展、講座等，大眾的油畫藝術(shù)鑒賞水平一定會(huì)有所提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雯.高校美術(shù)鑒賞課程中的油畫鑒賞教學(xué)研究[J].藝術(shù)科技，2019（8）：222-223.

[2]張亞莉.西方油畫藝術(shù)鑒賞：評(píng)《20世紀(jì)現(xiàn)代油畫藝術(shù)》[J].高教發(fā)展與評(píng)估，2018（5）：125.

[3]許景怡，胡海若.中西方繪畫比較鑒賞研究：以中國(guó)國(guó)畫和歐洲油畫為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（15）：31-35.

作者單位：

臨沂市文化館