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    《白門柳》的三大謎題

    2020-12-21 03:18:30黃樹森
    粵海風(fēng) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:考據(jù)衛(wèi)國

    驟雨初歇。十分梳洗。

    五桂山廣種的莞沉香樹,漸露機(jī)芽。莞沉香,據(jù)明代散文名著《影梅庵憶語》記述,即名士冒辟疆送給名姬董小宛“姬最珍之”的“絕品”——“東莞女兒香”。香港之“香”,香山澳(即澳門)之“香”,香山(中山)之香,均于“莞香”肇啟。此乃珠江口東西岸經(jīng)典文化符號(hào),遺響?yīng)q存。

    中山人馬應(yīng)標(biāo)創(chuàng)先施公司,“先以誠實(shí),施之與人”。先施是英語音譯,即誠實(shí)。以信立業(yè)。

    “石岐佬”那家店的粵味食品,堪稱“正嘢”,我去過五六次。

    中國大陸高爾夫,第一桿開波(球),迄今25年。

    2018年1月6日,“快活的蝙蝠——?jiǎng)⑺箠^文藝成就研討會(huì)暨書畫作品展”在廣東省中山市隆重開幕。

    關(guān)于《白門柳》的研討會(huì),一共開了六次,我參加了五次。從1989年《白門柳》第二部《秋露危城》出版,并在我任主編的廣東省作家協(xié)會(huì)理論月刊《當(dāng)代文壇報(bào)》選刊,不惜血本,傾力推介,以光篇幅,也有三十年。那可是個(gè)高峰期,有130萬發(fā)行量的理論期刊??!

    劉衛(wèi)國、陳淑梅的專著《〈白門柳〉的歷史原型與文學(xué)想象》和于愛成的專著《小說晚明》,一部以“表”中所喻(明文、顯學(xué))的史料對(duì)照的實(shí)證研究,一部以“里”中所喻(密文、隱學(xué))的解密姿態(tài)的索隱研究,是本次研討會(huì)的兩大學(xué)術(shù)亮點(diǎn)。

    “史學(xué)就是史料學(xué)”,以傅斯年為代表的史學(xué)研究大家,早在20世紀(jì)40年代,就提出這個(gè)口號(hào),并認(rèn)為歷史研究的責(zé)任,就是“上窮碧落下黃泉,動(dòng)手動(dòng)腳找東西”。淺處見才,方為高手。豐盛的、客觀的、原生態(tài)的史料印證對(duì)比,才能找到歷史真相,還原歷史真相;小說文本的推理性、啟發(fā)性、考據(jù)性、歷史性,才能得以牢靠地確立,也才能判斷小說文本在多大程度上接近歷史真實(shí)。

    陳寅恪在《王靜安先生遺書序》中,精辟論述史料史識(shí)史學(xué)三大法度格例,一是“取地下之實(shí)物與紙上之遺文互相釋證”;二是“取異族之故書與吾國之舊籍互相補(bǔ)正”;三是“取外來之觀念與固有之材料互相參證”(《金明館叢稿二稿》,上海古籍出版社,1980年版,第219頁)。這不僅是歷史研求,也是文學(xué)歷史真實(shí)的定海神針。

    精神分析學(xué)派大師榮格在研究了全世界的神話與傳說后,歸納總結(jié),提出了一個(gè)“原型”的概念。據(jù)好萊塢對(duì)全世界最受歡迎的電影的研究結(jié)果,得出電影故事必須符合最廣泛的“原型”。

    “原型”,經(jīng)歷的時(shí)間最長,化為文化沉淀的過程最久,接受歷史考驗(yàn)和讀者過濾門檻復(fù)雜,“原型”是潛因根性,常常被遮掩,被美化,被篡改,被娛樂;“原型”為真實(shí)服務(wù),也為文學(xué)文本獲得最廣泛的表達(dá)和想象空間。

    這兩本專著,注重新史料的發(fā)現(xiàn),注重新論題提出,頗值欣慰和點(diǎn)贊。衛(wèi)國、淑梅運(yùn)用“釋證”“補(bǔ)正”“參證”的新史料在60%以上;于愛成掌握晚明史料近億字?!板X柳之謎”“梅柳之謎”“冒董之謎”,都是三十年《白門柳》研究,首次集束提出。

    劉斯奮從1981年開始,潛心創(chuàng)作三卷本歷史小說《白門柳》,歷時(shí)16年,很少下樓。當(dāng)年文壇傳聞,還有一個(gè)不下樓的,即寫《白鹿原》的陳忠實(shí)。

    對(duì)《白門柳》的評(píng)論和研究,時(shí)間磨洗,空間位轉(zhuǎn),歷時(shí)33年。1985年5月20日,黃秋耘在《人民日報(bào)》發(fā)表《真與雅》的文章,1985年11月,金欽俊在《廣州文藝》發(fā)表《從〈白門柳〉漫論歷史小說——致劉斯奮》的文章,于此肇始。黃文指出了《白門柳》“真”與“雅”兩大特征。長期以來,歷史文學(xué)創(chuàng)作,弊竇實(shí)多,積重難返,金文借《白門柳》對(duì)歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的成功把握,批評(píng)了“以今例古”“以古媚今”的、如清代鄒一桂批評(píng)“蹴黑氣”惡畫般的偽歷史創(chuàng)作傾向。這是第一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

    1992年3月,我和章明《關(guān)于〈秋露危城〉的通俗》一文在《羊城晚報(bào)》和理論月刊《當(dāng)代文壇報(bào)》發(fā)表,我的信第一次把《白門柳》定為“國優(yōu)”作品,認(rèn)為“省優(yōu)”的砝碼,“斷斷打不住此書的價(jià)值和分量”。章明復(fù)信認(rèn)為,在全國范圍內(nèi)《白門柳》“也堪稱第一流的精品力作”?!皣鴥?yōu)”一詞,攪動(dòng)一些人不安的神經(jīng),嘲諷把“省”字錯(cuò)寫成“國”字。齟齬不少。

    據(jù)張承良《〈白門柳〉事典》:“這是最早有人在這樣的高度上來肯定《白門柳》的價(jià)值”(《名家評(píng)說白門柳》,廣東教育出版社2000版,507頁)。這是第二節(jié)點(diǎn)。

    其間穿插五個(gè)研討會(huì):

    1985年5月8日,《羊城晚報(bào)》、花城出版社《夕陽芳草》研討會(huì);

    1992年4月23-24日,《白門柳》北京研討會(huì)。中國作家協(xié)會(huì)、《當(dāng)代文壇報(bào)》四個(gè)單位主辦,林涵表、藍(lán)翎、鄭榮來、謝永旺、梁光弟、繆俊杰、黃樹森等40人參加;

    1992年5月19日,《白門柳》廣州研討會(huì)。研討會(huì)由《當(dāng)代文壇報(bào)》《廣州日報(bào)》、廣東電視臺(tái)主辦。金欽俊、陳國凱、蔡運(yùn)桂、饒芃子、黃偉宗、黃樹森、陳俊年、章明、左多夫、李汝傖、謝望新、雷鐸、張木桂、許翼心、鐘曉毅、何龍等參加。

    1994年3月,《白門柳》上海研討會(huì),由上海《文匯報(bào)》、上海市社科院、《當(dāng)代文壇報(bào)》主辦。徐中玉、蔣星煜、李子云、周介人、徐俊西、酈國義等參加。國義在會(huì)上提出兩個(gè)很有意思的問題:一個(gè)是傳播與營銷的相悖,《夕陽芳草》印了21萬冊,沒有引起相應(yīng)的關(guān)注度;而《秋露危城》首版印了7000冊,卻引起轟動(dòng)。另一個(gè)是《白門柳》的問世,令人想起黃仁宇的《萬歷十五年》和陳寅恪的《柳如是別傳》,預(yù)判這三者有某種隱秘藏機(jī)聯(lián)系著。也有人嘖嘖稱奇:廣東的作家寫江南名士名妓,寫得這么到位。

    1988年1月7日,祝賀《白門柳》獲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”研討會(huì)。

    第三個(gè)節(jié)點(diǎn),就是這次廣東中山研討會(huì)。劉衛(wèi)國、陳淑梅、于愛成用“探頤索隱、鉤深臻遠(yuǎn)”的雙重例證,探求《白門柳》與歷史真實(shí)的接近點(diǎn),考據(jù)最近情理的結(jié)論,破解《白門柳》三大謎題,還原隱藏在小說中的歷史真相,凸顯“被遮掩被低估了”的《白門柳》價(jià)值。隨著信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的普及,信息的查詢與獲取,變得快速高效,“表”中所喻,“里”中所喻的索隱考據(jù),必然在消失了幾十年后,重出江湖。與紅樓索隱派在海外的復(fù)活,出現(xiàn)杜世杰《紅樓夢原理》、趙同《紅樓猜夢》等代表作品,形成一種新的學(xué)術(shù)呼應(yīng)。

    33年,對(duì)《白門柳》的評(píng)論和解讀,也構(gòu)成一部研究史,研究者近200人,論文近百萬字,小說文本出了11版,研究專著出了五部:

    廣東省文藝批評(píng)家協(xié)會(huì)主編的《名家評(píng)論〈白門柳〉》(廣東教育出版社,2000版);

    劉衛(wèi)國、申霞艷、陳偉軍、陳淑梅合著的《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》(廣東人民出版社,2000版);

    譚運(yùn)長的《〈白門柳〉評(píng)傳》(嶺南美術(shù)出版社,2006版);

    傅修海的《〈白門柳〉的節(jié)奏結(jié)構(gòu)藝術(shù)研究》(鄭州大學(xué)出版社,2014版);

    易文翔的《詩,在歷史中——論長篇小說〈白門柳〉》(嶺南美術(shù)出版社2015版)。

    衛(wèi)國、淑梅這本專著,對(duì)此做了詳盡的文獻(xiàn)綜述和掃描,還對(duì)許多文章作了點(diǎn)評(píng)。

    劉斯奮在創(chuàng)作《白門柳》時(shí),閱讀和研究了大量的建筑史、家具史、服裝史、金石史、制度史、風(fēng)俗史著作,以求小說符合歷史原貌。對(duì)小說人物的環(huán)境、江南園林、秦淮妓院、貢院、寺廟、居室、城池、陵園,以及其衣冠、化妝、道具、習(xí)俗等的敘寫、闡釋和想象,力求還原歷史真實(shí)。

    據(jù)衛(wèi)國、淑梅的研究,《白門柳》的史料運(yùn)用,有三大類:

    古代名畫,直接見證。此其一。

    如劉斯奮對(duì)南京城的描寫,是依據(jù)明代晚期繪畫《南都繁會(huì)圖》,此圖堪稱明朝的《清明上河圖》,描繪了南京秦淮河兩岸盛況,畫中有“東西兩洋貨物俱全”“川廣百貨”“萬源號(hào)通商銀鋪”“極品官帶”“京式靴鞋店”“杭篦老鋪”“西北兩口皮貨發(fā)售”“名榮發(fā)客”“涌和布莊”“網(wǎng)巾”等店招,《白門柳》中對(duì)街道招牌的名稱,都不是隨便虛構(gòu)的,對(duì)南京紫禁城中很容易出錯(cuò)的奉天殿、謹(jǐn)身殿、華蓋殿、文華殿、武英殿、文樓、武樓的名稱、方位,小說都描寫準(zhǔn)確無誤。

    古籍記載,印證充實(shí)。此其二。

    《白門柳》對(duì)南京江南貢院、秦淮河舊院、河房、南京紫禁城、城門、刑部衙門、復(fù)社士子經(jīng)常聚會(huì)的南京蔡益貢院坊的描寫,乃是依據(jù)余懷《板橋雜記》《江寧府志·城邑考》《南京刑都志》《利瑪竇中國札記》、孔尚任《桃花扇》記載和作者在南京的體驗(yàn),而加以想象、發(fā)揮、細(xì)敘。

    轉(zhuǎn)述后人對(duì)文獻(xiàn)、實(shí)物、口述的研究,間接從差別中尋找歷史的真實(shí)。此其三。

    小說中寫到的家具、古玩,據(jù)劉衛(wèi)國、陳淑梅考據(jù),均有實(shí)事史料、當(dāng)事人、目擊者的研究見證,可信度高。如王世襄的《明式家具研究》、趙汝珍《古玩指南》、文震亨的《長物志》、葛洪的《西京雜記》等。柳如是臥室的景泰藍(lán)博山爐,色彩華美,所燒香料為沉檀,即沉香和檀香,皆為香中珍品??紦?jù)者認(rèn)為,這是符合歷史原態(tài)和事實(shí)的。據(jù)文震亨《長物志》所述:明代宣德年間的銅爐最適用,又說“去青綠博山亦可間用”,否定了“八吉祥、倭景、白丁諸俗式,及新制建窯,五色花窯等爐”,而且在《西京雜記》、南朝梁吳均《行路難》、唐李白《楊叛兒》、明末小說《醒世恒言·賣油郎獨(dú)占花魁》中,找到了印證。

    明朝官宦,在服飾上,不僅顏色、款式上有等級(jí)——一品至四品,緋袍;五品至七品,青袍;八品九品,綠袍,服飾上的標(biāo)記圖案,也有等級(jí)——一品仙鶴、二品錦雞、三品孔雀、四品云雁,七品鷸鷴?!栋组T柳》寫到錢謙益升為南京禮部尚書兼翰林院侍讀學(xué)士,官居二品時(shí),摸著緋紅補(bǔ)子上的“錦雞”圖案,活脫脫一派內(nèi)心權(quán)力野心如愿、喜悅驕狂之情。

    再如柳如是盛裝打扮,從外套裙子直到她的遠(yuǎn)山眉、新月眉,衛(wèi)國、淑梅一一做了探索考據(jù),為了顯得“更年輕,更嬌嫩”,僅遠(yuǎn)山眉,就從葛洪的《西京雜記》、白居易的《井底引銀瓶》、溫庭筠的《菩薩蠻》、韋莊的《荷葉杯》、黃庭堅(jiān)的《西江月》、南宋劉克莊的《求鳳曲》中,都找到相關(guān)描寫和佐證,不僅對(duì)原著文本的闡釋分析,更顯扎實(shí)可靠,同時(shí),也引導(dǎo)讀者的閱讀和覽賞。

    衛(wèi)國、淑梅還歸納了《白門柳》把歷史“本事”變?yōu)槲膶W(xué)“敘事”四大經(jīng)驗(yàn)和原則,即用“關(guān)注張力,追求深廣”處理取舍問題;用“七實(shí)三虛,虛中有實(shí)”處理虛實(shí)問題;用“近山濃抹,遠(yuǎn)樹輕描”處理詳略問題;用“發(fā)皇心曲,顯幽燭隱”處理顯隱問題。很有見地,也很得當(dāng)。

    新的史料,扎實(shí)剖析,意境隨生,余音不絕。挺拔起《白門柳》歷史真實(shí)的主脊骨,應(yīng)可信據(jù)。

    《白門柳》有發(fā)達(dá)的事實(shí)感和廣闊的籠罩力。

    舉凡喚茶鸚哥,吠客猧兒,三吳浪船,帶骨鮑螺,青樓名姝,士子名流,俯仰廟堂,窮途寂寞,繁華逝盡,亂世離合,寒柳挾霜,老梅垂雪,人、事、時(shí)、物,每一種要素,每一個(gè)故事,乃至文化失落后的文化守護(hù),文化沉淪后的文化抗?fàn)?,人格末路后的人格警示,人格污垢后的人格操守,中國知識(shí)分子在天崩地陷的大動(dòng)蕩時(shí)代,幸存者的事之曲直,理之真?zhèn)?,情之虛?shí),或榮于華袞,或嚴(yán)于斧鉞的隱秘心理探究考據(jù),耐人尋味的生命律動(dòng)和啟蒙思考,它的隱喻化,象征化,微言大義,使《白門柳》研究達(dá)到一個(gè)新的境界。

    衛(wèi)國、淑梅在爬梳60%以上新史料的基礎(chǔ)上,以殘余片段,窺測全貌,以釋證補(bǔ)證參證,對(duì)《白門柳》的考據(jù)研究,提出新的問題,那就是:錢柳之謎,楊柳之謎,冒董之謎。

    好的問題,比完美答案更重要。提問變得越來越珍貴難得,一個(gè)問題就可以開掘一個(gè)新的研究領(lǐng)域。傳統(tǒng)中的索隱派,考據(jù)派,都有很好的提問,值得借鑒和傳承。

    錢柳之謎

    晚明文壇領(lǐng)袖錢謙益,晚年迎娶秦淮名妓柳如是,在正野史中多有記載。錢柳因緣,也是《白門柳》的重頭戲。

    這對(duì)老夫少妻,“汝胡我愛”?因何成婚?在晚明天崩地陷、惡魘沉沉的大動(dòng)蕩時(shí)期,兩人表現(xiàn)各異,柳要投水殉國,錢“索怯性懦”,降清失節(jié),柳紅杏出墻,錢“平而恕矣”,最后兩人又共同走向反清復(fù)明道路?

    衛(wèi)國、淑梅考據(jù):錢肇鰲《柳如是軼事》中,曾記載柳如是紅杏出墻事,而劉斯奮參照這一史料,并在史學(xué)大家陳寅恪《柳如是別傳》史實(shí)成功考據(jù)的基礎(chǔ)上,取錢謙益“發(fā)皇心曲”,對(duì)性與利的無間道,情與理的灰色地帶,紅顏與“擺設(shè)”的橙色走廊,就情操與欲望,小節(jié)與大節(jié),貞潔與權(quán)力,名聲與學(xué)問,復(fù)雜變化的,隱秘心理,作了想象敘寫和還原,劉斯奮以“評(píng)紅妝”,與陳寅恪在《柳如是別傳》中“著書只為頌紅妝”的“頌紅妝”,在政治因緣與女兒情長,賡予補(bǔ)充,兩相互參,認(rèn)為《白門柳》更為貼切地解答了錢柳之謎。

    梅柳之謎

    《白門柳》開篇是個(gè)引子,引子是一篇詠梅美文。衛(wèi)國、淑梅寫道:“隨著清兵入城,舊院笙沉歌寂,里巷蕭條,這種繁華消逝,茫然若失的感傷,成為隱含在《板橋雜記》中的基調(diào),也成為夾雜在《白門柳》這部恢宏樂曲中的一個(gè)音符,一朵泛起的浪花?!?/p>

    在余懷的《板橋雜記》中,李十娘所居曲房密室里“軒左種老梅一樹,花時(shí)香雪霏佛兒踏”。而同人詩文之會(huì),必主其家,在《白門柳》中,作為小說人物余懷的記憶出現(xiàn)時(shí),那抹老梅樹令人錯(cuò)愕地只剩下半截斧痕累累的樹樁。劊子手阮大鋮則臨白雪飲茶,以賞樂枯梅。

    美好記憶與現(xiàn)實(shí)情境,名仕名妓鐘愛的老梅與屠殺磨難后的被賞樂的老梅,有怎樣的關(guān)聯(lián)、隱喻和微言大義。

    “柳”和“梅”,都是作為中國文化的一個(gè)原型?!傲弊?,據(jù)于愛成《小說晚明》考據(jù),在《白門柳》中,“柳”字出現(xiàn)了993次,其中,717次,以“寒柳”自喻,都是柳如是的“柳”,152次乃柳敬亭的“柳”。白門柳之“柳”,與柳如是“寒柳”意象,與陳寅恪鐘愛的“寒柳”自喻,抒情寄史,文學(xué)文本之“柳”與史料史實(shí)之“柳”有怎么樣的關(guān)聯(lián)、隱喻、微言大義。

    冒董之謎

    冒董之戀,在張明弼《冒辟疆董小宛傳》、吳梅村《題冒辟疆名姬董白小象并引》《又題董君畫扇》及龔芝麓《賀新郎》等詩詞中,多有描摹書寫,廣為流傳,成為才子佳人故事的千古絕唱。冒襄所作悼念亡姬美文《影梅庵憶語》,應(yīng)是冒董故事最原始記錄文本。

    近人趙苕狂在《〈影梅庵憶語〉考》中,對(duì)冒董故事玩味不已,分享了《影梅庵憶語》籠罩在才子佳人故事上的美麗、精致、凄婉感的詩情畫意和光彩?!队懊封謶浾Z》,是當(dāng)事人冒襄的自我敘述,而《〈影梅庵憶語〉考》,是偏于一隅的孤證。

    衛(wèi)國、淑梅考據(jù)認(rèn)為:《白門柳》透過冒襄的敘述,尋找未被敘述、或被故意漏掉的故事,厘清《影梅庵憶語》曖昧不清的隱秘圖景——那就是在詩意和光彩背后的淚水,委屈,自私和粗暴。董小宛期盼以短暫溫柔抵消全部苦難,而獲得的是“如夢如獄”,尊嚴(yán)盡失:她維護(hù)家庭,勞頓不堪,但家庭既不和諧也不溫情,卻視她為異類;她全心奉獻(xiàn)丈夫,卻得不到真正愛情;她深受損害,憔悴早夭,才換來丈夫良心發(fā)現(xiàn),哀愁懺悔?!队懊封謶浾Z》隱隱透露男性中心信息,而《白門柳》更為傾斜對(duì)弱女人的同情和關(guān)注,迥相大異。史料文本與小說文本釋證,《白門柳》完成了對(duì)《影梅庵憶語》的顛覆性書寫。

    歲月不居,時(shí)節(jié)如流。跟衛(wèi)國、淑梅、愛成這輩人相識(shí),屈指算來,已二十余載。他們在中山大學(xué)讀研究生時(shí),我正當(dāng)壯年,常在研究生宿舍喝酒,吃著衛(wèi)國從湖北家鄉(xiāng)帶來的臘雞臘肉。他們中有人擇偶,找我做推手,我變著法兒,找事一起干;讓老輩晚輩一塊兒靜靜長高,慢慢成熟。這人生之中的暢然際會(huì),雖備歷艱困,唯有不問滄桑,只道天涼。與他們交往的“開心”,一直倔強(qiáng)地留著。我是編輯出身兼做文化研究。雖忝列中山大學(xué)兼職教授,但我這里就是一個(gè)碼頭,一個(gè)驛站,立了“欲要過渡而船來”“瞌睡時(shí)給個(gè)枕頭”的信條,不致讓后輩來者滿懷才情成為落水流水,理想抱負(fù)化為幻影泡沫。

    我的老師董每戡、吳宏聰、肖殷,常常以此沾慨于我教誨于我。金庸每次見到我,必問誰是劉衛(wèi)國,誰是施愛東,我概言之,高的是施,矮的是劉,喜言者施,寡言者劉,金必回應(yīng)。他們的勞作付出,我在香港,想辦法給他們補(bǔ)回來。廣東省作家協(xié)會(huì)評(píng)獎(jiǎng),衛(wèi)國和淑梅均上榜,但終評(píng)時(shí),半數(shù)評(píng)委認(rèn)為兩人是夫妻,只能上一個(gè),我據(jù)理力爭:兩人論文都被核心期刊選登,不能顧此失彼。結(jié)果兩人都上了“船”。

    暮齒之年,宜憂喜兩忘,作序之事很易激起情感波瀾。徐南鐵勸我,寫完這個(gè)序,就別再寫了。衛(wèi)國為人質(zhì)樸,文風(fēng)靜正,已有多部學(xué)術(shù)著作及《今文選·社科卷》《廣東九章》出版。做這個(gè)序,可以重啟與他們這輩人的種種砥礪和辯難:《廣東九章》編輯中,書名的淘洗篩選;“夏/夷”“沿海與內(nèi)陸”“北方與南方”以及“爭議結(jié)”的指陳得失;陳白沙“白沙體”的剖辯方正;湯顯祖的“嶺南行與臨川夢”的別有蹤跡;乃至我寫作演講中“公雞早叫”“陌生化”“短語化”的評(píng)點(diǎn)暗示……常感在懷,十分憶念,真一樂也,是為序語。

    2019年12月30日 廣州東湖畔

    (作者單位:廣東省作家協(xié)會(huì))

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