Francesca Caccini及其作品集《Il primo libro》初探

【摘要】在西方音樂史的課本中，女性音樂家的身影似乎很少見到，即使出現(xiàn)也是寥寥介紹。也許是囿于當(dāng)時(shí)社會背景下女性的社會地位，大多數(shù)女性音樂家因處于行業(yè)的邊緣而被埋沒。如今在國內(nèi)，對于西方音樂史上音樂家們的研究存在許多空缺，尤其女性音樂家的研究。帶著這樣的好奇和疑問，筆者以朱利奧·卡奇尼（Giulio Caccini，1551-1618）的長女弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini，1587-1645）為突破口，嘗試通過對她的了解和學(xué)習(xí)打開新世界的大門，以為自己今后的學(xué)習(xí)和研究帶來啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】女性音樂家;弗朗西斯卡·卡奇尼;《Il primo libro》

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0097-03

【本文著錄格式】李芷涵.Francesca Caccini及其作品集《Il primo libro》初探[J].北方音樂，2020，10（19）：97-99.

一、生平

弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini，1587-1645）是文藝復(fù)興晚期重要的意大利作曲家和歌手之一。她是已知最早創(chuàng)作歌劇女性的作曲家，也可能是當(dāng)時(shí)最多產(chǎn)的女性作曲家。她是最早從事藝術(shù)創(chuàng)作的女性之一，后來她的藝術(shù)像今天一樣在專業(yè)音樂家中很常見。在她的一生中，她作為歌手、老師和作曲家的天賦被人們普遍認(rèn)可。

她出生在佛羅倫薩（Florence）一個(gè)音樂世家，是歌手和作曲家們的女兒、姐姐、和妻子，她從小就沉浸在音樂世界中。

她的父親朱利奧·卡奇尼（Giulio Caccini，1551-1618）是歌曲集《新音樂》（《Nuove Musiche》，1602）的創(chuàng)作者之一，該卷以獨(dú)唱為主，標(biāo)志著巴洛克時(shí)代的開始。 他的兩任妻子（盧西亞Lucia和瑪格麗特Margherita，前者是朱利奧所有孩子的母親）也是音樂家，可能是朱利奧的學(xué)生。朱利奧的兩個(gè)女兒（弗朗西斯卡和賽迪米亞Settimia，1591-1661），一個(gè)兒子（龐培Pompeo，1577-1624），以及至少一個(gè)孫女（弗朗西斯卡的女兒瑪格麗特Margherita，b.1622）也是音樂家。

（一）教育

朱利奧的所有孩子除了學(xué)習(xí)唱歌和作曲外還接受文學(xué)教育。據(jù)記載，弗朗西斯卡學(xué)習(xí)拉丁語、文學(xué)藝術(shù)、寫作詩歌并演奏羽管鍵琴、琉特琴和豎琴。有些說法說她會演奏吉他而不是琉特琴，但被一些學(xué)者否定了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)吉在意大利并不流行（它們在西班牙很受歡迎，意大利人對琉特琴更感興趣，一直保持到了巴洛克時(shí)代）。

受家庭環(huán)境影響，弗朗西斯卡從小就開始表演，是“羅馬朱利奧的女人”（“Le donne di Giulio Romano”）合唱團(tuán)的一員。該合唱團(tuán)參演了最早的幾部歌劇，包括雅格布·佩里（Jacopo Peri，1561-1633）的《尤里迪茜》（Euridice）和1600年朱利奧自己的《西法洛的拉比曼托》（Il rapimento di Cefalo）中表演。合唱團(tuán)成員包括弗朗西斯卡、她的妹妹塞蒂米亞、她的繼母瑪格麗特、朱利奧的一些學(xué)生、朱利奧本人和他的兒子龐培。

（二）求職生涯

當(dāng)婦女被禁止在教堂唱歌時(shí)，弗朗西斯卡和她的妹妹在圣周期間在父親的指揮下，在比薩（Pisa）的圣尼古拉教堂（San Nicola）獨(dú)唱。弗朗西斯卡很快就獲得了精湛技藝的名聲，并從貴族中培養(yǎng)了一批學(xué)生，準(zhǔn)備在宮廷表演。她是權(quán)貴階層的老師，這既表明了她的技巧的精湛，也表明了她在音樂界的重要性。

1604年至1605年，一家人前往法國為國王亨利四世（Henry IV，1553-1610）和王后瑪麗亞·德·美第奇（Marie de Medici，1575-1642）演唱。弗朗西絲卡從瑪麗亞那里得到了她的第一份獨(dú)立工作，成為一名領(lǐng)薪水的宮廷歌手。但在朱利奧的信中透露，費(fèi)迪南德一世大公（Grand Duke Ferdinand I，1549-1609）（瑪利亞王后的叔叔）拒絕讓她離開他在佛羅倫薩的家，所以弗朗西斯卡在1605年和家人一起回來，在摩德納（Modena）度過了秋天，在那里她是朱里亞·德埃斯特公主（Princess Giulia dEste，1588-1645）的家庭教師。

經(jīng)過幾度談判和試圖用其它方法獲得永久獨(dú)立地位的波折之后，1607年弗朗西斯卡與美第奇宮廷（Medici court）簽訂合同，并答應(yīng)了與喬瓦尼·巴蒂斯塔·西格里尼（ Giovanni Battista Signorini ，d.1625）的婚姻，于同年晚些時(shí)候結(jié)婚。

（三）服務(wù)于美第奇宮廷

在美第奇宮廷任職期間，弗朗西斯卡主要從事作曲、演唱和教學(xué)工作。在圣周期間，朱利奧一家人主導(dǎo)了官方的多聲合唱。朱利奧和洛林（Lorraine）大公爵夫人克里斯蒂娜（Grand Duchess Christina，1565-1637）努力確保弗朗西斯卡的表現(xiàn)不遜色，但1611年塞蒂米亞和她的丈夫離開曼圖亞（Mantua）時(shí)，該團(tuán)體解散。 取而代之的是在宮廷日記中被稱為“弗朗西斯卡和她的學(xué)生”（“Francesca and her pupils”）的一群人，直到1620年代晚期，他們繼續(xù)為女性發(fā)聲表演室內(nèi)音樂。

1616年，她是隨紅衣主教卡洛·德·美第奇（Carlo deMedici，1595-1666）一起前往羅馬的人之一，在那里，她扮演拉貝勒扎（La Bellezza）和維納斯（Venus），其丈夫飾演阿多尼斯（Adonis）。1617年，她和丈夫西格里尼在熱那亞（Genoa）、薩沃納（Savona）和米蘭（Milan）進(jìn)行了巡回演出，贏得了意大利詩人加布里埃洛·基亞貝拉（Gabriello Chiaberra，1552-1638）的稱贊。

到1620年代，她成為宮廷中收入最高的音樂家。西格里尼于1625年底去世，她顯然是一個(gè)能夠自立的女人，憑借她久負(fù)盛名的名聲，作為一個(gè)單身母親頑強(qiáng)地生活下去。兩年后，弗朗西斯卡離開了美第奇家族宮廷，嫁給了盧卡貴族兼贊助人托馬索·拉菲利（Tomaso Raffaelli ，d.1630）。結(jié)婚一年后，弗朗西斯卡和拉菲利生了一個(gè)兒子，也叫托馬索（Tomaso b.1628）。遺憾的是，她的丈夫于1630年4月去世，大約在同一時(shí)間，盧卡爆發(fā)了鼠疫，這意味著直到1633年她才可以離開這座城市。

1633年，她重回美第奇宮廷。1633年至1637年間，她經(jīng)常出現(xiàn)在大公夫人的宮廷。在那些年里，她和她的女兒瑪格麗特以室內(nèi)樂歌手的身份演出，她還創(chuàng)作和導(dǎo)演了一些娛樂節(jié)目。1637年，弗朗西斯卡下令禁止小瑪格麗特在舞臺上演唱，因?yàn)樗龘?dān)心15歲的瑪格麗特得到一份體面的修道院工作或合適的婚約的機(jī)會可能會受到威脅。她還擔(dān)心她的兒子托馬索的社會地位不僅會受到玷污，還會違反拉菲利的遺囑。因此，瑪格麗特進(jìn)入了佛羅倫薩圣菲羅拉莫修道院（San Firolamo），而不是在宮廷中演出。

宮廷文件指出，1638年弗朗西絲卡還在佛羅倫薩，她可能在1645年去世，當(dāng)時(shí)她兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)傳給了他的叔叔吉羅拉莫·拉菲利（Girolamo Raffaelli）。

二、作品及風(fēng)格特征

（一）《Il primo libro》作品介紹

弗朗西斯卡一生創(chuàng)作眾多且體裁豐富，但基于當(dāng)時(shí)社會背景下對女性音樂家的不重視等原因，大部分作品都沒能保存下來。作為已知首位創(chuàng)作歌劇的女性作曲家，《魯吉埃羅的解救》（La liberazione di Ruggiero dallisola dAlcina，1624）她唯一幸存的歌劇。此外，她還是首位發(fā)表重要歌曲文學(xué)作品集并對宗教單聲音樂做出巨大貢獻(xiàn)的女性音樂家。1618年，朱利奧·卡奇尼在佛羅倫薩去世的那年，同年出版了另一卷名為卡奇尼（Caccini）的歌曲集《Il Primo Libro delle Musiche》，由弗朗西斯卡創(chuàng)作。

弗朗西斯卡·卡奇尼創(chuàng)作的《 Il primo libro》是一部短的聲樂作品全集，為帶有通奏低音伴奏的單聲部或雙聲部而作。它包括19首宗教獨(dú)唱歌曲，13首世俗獨(dú)唱歌曲，還有四首為女高音和男低音而作的二重唱，采用的是佩里和朱利奧所推廣的一般單聲歌曲風(fēng)格。該卷是迄今為止印刷過的收錄由單個(gè)作曲家作曲的最廣泛的獨(dú)唱歌曲全集。所表現(xiàn)出的風(fēng)格和技巧可能最終被認(rèn)為是作曲家自己的。

這些歌曲是根據(jù)詩歌的第一行和每首詩歌的形式列出的。在該卷的世俗部分，共有十首小坎佐納（canzonetti）（其中三首是二重唱）和一首二聲部的牧歌。有一首六個(gè)音節(jié)的八行詩（six-stanza ottave）、三首女高音演唱的羅馬內(nèi)斯卡（three ottave sopra la romanesca）、一首詠嘆調(diào)（aria）和一首女高音演唱的羅馬內(nèi)斯卡詠嘆調(diào)（aria sopra la romanesca）。

宗教部分是專門為獨(dú)唱而作的，包括三首歡快的詠嘆調(diào)（arie allegre）、兩首贊美詩（hymni）、兩首十四行詩（sonetti）、四首牧歌（madrigali）、兩首羅馬內(nèi)斯卡的八行詩（ottave romanesce）、一首詠嘆調(diào)和五首經(jīng)文歌（mottetti）。

（二）作品特征

世俗的小坎佐納（canzonetti）和宗教的贊美詩（hymni）是帶有分節(jié)重復(fù)的三重節(jié)奏，贊美詩中有帶和弦的利托奈羅（ritonello），小坎佐納則沒有。二重分節(jié)歌變奏的形式有八行詩（ottave），宗教的十四行詩（sonetti）和女高音演唱的羅馬內(nèi)斯卡詠嘆調(diào)（aria sopra la romanesca），最后一個(gè)也是在固定低音（basso ostinato）的基礎(chǔ)上構(gòu)成的。這些都沒有利托奈羅（ritornello）。另一方面，歡快的詠嘆調(diào)是帶通奏低音伴奏的利托奈羅（continuo ritornello）（器樂間奏）的分節(jié)歌變奏曲。經(jīng)文歌（mottetti）是宗教的拉丁文本，在章節(jié)中配上音樂，有時(shí)章節(jié)之間會有哈利路亞（alleluia），通常是一個(gè)擴(kuò)展的尾聲。獨(dú)唱牧歌形式是最微妙的。

弗朗西斯文本的形式直接來源于其父親的形式。前半部分是連續(xù)的。在第二部分中，對短樂句的重復(fù)和對上一個(gè)樂段的連續(xù)重復(fù)會達(dá)到一種統(tǒng)一、緊張和釋放的感覺。

整體而言，《Il primo libro》證明了朱利奧·卡奇尼（Giulio Caccini）的教學(xué)成果和他的《新音樂》（《Nuove musiche》）中風(fēng)格的成功推廣。弗朗西斯卡完美的語言措辭、詩歌與音樂的完美結(jié)合、風(fēng)格變化，和她的許多形式是在她父親的作品中第一次聽到并得到傳承的，包括牧歌和分節(jié)歌變奏曲。（佩里可能給了她在詠嘆調(diào)中加入利托奈羅（ritornello），也可能是加入室內(nèi)樂二重奏的想法，盡管考慮到老卡奇尼和佩里之間的敵意，這種可能性微乎其微。）

強(qiáng)烈而活躍的低音線是《Il primo libro》的特點(diǎn)，這使她的作品區(qū)別于她的父親和當(dāng)時(shí)其他的單聲歌曲作曲家。例如在減七和弦的使用中，有一種獨(dú)特的個(gè)性。她的不協(xié)和音并不總是事先準(zhǔn)備好的，她大大延長了其中一些的解決，就像克勞迪奧·蒙特威爾第（Claudio Monteverdi，1567-1643），經(jīng)常在人聲部分保持一個(gè)長音。它們寫得非常巧妙，每一個(gè)都可以用作現(xiàn)代意義上的發(fā)聲（vocalise）。盡管如此，詩歌在情感內(nèi)容上還是極具表現(xiàn)力的。人聲線條具有抒情美和女高音在最輕松和最豐富的色彩范圍內(nèi)的變化。寫得非常巧妙，每一個(gè)都可以用作現(xiàn)代意義上的發(fā)聲。盡管如此，它們在詩歌的情感內(nèi)容上還是極具表現(xiàn)力的。作為一名作曲家，弗朗西斯卡因其對位的技術(shù)精湛而被同時(shí)代的人學(xué)習(xí)。她的二重唱包含了模仿的段落，其中六首詠嘆調(diào)是以羅馬內(nèi)斯卡（romanesca）低音為固定低音（basso ostinato）而作的。在她的十四行詩（sonetti）中，她使用了另一種新的低音技巧，通過改變音符從詩節(jié)到詩節(jié)間的位置來取代和聲重音。其中還有旋律、低音、和聲和節(jié)奏的不斷變化。

三、結(jié)語

弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini）不僅是已知首位創(chuàng)作歌劇的女性，還是首位發(fā)表重要歌曲文學(xué)作品集并對宗教單聲音樂做出巨大貢獻(xiàn)的女性。雖然生活在16-17世紀(jì)，但弗朗西斯卡身上散發(fā)著我們當(dāng)今所倡導(dǎo)的“新時(shí)代女性”的魅力。關(guān)于弗朗西斯卡，彼得羅·德拉瓦（Pietro della Valle，1568-1652），旅行家、音樂家和當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代音樂支持者在1640年寫道： “Signora Francesca Caccini， daughter of our Romano， called in Tuscan la Cecchina， has been greatly admired for many years in Florence， where I heard her in my youth， both for her musical abilities in singing and in composing and for her poetry not only in Latin but also in Tuscan.”（朱利奧的女兒弗朗西斯卡，多年來在佛羅倫薩備受推崇，我年輕時(shí)就聽說過她，不僅因?yàn)樗难莩妥髑芰?，還因?yàn)樗脑姼璨粌H有拉丁語，還有托斯卡納語。）除此之外，還有許多同時(shí)代的音樂家對她贊譽(yù)有加。

參考文獻(xiàn)

[1]Carolyn Raney.“Francesca Caccinis‘Primo Libro”.Music & Letters，Vol. 48，No.4（Oct.， 1967），pp.350-357.

[2]Doris Silbert.“Francesca Caccini，Called La Cecchina”.The Musical Quarterly，Vol.32，No.1（Jan.，1946），pp.50-62.

[3]Hoasm.Francesca Caccini. http：//www.hoasm.org/VA/CacciniF.html.

[4]Melanie Spiller and Coloratura Consulting. Composer Biography：FrancescaCaccini.https：//coloraturaconsulting.com/2016/01/04/composer-biography-francesca-caccini-1587-163840/.

[5]Music academy online.Francesca Caccini.https：//www.musicacademyonline.com/composer/biographies.php？bid=99.

[6]余志剛.西方音樂簡史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[7]于潤洋.西方音樂通史（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2017.

作者簡介：李芷涵（1995—），女，河南安陽人，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院在讀研究生，研究方向：東方音樂文化。