金農(nóng)《冬心先生自度曲》文體辨析

王榮華

(西安文理學(xué)院 師范學(xué)院，陜西 西安 710065)

金農(nóng)(1687-1763)，字壽門，又號(hào)冬心先生、昔耶居士、曲江外史等，浙江仁和(今浙江杭州)人。金農(nóng)為清初康雍乾時(shí)期名士。他精擅詩、書、畫、印、硯，與丁敬、吳西林合稱“浙西三高士”，與鄭燮、李鱓、羅聘等人合稱“揚(yáng)州八怪”，還曾獲舉薦參加“博學(xué)鴻詞科”。

金農(nóng)曾著有《冬心先生自度曲》一卷，于乾隆二十五年庚辰(1760)付梓。卷中存自度曲54首?！度迳⑶废?shù)收錄該集作品，歸入“小令”類；《中國文學(xué)大辭典》、《中國曲學(xué)大辭典》將該集視為散曲集；《清代散曲研究》亦對此集予以專述。上述諸家將金農(nóng)自度曲看作是“曲”，即散曲。筆者認(rèn)為金農(nóng)所作自度曲實(shí)際上應(yīng)該是“詞”。我們不妨試從金農(nóng)自度曲與“詞”、“曲”兩種文體之間的關(guān)系為切入點(diǎn)，分析金農(nóng)《自度曲》的體裁屬性。

一、金農(nóng)自度曲是“詞”

首先，金農(nóng)會(huì)彈琴、鼓瑟，通曉音律。即金農(nóng)不僅具備“填詞”的能力，還具備“自度”的音樂素養(yǎng)。金農(nóng)善于彈琴，這在他的傳世作品中可以得知。他有不少作品提到彈琴之事，如《坐洗藥泉上，出匣中雷氏琴，手弦而口歌之》，“獨(dú)繭絲作弦，撫琴膝上橫”(《山中琴興》)，“君作洛生詠，我彈越客琴”(《攜客步至七柿灘望樊山》)，等等。金農(nóng)還有不少作品的題目及內(nèi)文均提到與琴友的交游以及聽琴友撫琴或探論琴旨等事。如《琴叟季大衍出游海上，詩以贈(zèng)行》、《寒夜聽韓丈彈琴，送姜五入蜀二首》，又如“何來蜀僧論琴旨，請彈雅曲銷塵情”，再如《韓叟約伯僻居有年，嘗牧羊山中，又種秫田數(shù)畝，以供釀事，暇則著琴說十篇，近臘過其池上，韓叟手操一曲，因作詩贈(zèng)之》等。金農(nóng)甚至自言愛琴成癖：“君袖石，我抱琴，癖各具癖心同心”(《與丁隱君敬身詣南屏山中訪釋子讓公》)。羅聘在《冬心先生續(xù)集》序里提到金農(nóng)去世后的狀況時(shí)也提到了金農(nóng)遺物中有琴瑟：“書筴琴瑟，幾杖器服，百年之聚，浩然云散”。善于彈琴，并且愛琴成癖，對于音律，自然該是精熟的。而金農(nóng)在《冬心先生自度曲》序中也說“未嘗乖于五音而不合度也”?？芍粌H“通五音”，也知“度”之所在的。

其次，金農(nóng)自度曲曾被入樂演唱。金農(nóng)集前小序曰：“予之所作，自為己律。家有明童數(shù)輩，宛轉(zhuǎn)皆擅歌喉，能彈三弦、四弦，又解吹中管。每一曲成，遂付之宮商。哀絲脆竹，未嘗乖于五音而不合度也”。顯見金農(nóng)在自度曲創(chuàng)作出后付之宮商。

再次，從金農(nóng)本心而言，他實(shí)際上一直是以作“詞”的心態(tài)來從事相關(guān)創(chuàng)作的。在《自度曲》序中，金農(nóng)言：“昔賢填詞，倚聲按譜，謂之長短句。即唐宋以來樂章也。予之所作，自為己律?！蛾柦资?、西秦張玉田，亦工斯制。恨不令異代人見之?！边@段話，前面三句，先說古人填詞，須用他人既有詞牌譜式“倚聲按譜”去“填”，后說自己并非如此，而是“自為己律”。前后對比中，分明顯示出金農(nóng)創(chuàng)新作“詞”的意旨。后面兩句，則直接提到姜夔與張炎。姜、張二人均是著名的善于先成文詞，后制曲譜的自度曲詞家。金農(nóng)將此二人祭出，并說“亦工斯制”，可見他認(rèn)為自己的行為同于姜、張。以致產(chǎn)生同類相惜或競雄之心，遺憾二人未見他的杰作。不止如此，金農(nóng)多篇題于畫上的自度曲，都顯示出“詞”的意味。例如集中一篇作品的名字便是《秋蘭詞》。該作品曾被其題于畫上，并作注曰“龍梭舊客仿魏國夫人雙鉤秋蘭，并譜小詞，己卯二月記”。又如他在朱二亭桃花扇面題寫其自度曲后落款曰：“金牛湖上詩老畫并填詞”。再如，一幅花卉冊頁上，金農(nóng)寫了一闋自度詞，后有落款曰：“壽門畫并填小詞一闋”。足可見金農(nóng)是將其自度曲視為“詞”的。

又次，金農(nóng)自度曲有固定的譜式規(guī)律，且符合詞體規(guī)范。詞的體式是“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”的。金農(nóng)在其每首自度曲的標(biāo)題下，都注明諸如“四句十二字”等的體式要求。并且，都有具體的作品以為示范。每篇多少句，每句多少字，何處用平、何處用仄，是合闕一韻還是間有轉(zhuǎn)韻，是押平聲韻還是仄聲韻，仄聲韻是押上聲、去聲、還是入聲，等等，一看便知。如《題朱君二亭桃花扇面》，題目后有注：“八句四十五字”。例為“野外桃花，窺人好似墻東女。亂紅無主，難得春風(fēng)抬舉。 二八華年，憐他笑靨眉能語。今日暖云如許?？肿兠鞒B夜雨”。據(jù)例作可析出此篇基本譜式：“●●○○，○○●●○○●?！瘛稹稹瘢睢觥稹稹稹瘛！瘛觥睢?，○○●■○○●?！稹觥瘛稹稹?。●●○○○●●”。平仄穩(wěn)妥，并無不當(dāng)。又如《題粉團(tuán)花便面》，題目下注“六句三十四字”。例為：“花攢一朵。數(shù)了又?jǐn)?shù)，數(shù)不盡花房幾箇。 風(fēng)枝輕顫粉初勻。漾酒鱗鱗?？椿y得去年人”。由例作可析出此篇基本譜式：“○○●●。☆●●●，☆■●○○●●?！稹稹稹瘛瘛稹稹！睢瘛稹稹！睢稹睢觥瘛稹稹?。除“了”字有誤，平仄亦無不妥處。又如被金農(nóng)多次題于畫作上的《題畫》，題目后有注：“八句三十七字”。例為：“荷花開了，銀塘悄悄。新涼早。碧翅蜻蜓多少。 六六水窗通。扇底微風(fēng)。記得那人同坐，纖手剝蓮蓬”。據(jù)此可析出此篇平仄譜式如下：“☆○○●，○○●●?！稹稹瘛！觥瘛稹稹睢瘛！觥觥瘛稹?。☆●○○。●■●○☆●，○●■○○”。平仄也是妥帖的。

此外，金農(nóng)自度曲的用韻符合詞體要求。仍以前舉三篇為例。《題朱君二亭桃花扇面》，全篇六個(gè)韻字“女”、“主”、“舉”、“語”、“許”、“雨”，均屬上聲仄韻，歸《詞林正韻》第四部?！额}粉團(tuán)花便面》，韻字“朵”、“箇”為去聲，均屬《詞林正韻》第九部韻字；轉(zhuǎn)韻的韻字“勻”、“鱗”、“人”為平聲，均屬《詞林正韻》第六部韻字?！额}畫》，韻字“悄”、“早”、“少”均為上聲仄韻，屬《詞林韻部》第八部韻字，“通”、“風(fēng)”、“蓬”均屬《詞林韻部》第一部的平聲字。遍覽諸篇，用韻均無不妥。事實(shí)上，細(xì)考金農(nóng)自度曲的譜式，無論是平仄、還是用韻，都是符合詞體規(guī)范的。

清杜文瀾曰：“昔金冬心先生有自度曲一卷，序云(略)。余謂既無宮調(diào)足據(jù)，又無工尺可循，恐不免英雄欺人，不敢引以為據(jù)”。此論大概稍欠公允。雖是金農(nóng)的自度曲均未標(biāo)詞牌，直接標(biāo)以詞題。每篇詞題，如《記昔年為亡室寫折枝枇杷》、《吾家棕亭詩老以其吳趨小友徐郎定定寫真乞題》、《題山僧叩門圖》等，既顯細(xì)碎繁瑣、難于記憶；又常有稍欠普適性的具體的時(shí)、事、人、情。因此易使人不覺它們?yōu)樵~。但金農(nóng)自身精擅音律。他的自度曲既“自為己律”，又能演奏且“未嘗乖于五音而不合度”，當(dāng)有其相對穩(wěn)定的宮調(diào)及旋律曲式。“在音樂中，音與音之間都有一定的內(nèi)在聯(lián)系，即互相推進(jìn)、互相依附，它們總是按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起來表達(dá)音樂思想的。一個(gè)孤立的音或和弦，或者一群彼此毫無關(guān)系的音拼湊在一起，是難以塑造音樂形象的”。金農(nóng)只是未將這固有的宮調(diào)及旋律曲式錄于紙上而已。其實(shí)杜文瀾說出這樣的話，是因?yàn)樗麖母旧暇椭鲝堛∈厍叭嗽~律，并對宋元以后的自度曲常持懷疑態(tài)度的。在《憩園詞話》中，杜文瀾對明人不懂音律，率意作些文字便稱作“自度詞”的行為予以批判。又說謝默卿：“亦作長短句，名《海天秋角詞》。又刻碎金詞譜，仿白石道人歌曲旁注工尺，譜雖甚精，恐不免如冬心先生之自度曲以意為之，未敢遽信”。并對其《憩園詞話》中鮮見的一首自度曲作解釋曰：“余前以萬紅友不收明人自度腔為有識(shí)，蓋以宮調(diào)失傳，恐不能付之歌唱。今韻甫謂梅伯善洞簫，能自按所制曲，因觀其自制露華春慢一調(diào)小序，說律甚精，決非臆斷，特錄之”?？梢娝菑母旧暇蛻岩山疝r(nóng)自度曲如有些明人的一樣，是不通音律的隨心妄寫。由此可以推知，他大概不知金農(nóng)懂音律。雖然杜文瀾對金農(nóng)自度曲有些非議。這些評(píng)語卻是在其《憩園詞話》中出現(xiàn)的。即，杜文瀾總體上還是將金農(nóng)自度曲視為“詞”的。

二、金農(nóng)自度曲非“曲”

前述諸家把金農(nóng)自度曲視為“曲”的，都是將這些作品視作散曲了?；蛘?，我們還可從金農(nóng)自度曲不是“散曲”的角度來探析。

首先，散曲的一大特點(diǎn)是用襯字。這最早是為了因應(yīng)舞臺(tái)演唱之需。如王實(shí)甫《北曲·天下樂》：“(只)疑是銀河落九天。淵泉。云外懸。(入)東洋不離此徑穿。(滋洛陽)千種花，(潤梁園)萬頃田。(也曾泛)浮槎(到)日月邊”。字的小令，用了12個(gè)襯字。關(guān)漢卿的《南呂·一枝花·不伏老》更是用了近40個(gè)襯字。而金農(nóng)的54首自度曲，均不用襯字。每首作品，字?jǐn)?shù)均同于他所標(biāo)注的每篇規(guī)定字?jǐn)?shù)。雖是散曲到中后期，也有些不用襯字、雅化的作品如張可久《一枝花·湖上歸》、喬吉《雁兒落帶過得勝令·憶別》出現(xiàn)。但那終歸不是散曲本色。

其次，散曲的用韻是四聲通葉、平仄通押的。如李開先《仙侶·傍妝臺(tái)》：“路滑滑?？址赖贡銡w家。(乘春)就請樊遲稼。早種邵平瓜。(饑時(shí))一鉢雕胡飯，(醉后)三杯陽羨茶。穴中鼠，井底蛙。得矜夸處且矜夸”。此曲“滑”、“家”、“瓜”、“茶”、“蛙”、“夸”幾個(gè)韻字均是《中原音韻》“家麻”韻部的平聲韻字，但第三句卻用了屬去聲這一韻部的仄聲韻字“稼”。而金農(nóng)的自度曲，押平聲就是平聲，押仄聲就是仄聲。雖有轉(zhuǎn)韻，卻并未混押。

再次，散曲雖可平仄混押，卻須一韻到底。如尤侗《中呂·駐云飛·十空曲》：“弦索丁冬。絳蠟燒殘曲未終。鼓疊江南弄。簫吹秦樓鳳。嗏，轉(zhuǎn)盼白楊風(fēng)。挽歌相送。子弟梨園，同入鈞天夢。(君看)大地音聲總是空”。此曲“冬”、“終”、“風(fēng)”、“空”幾個(gè)韻字是平聲字，“弄”、“鳳”、“送”、“夢”屬去聲字。整篇曲，平仄參差，卻均用的是《中原音韻》“東鐘”韻部的韻字。但金農(nóng)的自度曲，常有換韻。如前舉《題粉團(tuán)花便面》，用韻為二去聲韻轉(zhuǎn)三平聲韻；《題畫》，用韻為三仄韻轉(zhuǎn)三平韻。 又次，散曲不分段，整曲一段。而詞則有單調(diào)、雙調(diào)等多種段式。綜觀金農(nóng)自度曲，除了少量單調(diào)作品外，還有雙調(diào)作品如《題天游生溪上草堂畫卷》、《題庭前草本小花鳥為板橋居士作》、《題贈(zèng)雪舫先生》等。事實(shí)上，《冬心先生自度曲》中的雙調(diào)作品有46篇，占絕大多數(shù)。

還有，散曲不避重韻。如白樸《慶東原》三用“花”韻。而詞多避之。金農(nóng)自度曲數(shù)十篇，沒有重韻之作。

而且，金農(nóng)雖是因未注明詞牌而受到詬病，但其自度曲也完全沒有出現(xiàn)諸如[正宮]《端正好》、[仙侶]《點(diǎn)絳唇》、[南呂]《玉芙蓉》等曲調(diào)、曲牌。

綜上所述，金農(nóng)自度曲不合做“曲”看。

三、結(jié) 語

唐宋詞牌的曲譜大都散佚。而在宋以后有不少不通音律的人隨意寫出些不合既定詞牌、詞譜的作品，稱之為自度曲。大概因?yàn)榻疝r(nóng)自度曲是清代的作品，而我們似乎習(xí)慣于質(zhì)疑宋以后的自度曲。因此我們對金農(nóng)自度曲的是否為詞的懷疑也深一些。但我們?nèi)艟驮~、曲兩種文體的體式等去比較，金農(nóng)自度曲為詞的結(jié)論大概也就自然會(huì)呈現(xiàn)出來。而且，金農(nóng)題畫有不少諸如“填小詞一首”的言語。而除此《自度曲》一卷外，金農(nóng)并無其他的集子載錄詞作。可見，金農(nóng)的自度曲就是他的詞，而《冬心先生自度曲》實(shí)際上就是金農(nóng)的詞集。