探析電視新聞光學鏡頭功能

文 李韜

在電視新聞拍攝中，電視攝像機的成像必須通過光學鏡頭拍攝完成。要產(chǎn)生電視新聞畫面，必須通過光學鏡頭。光學鏡頭有著不同的焦距，從而產(chǎn)生不同的畫面效果。不同的焦距有著獨特的影像表達效果和造型表現(xiàn)力。

光學鏡頭與焦距息息相關(guān)，也與視角相關(guān)，與景深也有著密切的聯(lián)系。

一、焦距

焦距是鏡頭焦點到光心的距離。按照焦距的長短可以分為三類：標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦距鏡頭。小于35mm焦距的是廣角鏡頭，例如8mm、16mm、18mm、22mm等都屬于廣角鏡頭。50mm焦距一般稱之為標準鏡頭。大于85mm焦距的是長焦距鏡頭。

焦距從廣角到長焦鏡頭，可以取景的范圍呈現(xiàn)的是由大到小的變化。在標準鏡頭中，也就是50mm焦距鏡頭，它的取景范圍相當于我們的人類眼睛的視野范圍。把標準鏡頭作為臨界點，越是廣角視野越寬，越是長焦視野就越狹窄。

（一）標準鏡頭

所謂標準鏡頭就是50mm的焦距鏡頭，它所拍攝的畫面與人眼可看到的畫面遠近感相近，透視效果非常自然。它的視野范圍在廣角和長焦之間。

（二）廣角鏡頭

所謂廣角鏡頭就是小于35mm焦距的鏡頭。廣角鏡頭視野寬廣，景深大，視野范圍寬，透視也相對較強。

廣角鏡頭景深大。在拍攝廣角鏡頭的時候，畫面中的前景、中景、背景可以同時處于焦點范圍之內(nèi)，讓畫面清晰。因此廣角鏡頭適合拍攝遠景、全景，表現(xiàn)規(guī)模宏大的場面。

廣角鏡頭透視強，可以夸張地表現(xiàn)透視關(guān)系，從而拉開不同層次景物之間的距離。在使用廣角鏡頭拍攝的時候，前景的景物顯得較大，而背景處的景物顯得較小，可以讓前景和背景形成對比。正因為這樣的特征，廣角鏡頭適合表現(xiàn)多層景物的遠景和全景。另外，也是因為廣角鏡頭的透視關(guān)系，會讓空間顯得更長，使用廣角鏡頭拍攝建筑物的時候會讓建筑物顯得高大。但是應(yīng)該注意的是，廣角鏡頭靠近被攝對象時候，會產(chǎn)生變形效果。

廣角鏡頭在電視新聞中也經(jīng)常使用。特別是一些有危險性或者緊急性的新聞，可以使用廣角鏡頭進行偷拍、抓拍、搶拍。廣角鏡頭的視角 廣，景深大，即使不看攝像機上的實時畫面顯示器，不對焦點，也可以得到清晰的畫面，這對偷拍、搶拍十分有利。在電視新聞拍攝中，有時候新聞現(xiàn)場混亂，人員眾多，新聞事件正在發(fā)生，沒有時間對焦，這時候電視新聞工作者可以直接用廣角鏡頭進行拍攝紀錄。還有的時候，電視新聞工作者在一些危險場合，不能暴露正在拍攝的攝像機，這時候就要用到廣角鏡頭。這就是常見的偷拍。偷拍畫面真實自然，但是電視新聞工作者在工作中要掌握分寸。

在電視新聞拍攝中，有時候攝像記者需要肩扛和手持拍攝，這時候，為了防止畫面抖動，要盡量采用廣角鏡頭拍攝，這樣可以保持畫面的穩(wěn)定。在運動攝像中，運用廣角鏡頭可以獲得穩(wěn)定的畫面。如果攝像機在拍攝的時候抖動一樣，廣角鏡頭拍攝出的畫面明顯比長焦距拍攝出的畫面要穩(wěn)定。因此，在電視新聞攝像中，如果使用運動攝像，盡量采用廣角鏡頭。

（三）長焦鏡頭

所謂長焦鏡頭就是大于85mm的鏡頭。長焦鏡頭視野狹窄，景深相對較小，成像比大，主要運用來拍攝局部和特寫。長焦距鏡頭具有壓縮空間的功能。

長焦距鏡頭可以把遠處的被攝體拉近給受眾，有效地壓縮空間。這在電視新聞攝像中使用得較多。

長焦距在景深方面要小于標準鏡頭和廣角鏡頭。因為長焦距鏡頭的景深較小，除了主體之外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把雜亂的背景處理成虛像，從而有效地突出主體，避免分散受眾的注意力。

長焦距鏡頭也經(jīng)常使用在電視新聞中。長焦距鏡頭經(jīng)常用來抓拍和搶拍。拍攝特寫或者遠距離物體的時候，就要用到長焦距。長焦距具有視角窄、影像放大率大的特點。在電視新聞拍攝中，有些拍攝對象距離較遠，不易接近或者接近有危險的情況下，只能用長焦距鏡頭拍攝。使用長焦距鏡頭在體育新聞、戰(zhàn)爭新聞等中使用較多。

長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動與廣角鏡頭不同。縱向的運動如果使用長焦距拍攝，給人的感覺是運動明顯較慢；如果使用廣角鏡頭拍攝，給人的感覺是運動明顯較快。這有利于影片節(jié)奏的形成。

長焦距還可以完成焦點轉(zhuǎn)換。就是在電視新聞同一個鏡頭內(nèi)，根據(jù)要表現(xiàn)的新聞內(nèi)容，前后變動焦點，以達到轉(zhuǎn)移觀眾視覺重點的目的。例如拍攝兩人物對話，甲離鏡頭相對較近，乙離鏡頭相對較遠，甲說話的時候，焦點給甲，乙是模糊的，乙說話的時候焦點給乙，甲是模糊的。在這里需要注意的是焦點轉(zhuǎn)換需要兩個條件：一個是被攝體之間的縱向距離要大；一個是景深小。

另外，長焦距鏡頭還可以虛焦。所謂虛焦就是整個畫面沒有焦點，沒有一處是清晰的。虛焦從技術(shù)上說是廢品，但是在藝術(shù)上來說，虛焦可以營造畫面造型。在電視新聞拍攝中，虛焦使用得相對較少。

長焦距的景深小，拍攝電視新聞的時候應(yīng)該對焦準確，防止出現(xiàn)虛焦。而且長焦距鏡頭視角狹窄，使得長焦距鏡頭在拍攝中攝像機只要左右或者上下出現(xiàn)顫動都會引起畫面的抖動。因此在使用長焦距鏡頭的時候，盡量采用三角架。如果電視新聞工作者外出拍攝的時候，無法使用三腳架的情況下，使用肩扛的時候盡量利用依托物，穩(wěn)住手臂或者身體，屏住呼吸，使用左右臂保持攝像機的穩(wěn)定。

（四）變焦鏡頭

所謂變焦鏡頭是指改變鏡頭焦距，從而得到不同寬窄的視角、不同景物范圍和不同大小影像的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以改變焦距從而得到不同的景別。

變焦鏡頭，可以不改變拍攝距離，模擬推鏡頭和拉鏡頭。推鏡頭就是景別從大到小；拉鏡頭就是景別從小到大。所以變焦鏡頭增加了影像語言的豐富性。但是需要注意的是，變焦鏡頭給人一種人為的痕跡，如果使用不當，極易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。

變焦鏡頭和推軌鏡頭都可以實現(xiàn)影像的放大和縮小，實現(xiàn)景別的變化，視角寬窄的變化。但是兩者在畫面中的產(chǎn)生的透視關(guān)系是不同的。推軌是改變攝像機和被攝者之間的距離。分辨變焦和推軌的方法可以從畫面上分辨。變焦畫面給人的感覺是“放大和縮小”；推軌畫面給人的感覺是“靠近和離遠”。

總之，不同焦距的攝像鏡頭，具有不同的造型功能。電視新聞工作者要充分掌握這些造型功能，根據(jù)電視新聞內(nèi)容的需要，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視新聞作品。

二、焦距與景深

電視新聞畫面有一個重要的特點，那就是它呈現(xiàn)的時候都有個框，例如在電視上呈現(xiàn)的畫面，電視機上的框。這個框本質(zhì)上是個二維平面。這個二維畫面展現(xiàn)的卻是我們?nèi)粘Ｉ钏煜さ娜S空間，也就是立體空間。這個空間也就是電視新聞空間。電視新聞空間就是突破平面，塑造三維空間。電視新聞空間里，長度和寬度特別容易理解，也不容易忽視 ，但是特別容易忽視的就是第三維度，也就是縱深。當有了縱深的表現(xiàn)后，就可以在二維畫框中塑造一個三維空間。這個空間存在于電視新聞的每一個鏡頭之中。這個第三維度就是縱深。而縱深直接涉及到景深。而景深也跟焦距有著密切的聯(lián)系。

景深就是畫面在縱深維度上的清晰范圍。通俗地講，就是拍攝的影視畫面背景虛不虛。影視景深有三個重要因素：焦距、光圈、拍攝距離。景深是表現(xiàn)空間縱深維度的。

鏡頭焦距越長，景深越淺；光圈值越大，景深越深；攝像機離被攝主體越近，景深越淺。值得注意的是，如果想得到一張背景虛化的照片，需要注意焦距、光圈、距離。甚至焦距和距離的影像因素要大于光圈。但是在電視新聞攝像中，首先要確定攝像機位置和景別，那么鏡頭的拍攝距離和鏡頭焦距就被固定了，能影響景深的就只剩下光圈了。

焦距還會對空間進行壓縮和拓展。這里的空間主要是人和背景的距離，也就是指縱深空間。使用廣角鏡頭的時候，縱深空間的距離顯得大，也就是人和背景的距離被拉得很遠；在使用長焦距鏡頭的時候，縱深空間的距離被壓縮，也就是人和背景的距離被拉得越近，景深就顯得越淺。