從董源《瀟湘圖》分析其藝術(shù)風(fēng)格

程淑娟

摘 要：中國山水畫發(fā)展到五代、宋初的時候已經(jīng)高度成熟，并占據(jù)了畫壇的主導(dǎo)地位。五代的董源是江南山水畫的創(chuàng)始人，他以獨創(chuàng)的“披麻皴”來表現(xiàn)江南的秀美景色。董源的《瀟湘圖》在云水、山石、樹木、構(gòu)圖、皴法的表現(xiàn)上有其獨特的藝術(shù)語言，從《瀟湘圖》里可以看出他善于用富有水分的筆墨寫出煙云濕潤的江南山水，對之后的山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

關(guān)鍵詞：山水畫;皴法;藝術(shù)風(fēng)格;董源

一、《瀟湘圖》總體分析

（一）《瀟湘圖》的畫面內(nèi)容分析

《瀟湘圖》的景色是來自于南方的山水景象，構(gòu)圖是三遠中的平遠，以平遠的山水取勢來構(gòu)圖，可以描繪出南方山水的秀美。根據(jù)圖中畫面上的風(fēng)景可以分為前后兩個部分，前面的一部分是水和沙洲、蘆葦，荒密有致，畫中景致給人營造悠閑的氣氛，一條小船從湖面上正面隨風(fēng)緩緩而來， 船上六人，有一個人穿紅衣端坐中央，一人擎?zhèn)闵w，后有一侍者，前面有一個人作奏事狀，船頭有一個人撐篙，船尾一個人搖櫓。遠山坡邊有小舟六只往來行駛，后有遠山茂林，坡邊有漁人張網(wǎng)捕魚。在左邊有一小舟，一人搖櫓，一人持網(wǎng)，好像在互相答話。在岸上，等候的人們?nèi)慷忌锨皳]手致意，畫面內(nèi)容其樂融融，一幅充滿詩意的瀟湘游樂圖。剩余部分所表現(xiàn)的是撒網(wǎng)捕魚的景象，在岸面上幾個漁夫正撒網(wǎng)捕魚，還有其他的幾個漁夫下到水里面，好像是在水下面安裝捕魚網(wǎng)。

在這兩組人物之外，水面上還有幾只小船艇，零零散散地點綴在畫面中寧靜的湖面上，自由自在地穿梭于湖面之上。畫卷下端部分，沙洲葦渚都在視野之間，歷歷可見。而在上端部分的坡岸后面，樹林茂密郁郁蔥蔥，房屋瓦舍隱隱約約可以看見，其后山勢連綿起伏，樹林郁郁蔥蔥，虛虛實實的對比之間顯出山水之間的神秘感。后半部分的畫面中，山巒平緩地起伏著，山林之間清朗干凈，寧靜悠然，林子的深處隱約可以看見幾家茅舍，在小沙灘和蘆葦之間湖面上蕩著幾只小舟，江邊有人正拉網(wǎng)捕魚，都描繪出人們安寧閑適的生活景象。

畫面上賦色鮮明，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無限生機。此圖中沙灘、山坡、近山、遠山、近樹、遠樹、灌木、柳樹、蘆葦、竹叢的畫法各不相同，但它們的組合有節(jié)奏、有變化，又十分和諧，真可以稱作一首視覺的“交響曲”，展現(xiàn)了一幅清新雅致的山水景圖。

《瀟湘圖》畫面中主要是以水墨山水的筆墨出現(xiàn)，運用花青墨，沒有奇峰峭壁，山脈平緩且長，給人帶來最大的感受是溫和平靜，深切地融入南方山水之間的秀美與恬淡，將南派山水畫的平和、恬淡、寧靜的典型特點描繪出來。南方的天氣景象多煙霧繚繞，遠看虛實相接，南方多雨、潮濕、煙雨濛濛的特征在董源的筆下生動地表現(xiàn)出來。畫卷中可以看到山巒綿長坡度較小，樹木郁郁蔥蔥，江河開闊，錯落有致，星星點點的波紋顯示出天氣的柔和，山石樹木都掩映在空靈朦朧的一種意境之中。所畫小樹遠望是樹，其實都是苔點綴而成，并無本干，平遠山峰均用淡墨勾勒，用筆有力。

（二）《瀟湘圖》的背景分析

“瀟湘”指的是湖南省境內(nèi)的瀟河與湘江，“瀟湘”也泛指江南河湖密布的地區(qū)，《瀟湘圖》在山水畫上的成功，既依賴于董源個人的努力，同時也有地理環(huán)境因素對他的影響，江南山石、江湖的秀美與柔和造就出《瀟湘圖》的柔和恬靜。畫面中用了動靜呼應(yīng)的手法，漁夫劃船的動勢和岸上人物的熱情呼應(yīng)在畫面中有了動的熱鬧，山勢平緩綿長，對山石的描繪運用的技法是點子皴法，沒有具體的線條，但是輪廓的質(zhì)感卻很堅硬，畫中漁船點點、人物栩栩如生，在動與靜之間營造出畫面的勃勃生機。我國的山水畫在五代及北宋時期畫漸趨成熟，并開始形成南北兩派。

整幅畫從構(gòu)圖、線條、墨色等方面可以看出局部不辨造型，但遠視綜覽卻能感受到整體畫面營造出的良好的氛圍，使得整幅畫的藝術(shù)形象既完整入目，又和諧入心。觀賞者能從董源的畫中領(lǐng)略到江南風(fēng)景的柔和濕潤，體會江南煙雨的煙雨朦朧之感。同時，董源的繪畫性情與藝術(shù)追求在畫面的細節(jié)處體現(xiàn)得淋漓盡致。正如米芾所言：董源的繪畫“峰巒出沒，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真，嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意;溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也”。也正是由于米芾獨具慧眼的賞識，才使得董源的畫作為許多人重視，乃至推崇。

（三）《瀟湘圖》的技法分析

《瀟湘圖》中山水相間，山勢平緩連綿，水面上有大片的蘆葦與沙汀相互接應(yīng)。畫面中以水墨間雜淡色，山坡大多用的是點子皴法，幾乎看不見明確的線條，以墨點表現(xiàn)遠山的植被，塑造出的模糊而富有質(zhì)感的山型，使其有虛實結(jié)合的山型輪廓。墨點的疏密濃淡，可以表現(xiàn)出山石的起伏凹凸。

《瀟湘圖》中的云，其采用淡墨暈染的方式，對大面積的云朵進行了暈染，用淡墨、水在遠處進行一層一層的渲染，虛無飄渺的白云飄在遠處的空中，隱隱約約的視覺效果使得平緩綿長的山體在云霧中隱藏。重墨襯白的表現(xiàn)技法，可以使畫面中的黑白分明，使得觀賞者能看出山體有一層云霧籠罩的感覺。在畫面靠中間的位置，在兩座山峰之間的云霧都被淡墨渲染出了似有若無的遠山，虛實對比強烈。在畫面的上方，我們可以看到山后的遠景若隱若現(xiàn)，是運用淡墨一層一層暈染出遠方的云霧和遠山。

《瀟湘圖》中的水，其大面積地使用了留白的技法，展現(xiàn)出水面的平靜與清澈。圖中用淡墨渲染的技法對岸邊、溪邊進行了渲染，渲染的技法使大面積留白的水面與岸邊有了一個合理的連接。

《瀟湘圖》中的樹，其運用密而細的苔點繪畫出山上樹木的郁郁蔥蔥和植被豐盈的自然風(fēng)貌。將樹干用剛勁有力的筆法繪畫出筆直挺拔的走勢，濕墨一層一層沉淀，郁郁蔥蔥的樹林和綿延的山川在畫面中渾然一體。

《瀟湘圖》中的皴法，其主要用披麻皴和點子皴來表現(xiàn)，這是董源的創(chuàng)造，其用色以墨為主，摻花青一起運用，水分比較多，顯得濕潤而縹緲。圖中的人物則用勾線染色來表現(xiàn)，精細而工整。整幅畫的畫面山水以花青潤墨，并且沒有北方的奇峻陡峭的山峰，樹木茂密卻并無重復(fù)，茂林修竹也是各有千秋，造型多樣。

二、從《瀟湘圖》分析董源風(fēng)格形成的原因

董源山水是作為江南自然景觀和文人水墨精神的妙契和移寫，除了地域風(fēng)土人情的差異，還有師承關(guān)系的不同，董氏風(fēng)格源自王維、張璪的淡墨渲染法。由此可見，因為地域與師承關(guān)系的不同而形成南北山水表現(xiàn)的不同。董源之作“峰巒出沒，云霧顯晦”，江南云水的濕潤感十分顯著，另外，“嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意”，亦表現(xiàn)南方地域的特征。

江南派注重筆墨的發(fā)揮，筆法柔潤、輕靈且文秀。隨筆見墨，以減弱墨色濃淡的技法體現(xiàn)墨韻和形體，上承王維 “渲淡法”，水墨渲染淋漓盡致，自成一格。

因為江南多為土質(zhì)山，所以勾勒丘壑的線條平和，骨體隱顯，適宜以長短不一而柔性的皴線和潤濕的墨點表現(xiàn)山石的凹凸，宜用披麻皴、荷葉皴。南方丘陵地帶多有平沙洲汀，雜樹灌木叢生也是一大特征。

在《瀟湘圖》中無論是從云、石、水，還是皴法，董源都表現(xiàn)出了南方山水的具體特征，我們從中可以分析出董源的 “一片江南”與“平淡天真” 名副其實。“尤工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之筆”（沈括《夢溪筆談》），在這里我們可以見到“不為奇峭之筆”為江南的“造化”傳神，抒發(fā)了畫人對于地域特征的深情厚誼。董源的“平淡天真”既符合金陵一帶的湖光山色，又吻合士大夫虛澹靜穆的審美口味，以長短不一的披麻皴，行筆舒緩，營造意趣高古的意境。伍蠡甫認為董源忠實地表達對江南山水的感情，才使董源能于荊浩、關(guān)仝、李成之外另辟蹊徑，改革技法，終于取得了藝術(shù)的極高造詣。他的“平淡天真”標(biāo)志著文人山水畫風(fēng)的萌芽。

三、《瀟湘圖》對后世的影響

從《瀟湘圖》分析來看，董源的創(chuàng)新發(fā)展是多方面的。山體的取材取自于江南清潤幽深的峰巒，還采用了獨特的皴法，披麻皴和點子皴是他在《瀟湘圖》中使用最多的皴法。從最終結(jié)果來看，地理環(huán)境和他自身的努力造就他山水畫的藝術(shù)成就。董源代表作《瀟湘圖》的繪畫技法特點主要運用點子皴和披麻皴。在紋樣方法、造型、構(gòu)圖、筆墨、意境等五個方面，我們看到了董源的《瀟湘畫》中國畫筆法的創(chuàng)新，從中國山水畫筆法和技法的創(chuàng)新，從地域山水到藝術(shù)符號，都進行了整體的分析。在中國畫筆法的創(chuàng)新中，有地區(qū)對山水畫藝術(shù)符號的影響與助力?？偨Y(jié)董源山水繪畫藝術(shù)的風(fēng)格和成因可知：一是有他自身的努力和藝術(shù)天賦;二是董源的構(gòu)圖方面是水平的全景構(gòu)圖，水墨具有明確的整體性和地域性;三是董源和主要藝術(shù)家的時代背景受到了地區(qū)因素和文化氛圍的影響。重點論述了董源山水畫的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)成就以及他的繪畫技法，詳細分析董源山水畫的創(chuàng)新性，站在藝術(shù)的角度，重新審視董源山水畫的藝術(shù)特征，對《瀟湘圖》的深遠影響進行分析，無論對同一時代的人，還是對后人在繪畫風(fēng)格以及文人山水畫的傳承方面影響甚遠。挖掘董源的藝術(shù)精髓，對開創(chuàng)繪畫藝術(shù)的新境界無疑具有深刻的啟迪。

董源不語，風(fēng)流盡在其中?！稙t湘圖》取景于南方山水，卻賦予更高層面上的意境，這就是董源要表達的是一種繪畫理念和審美觀點。

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作者單位：

蘇州科技大學(xué)