淺談影視動畫特效中的情感表達

孟祥傲寒

【摘 要】特效在影視動畫中的作用越來越大，能給人帶來非比尋常的視聽體驗，成為人們關注的焦點。本文從影視動畫中特效與情感表現(xiàn)的聯(lián)系、影視動畫特效的情感表達方式、情感烘托與特效制作的優(yōu)化方法三個方面對影視動畫特效中的情感表達進行了研究。

【關鍵詞】動畫;特效;情感表達

中圖分類號：J91 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0149-02

隨著科學技術的進步和動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特效技術在影視動畫領域扮演的角色越來越重要，特效技術能夠給人帶來新穎震撼的視聽體驗，成為人們追求視覺享受的重要窗口。但是冰冷、毫無生氣、無特殊意義的數(shù)字特效被濫用到影視場面中，不僅給觀眾帶來了視覺累贅，還在制作成本等方面造成浪費。只有把它與合適的場景及主題適當?shù)亟Y合起來，才能最大程度地突出影片中的情感，獲得恰到好處的效果。

一、影視動畫中特效與情感表現(xiàn)的聯(lián)系

（一）特效技術

隨著時間的推移，特效已經(jīng)逐漸成為具有獨特魅力的藝術表現(xiàn)形式，它的出現(xiàn)給電影、電視等行業(yè)帶來了新的“春天”。影視作品中的特效分為視覺特效和聲音特效。早期的影視作品中為了表現(xiàn)特殊的藝術效果，會運用疊化、定格、停機再拍等方式，這些傳統(tǒng)的視覺效果難免有些局限。現(xiàn)代特效技術則采用多種軟件進行后期制作。隨著時代的發(fā)展，視覺特效又可以分為傳統(tǒng)特效和CG特效。傳統(tǒng)特效包括化妝特效、煙火特效和微縮模型景觀等;CG特效則包括合成特效、三維特效等。

（二）特效與情感烘托的聯(lián)系

在心理學上，情感是“人對客觀事物的態(tài)度”，是一種經(jīng)驗的表達，與自然需要和自我生存的本能需要有關。情緒是人類的主觀表達，是人類主體在面對客觀事物時，受到各種各樣因素的影響，從而產(chǎn)生的一種外在的情感波動。情緒在一些場景中會顯現(xiàn)出來，這些情緒可以是興奮，亦可以是悲傷，情緒會隨著時間和環(huán)境的變化而出現(xiàn)，也會因為時間和環(huán)境的變動而消失。情感是人們在長期的社會生活中積累的多種情緒體驗，是穩(wěn)定的、長期的。情緒是情感反思過程中的反饋，是一種情感表達的外在顯現(xiàn)。在影視動畫制作過程中，情感烘托往往離不開一種特殊的制作手段——特效，特效對情感表達有巨大的作用，通?？梢杂绊懹^眾情緒的變化。

二、影視動畫特效的情感表達方式

（一）色彩對情感的烘托

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛f：“所有的視覺現(xiàn)象都是由顏色、光和暗引起的。主要的限制來自于眼睛區(qū)分不同亮度和顏色的區(qū)域的能力”[1]。色彩是影視動畫藝術表現(xiàn)的重要手段，在人物形象的刻畫、畫面氣氛的渲染、敘事情節(jié)的表達等方面起著重要作用。

對于影視動畫中人物形象的塑造，色彩起著重要的作用。色彩飽和度用來表現(xiàn)色彩的濃淡和深淺，根據(jù)色彩飽和度不同，可分為高飽和度色調和低飽和度色調。高飽和度色調往往有積極、明快之感，低飽和度色調則會讓人感覺安靜、沉悶?！段饔斡浿笫w來》（如圖1所示）中，剛被江流兒誤打誤撞解救出來的大圣，其形象采用了低飽和度、低明度的黃色系色調，身著破舊不堪的淡黃色衣服，身上的毛色也是沒有光澤的紅棕色，整體看來頹廢不堪，這樣的大圣可能連小妖怪都打不過，成功塑造了一個潦倒的大圣形象。而在影片末尾，大圣以為江流兒被妖怪害死后憤而沖破封印，重新變回了那個意氣風發(fā)的齊天大圣，其形象則采用了高飽和度色調，原本沒有光澤的毛發(fā)散發(fā)出光彩，銀黑色的鎧甲、正紅色的披風、亮金色的金箍棒，無不讓人為之振奮。視覺是人類最重要的一種感覺，當人體受到外部刺激時，眼睛通常是最先接受到信號的感官，因此色彩的選取對于人物形象的刻畫尤為重要。影片通過色彩塑造了不同時期大圣的形象，通過色彩的不斷轉變，大圣的形象也逐漸變得完整，色彩讓人們看到了更加鮮活的大圣。

（二）CG特效對情感的烘托

CG特效主要分為合成特效和三維特效等。CG是圖形技術和藝術的組合，是利用計算機技術制作視覺效果。

合成是基于計算機圖形學的原理和方法，指將材料收集到計算機中進行合成。它是對3D制作材料或真實材料的再加工。綜合利用率較高的CG特效和制造技術具有良好的結合效果，合成圖像技術不僅使創(chuàng)作者有了極大的自由創(chuàng)作空間，還能使創(chuàng)作者對人物的形態(tài)等進行控制，確保特效的情感影響是顯著的。通過創(chuàng)造原本沒有的人物、風景和其他物體，穿越時空的長河，讓現(xiàn)代人能夠與歷史人物進行對話。在美劇《權力的游戲》“守夜人大戰(zhàn)”一場中，采用了實景拍攝與特效技術相結合的手法。劇中守夜人駐守的長城是北境的極寒之地，異鬼和野人都在此出沒，如此荒涼寒冷之地，劇組選擇在冰島取景，并結合了特效技術，創(chuàng)造出高聳的城墻、無盡的冰雪，這樣的場景更顯出極北之地的蒼涼與守夜人的艱辛。龐大的野人軍團與人丁單薄的守夜人，在這種場景的對比中，彰顯著這場戰(zhàn)斗的殘酷。原著中恢弘的場面是傳統(tǒng)藝術形式難以表現(xiàn)出來的，但是通過特效技術的合理運用，北境的荒涼、戰(zhàn)斗的殘酷、守夜人的勇敢都被展示得淋漓盡致，同時也為觀眾帶來了非比尋常的觀賞體驗。

表情捕捉是在電腦上記錄演員表演時的身體動作，包括面部表情，然后將動作圖像和合成技術結合起來產(chǎn)生實際效果?？梢酝ㄟ^創(chuàng)建任何角色來獲得更廣泛的空間表示。在《瘋狂的外星人》（如圖2所示）中就利用了表情捕捉系統(tǒng)，通過在演員面部放置跟蹤點，同時運用攝影機獲取對應點的運動數(shù)據(jù)，從而使CG角色擁有人類一般細膩的面部表情，使人物的形象更加鮮活豐滿。劇中徐崢扮演的外星人奇卡，最初被認為是非洲剛果猴，而被要求代替猴子進行表演，后來因為拒絕代替猴子進行騎車表演而被耿浩鞭打，外星人痛苦、憤怒的神情，都通過表情捕捉系統(tǒng)完全展現(xiàn)出來。

（三）音效對氣氛的烘托

在最初的視頻制作中，聲音常常被用來“固化圖像”，而不是突出圖像本身。隨著電影中聲音記錄質量的提高，聲音在圖像表達中發(fā)揮著越來越重要的作用。在動畫作品中，音效可以對現(xiàn)實環(huán)境進行還原，使畫面更加真實、生動。在動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》中，羅小黑被風息帶到他們的家園——一片茂密的森林，在這片森林的鏡頭中，一直有各種鳥叫蟲鳴，與郁郁蔥蔥的畫面相得益彰，讓觀眾在觀看電影的時候彷佛置身其中。恰當?shù)沫h(huán)境音效能夠起到渲染氣氛的作用，在特定的畫面中加入適當?shù)穆曇粜Ч?，能夠增強電影畫面的真實性?/p>

三、情感烘托與特效制作的優(yōu)化方法

（一）豐富情感敘事形式

影視動畫中特效的制作通常伴隨著許多的情感表達，而對情感因素考慮不足是造成表達不準確的主要原因。不平衡或不尋常的人物情感使公眾無法理解當下的氣氛和情感表達。尤其是有些作品的情感表達過于模糊，沒有與故事本身形成聯(lián)系，所以要豐富情感表達的方式。

特效可以豐富情感敘事的外在表現(xiàn)，雖然不能直接感染觀眾的情緒，但可以觸發(fā)觀眾的情緒波動。此外還要在畫面的背景上下功夫，例如結合多種特效，英雄和壞人打斗時不僅在視覺上采用特效強化主角形象，還可以加上腳步踩踏的聲音營造氛圍，期間也可以融入角色的面部表情來深化情感表達。

（二）協(xié)調特效與情感表達的關系

特效在情感表達中運用的主要問題是特效的濫用。要適當調整特效與情感表達的關系和比例，特效僅僅是一種服務于內容的藝術形式，而內容才是情感的展示和濃縮，恰到好處的特效能讓觀眾感受到情感或氛圍的變化是由內而外的。在《哪吒之魔童降世》中，哪吒被師傅太乙真人帶到山河社稷圖中的奇幻世界里，畫面采用了鮮明的色調，同時配有歡快的音樂，烘托出愉悅的氣氛，向觀眾展示了一直被人們誤解的哪吒為數(shù)不多的歡樂時光，同時在山河社稷圖中哪吒習得仙法，與太乙真人的師徒關系也更進一步。這段劇情特效華麗，為觀眾帶來了豐富的視覺體驗，也為后面的劇情作了鋪墊。

在影視動畫中，特效可以豐富人物的情感表達，各種特效都要以角色塑造和情感表達為基準，并要對故事的發(fā)展起到推動作用，否則會本末倒置，失去了特效豐富情感表達的本意。

四、結論

特效通過影響人的視覺等感知來引導人們的情感，為影視動畫中打破時空的限制起到了巨大的作用。特效是一種形式手段又是一種內容輸出，特效可以把象征性的情感轉化為現(xiàn)實，通過生動的外在形象，將人類的主觀感受具體化與客觀化?！八械乃囆g都是為了表達人類情感而創(chuàng)造的一種感知形式。每一件藝術品都應該是有機的?！盵2]特效是美的表現(xiàn)形式，是一種能夠將影片中人物角色的內心情感以一種視覺奇觀的方式呈現(xiàn)出來的形式。它賦予了觀眾識別與感受的能力，將情感的內在意義清晰地呈現(xiàn)出來，準確并恰當?shù)奶匦С尸F(xiàn)，不僅不會產(chǎn)生視覺上的重復累贅，反而會使影片中情感的表達更為真實。

參考文獻：

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