技術(shù)演繹電影的華麗

方樹林

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，越來越多的高新技術(shù)被應(yīng)用于各個領(lǐng)域，在推動各領(lǐng)域現(xiàn)代化發(fā)展的同時，也使人們的生活及工作方式發(fā)生了很大改變。特別是高新科技在電影制作方面的應(yīng)用，大大提升了電影的視覺效果，使得很多想象中的畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前，在刷新觀眾視覺感受的同時，也使電影行業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了全新的階段。而《 阿凡達(dá) 》就是技術(shù)演繹電影華麗的代表，其在上映后獲得了良好的口碑和票房，成了電影界的新奇跡。因此，文章結(jié)合《 阿凡達(dá) 》的奇幻影視空間對藝術(shù)演繹電影的華麗進(jìn)行具體論述，以期對電影行業(yè)的現(xiàn)代化發(fā)展產(chǎn)生一定的推動作用。

提起《 阿凡達(dá) 》這部影片，人們最為直觀的印象是絢麗多彩的自然雨林及宏大的戰(zhàn)爭場面，這部電影在當(dāng)時堪稱史詩級劇作，帶給人的震撼更是無與倫比。正因如此，該影片上映僅僅幾個星期，就獲得了驕人的票房成績，在北美票房榜獲得冠軍排名長達(dá)七周，創(chuàng)下了票房紀(jì)錄的新高，同時也獲得了多項奧斯卡提名獎。這部電影之所以獲得如此成功，一方面是由著名導(dǎo)演卡梅隆進(jìn)行指導(dǎo)和拍攝，另一方面這部電影具有五億美元的成本投入，這在提升卡梅隆導(dǎo)演發(fā)揮空間的同時，也為各項影視制作技術(shù)的應(yīng)用奠定了堅實的基礎(chǔ)?？梢哉f，導(dǎo)演、資金、技術(shù)，是構(gòu)建《 阿凡達(dá) 》奇幻影視空間、展現(xiàn)電影華麗場面的重要條件，三者缺一不可。

一、技術(shù)演繹電影的華麗

（一）劇情簡介

在《 阿凡達(dá) 》當(dāng)中，主人公所在時期科技發(fā)達(dá)，人類探索范圍不斷提升，已憑借飛船對距離地球數(shù)光年之外的宇宙區(qū)域進(jìn)行探索，使得宇宙各星球不可避免地成了人類探索的“村落”。而科技的高度發(fā)達(dá)必然會加劇人類的探索欲望，加之有先進(jìn)的武器裝備作為支撐，人類萬物之長的心理被進(jìn)一步放大，并將貪婪的目光聚集在了遙遠(yuǎn)的潘多拉星球上。而“潘多拉”在古希臘神話當(dāng)中具有災(zāi)難傳播源泉的意思。影片中人類將即將入侵的奇幻星球稱為“潘多拉”，意欲惡意抹黑、丑化這個星球，從而為自身的侵略尋找借口，以便打著消滅災(zāi)星的旗號，堂而皇之地進(jìn)行侵略。而在整個“阿凡達(dá)計劃”中，人類對納威人展現(xiàn)出的友好與仁慈，不過是血腥侵略之前的掩飾而已。但隨著主人公杰克對潘多拉了解的不斷深入，發(fā)現(xiàn)這個星球并不像人類宣傳的那樣，沒有毒氣肆虐的環(huán)境，也沒有嗜血兇殘的種族和妖獸，有的只是一個美麗而又奇幻的空間，就如同原始森林一樣，不受外界所影響，充滿生機(jī)與活力。同時，在這個空間當(dāng)中生存的納威人，盡管有著高大的身材、矯健的身手及獨(dú)特的長相，但其在性格方面卻非常正直、善良及溫和，而且能夠與自然萬物通靈。主人公在與納威人進(jìn)行深入交往中，逐漸對納威公主產(chǎn)生了愛戀之情。于是，出于正義和愛情，其毅然選擇與納威人共同對抗人類的入侵，并運(yùn)用自身的智慧與勇敢?guī)ьI(lǐng)納威人與先進(jìn)文明進(jìn)行決戰(zhàn)。電影中讓人感受最為深刻的一幕是主人公駕馭著飛鳥與飛船進(jìn)行戰(zhàn)斗的場面，這一畫面會讓很多人將觀影期待寄托于主人公與飛鳥身上，期望他們的勝利。

（二）以技術(shù)為基礎(chǔ)開創(chuàng)視聽盛宴

卡梅隆在拍攝《 阿凡達(dá) 》的過程中，充分利用3D技術(shù)，構(gòu)建了一個美麗而奇幻的空間，同時又借助IMAX3D影院提升了觀眾的觀影體驗，使觀眾仿佛身處奇幻世界中，在感受這個世界美麗景觀的同時，又經(jīng)歷了一場恢宏的未來大戰(zhàn)，觀眾的視覺及聽覺受到了全面刺激，其視聽效果可見一斑，這也說明了大銀幕中也蘊(yùn)含著大智慧。電影對各項技術(shù)的充分運(yùn)用，可以在巨幕中提升各種色調(diào)的層次感，獲得將人物融入其中的通透感，能夠讓人們更好地感受電影的華麗。以先進(jìn)科技為基礎(chǔ)，加之卡梅隆導(dǎo)演的細(xì)心指導(dǎo)，使得這場視覺盛宴在每一個細(xì)節(jié)都堪稱完美。

在《 阿凡達(dá) 》這部電影中，應(yīng)用表演捕捉及電腦繪制的虛擬場景占據(jù)60%的比重，拍攝過程中需要演員穿戴專業(yè)的動作捕捉服，并在攝影棚當(dāng)中依靠劇本及自身想象力進(jìn)行表演。影棚頂部設(shè)置了140多個紅外攝像機(jī)，攝影棚中的LED燈在拍攝期間會發(fā)出近紅外光譜的反射，在被紅外攝像機(jī)捕捉以后，能夠?qū)⒀輪T的基本動作記錄下來，然后通過電腦特技向數(shù)字角色進(jìn)行動作映射。為了對虛擬場景中的演員表演效果進(jìn)行實時觀看，格倫·德瑞還專門進(jìn)行了虛擬攝像機(jī)的開發(fā)，這種攝像機(jī)并未設(shè)置鏡頭，主要是由記錄演員相對朝向及定位的標(biāo)記器及LCD顯示屏構(gòu)成。通過與Giant Studios的合作，虛擬攝像機(jī)對于數(shù)據(jù)的實時解讀能力得到了進(jìn)一步提升，并成為影片制作的視覺預(yù)覽系統(tǒng)，使得真人表演能夠與計算機(jī)生成圖像進(jìn)行快速融合，進(jìn)而形成對應(yīng)的電影畫面，確保了卡梅隆導(dǎo)演監(jiān)督指導(dǎo)的實時性。

為了更好地采集演員臉部的細(xì)微數(shù)據(jù)，使得場景中的人物表情更加真實，卡梅隆與從事動畫指導(dǎo)工作的里奇·巴恩漢姆合作開發(fā)了一套能夠捕捉臉部表情的頭戴設(shè)備。該設(shè)備的核心是一個微型攝像頭，與演員臉部的距離僅有幾英寸，利用廣角鏡頭能夠?qū)⒀輪T面部細(xì)小的表情變化記錄下來。頭戴設(shè)備在對演員面部表情信息進(jìn)行采集以后，會通過相應(yīng)的電腦軟件建立數(shù)字面部結(jié)構(gòu)，并在這個結(jié)構(gòu)中加入相應(yīng)的規(guī)則。該規(guī)則會將演員面部肌肉運(yùn)動直接呈現(xiàn)在納威人身上，賦予了納威人真正的情感。但由于影片中的納威人在面部特征方面與人類存在一定差別，利用表演捕捉獲得的表情數(shù)據(jù)還需經(jīng)過后期制作，才能向數(shù)字角色進(jìn)行映射。對此，整個制作團(tuán)隊足足耗費(fèi)了一年的時間進(jìn)行阿凡達(dá)表情及動作算法的優(yōu)化。也正是這種精益求精的電影制作態(tài)度，才獲得了業(yè)內(nèi)人士及廣大觀眾的認(rèn)可與支持。

從本質(zhì)上來看，《 阿凡達(dá) 》實際是以現(xiàn)代影視技術(shù)為基礎(chǔ)呈現(xiàn)的一場視聽盛宴，如果沒有相關(guān)技術(shù)的應(yīng)用與創(chuàng)新，觀眾很難獲得身臨其境的感受，也就無法體驗潘多拉星球的美麗、神秘，更無法領(lǐng)略騎上龍鳥在空中自由翱翔、熱血奮戰(zhàn)所帶來的暢快?！?阿凡達(dá) 》對現(xiàn)代影視技術(shù)的應(yīng)用，在創(chuàng)新電影制作形式的同時也為電影制作提供了新的發(fā)展方向。

二、透過技術(shù)觀看電影內(nèi)涵

縱觀世界電影制作史，可以確定《 阿凡達(dá) 》在影視技術(shù)方面獲得了前所未有的成就。但從電影本身來看，《 阿凡達(dá) 》之所以能夠?qū)崿F(xiàn)口碑與票房的雙豐收，并不僅僅是因為這部電影充分應(yīng)用了現(xiàn)代科技，為人們呈現(xiàn)了一個美麗、神秘而又奇幻的影視空間，除此之外，還歸功于影片當(dāng)中主題映射的多元化特征。畢竟對于一部電影來說，如果只是技術(shù)獲得了進(jìn)步，其只能成為電影學(xué)院教科書的一部分，而并不能被廣大觀眾所認(rèn)可。例如，《 變形金剛2 》由邁克爾·貝導(dǎo)演，雖然電影中的技術(shù)投入占據(jù)很大比重，而且影片的視覺效果讓人非常震撼，汽車人與霸天虎之間的打斗場面讓人覺得科技感十足，但由于其中存在真情實感不足的問題，導(dǎo)致其最終的口碑并沒有達(dá)到既定目標(biāo)。反觀《 阿凡達(dá) 》，經(jīng)過卡梅隆導(dǎo)演的指導(dǎo)與制作，其不僅具有深刻的主題，意蘊(yùn)也十分豐富。影片不僅涉及魔幻、科幻、環(huán)保、戰(zhàn)爭、愛情及人性反思，還較為關(guān)注觀眾的觀影期待，電影充分表現(xiàn)了個人英雄主義精神。雖然影片中也有一些俗套的情節(jié)，但其欲擒故縱的意味或出人意料的驚險，牢牢地抓住了觀眾的眼球。除此之外，影片還對人類發(fā)展過程中的行為進(jìn)行了映射與批判，例如殖民擴(kuò)張、森林砍伐及拆遷等，這些都是人類發(fā)展過程中造成的“歷史血案”?？仿⑦@些繁雜的元素有機(jī)結(jié)合起來并進(jìn)行相應(yīng)改良與升級，制作出了這一開創(chuàng)電影歷史的影片，確實能夠在觀影之后發(fā)人深省。

雖然《 阿凡達(dá) 》具有豐富的意蘊(yùn)，而且在視聽效果方面也能帶給人們強(qiáng)烈的沖擊與震撼，但對于世界電影史來說，《阿凡達(dá)》是否能夠和《浮華世界》及《 爵士歌王 》一樣開創(chuàng)一個全新的電影時代，還無法肯定，具體原因主要有以下幾點(diǎn)：第一，《 阿凡達(dá) 》雖然在制作過程中對許多電影技術(shù)進(jìn)行了應(yīng)用，但這些技術(shù)在其他電影中也曾被應(yīng)用過，只是卡梅隆在應(yīng)用的過程中進(jìn)行了相應(yīng)地改進(jìn)和創(chuàng)新而已，其創(chuàng)新并不具備革命性;第二，對于無法通過裸眼進(jìn)行觀看的3D電影，并不能肯定其具備普及意義，盡管影片當(dāng)中的細(xì)節(jié)處理非常細(xì)膩，包括納威人身上的肌理都可清晰看到且非常逼真，但相比于真人表演，CG作品的差異性還是非常明顯。

對于《 阿凡達(dá) 》這部影片，在觀看與回味之后，感覺問題最多的地方是劇情，許多劇情給人以似曾相識的感覺，而這非常容易讓人詬病。例如，電影起初，軍隊進(jìn)駐森林，與《 野戰(zhàn)排 》當(dāng)中的場景有些相像;又如，主人公杰克將意識嫁接到一個納威人身上，更像是模仿了《 黑客帝國 》;再后來納威公主將杰克從猛獸口中救出，類似于《 風(fēng)中奇緣 》的套路;杰克登上哈利路亞山馴服暴龍獸的場景，也給人以《 天空之城 》的感受。與此同時，在靈魂之樹下開展的治療儀式，幾乎與《 幽靈公主 》中的情節(jié)如出一轍，只是將湖邊的場景換成了靈魂之樹。最后，主人公杰克帶領(lǐng)整個納威種族對抗地球入侵者，也像是對《 與狼共舞 》的主題重現(xiàn)。另外，在戰(zhàn)爭期間，獸群與人類的作戰(zhàn)會讓人不由自主地想起《 指環(huán)王 》。在意識形態(tài)內(nèi)涵方面，《 阿凡達(dá) 》與《 第九區(qū) 》較為相似，在近些年的電影賞析過程中，人們對于外星人的固有形象都是兇神惡煞且充滿了占有欲，而在這兩部影片當(dāng)中，外星人反而成了弱勢群體，人類則成了兇神惡煞的入侵者，從某種程度上來講，可將這兩部影片視為“文明沖突論”的一種影像圖解。

盡管《 阿凡達(dá) 》在視覺景觀方面獲得了非常顯著的成果，也借此一炮而紅，但仍有很多專業(yè)人士認(rèn)為，這部影片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能成為好萊塢的經(jīng)典之作，其中的華麗僅能滿足部分觀眾的觀影需求，其中的思想內(nèi)容太過蒼白、空洞，即便運(yùn)用華麗的外表，也無法將其遮住。

在《 阿凡達(dá) 》中，雖然可以看到許多其他電影的影子，但卻不能以此為借口將整個《 阿凡達(dá) 》否認(rèn)。對整個電影史進(jìn)行回顧可以發(fā)現(xiàn)，幾乎所有電影在劇情方面都會涉及邪惡、爭議、背叛、愛情及戰(zhàn)爭等主題，盡管時代在不斷發(fā)展變化，但這些主題卻得到了很好的傳承與延續(xù)，即便人類社會再發(fā)展幾千年，電影也很難將這些元素撇開。雖然很多觀眾對于現(xiàn)代藝術(shù)及后現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)厭倦，但很多悠遠(yuǎn)的傳說及古老的神話在經(jīng)過3D技術(shù)、CR技術(shù)及CG技術(shù)的包裝之后，依然能夠帶給觀眾不同的觀影感受。以《 海王 》為例，這部影片對于3D技術(shù)的應(yīng)用非常成功，其將最為先進(jìn)的科技手段與古老的主題結(jié)合起來，從影片剛開始鯊魚和男主的對話，并為了保護(hù)男主撞向玻璃的鏡頭簡直讓人驚嘆。通過這樣的3D效果設(shè)計影片開局，會讓觀眾對整部影片充滿期待，從而帶來人面鳥史詩級的視覺感受，而這也是未來電影發(fā)展的重要途徑。

三、結(jié)語

《 阿凡達(dá) 》的上映，為人們帶來了一片奇幻而美麗的空間，使人們的感官受到了巨大沖擊，同時也使廣大觀眾真正感受到了電影的華麗，使得這部影片創(chuàng)造了新的票房奇跡。對于《 阿凡達(dá) 》的成功，電影行業(yè)應(yīng)進(jìn)行深入研究與分析，盡管該部影片在劇情方面遭人詬病，但電影行業(yè)也應(yīng)看到影片背后的技術(shù)力量，要對這種影片制作方式進(jìn)行積極學(xué)習(xí)與借鑒，并在電影制作過程中對相關(guān)技術(shù)進(jìn)行不斷探索與創(chuàng)新，以此提升電影的視聽效果。

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（作者單位 西安美術(shù)學(xué)院）