民族元素在中國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用研究

【摘要】《嗯矛哩》是朝鮮族作曲家權(quán)吉浩的鋼琴作品《“長(zhǎng)短”的組合》中的第三樂(lè)章。作品分為三個(gè)樂(lè)章，其中第三樂(lè)章《嗯矛哩》是前兩個(gè)樂(lè)章的總結(jié)，更具代表性。本文的研究是在分析和總結(jié)朝鮮民族元素——“長(zhǎng)短”在作品中的作用情況，在結(jié)合自身的演奏實(shí)踐的同時(shí)，試圖豐富和完善中國(guó)作品的演奏理論，以便學(xué)習(xí)者能更好地了解中國(guó)鋼琴作品的民族風(fēng)格，為學(xué)習(xí)者在演奏上提供一定的理論支持，為推廣中國(guó)風(fēng)味的鋼琴作品、為中國(guó)鋼琴音樂(lè)乃至世界鋼琴音樂(lè)的交流做出一些微薄的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】“長(zhǎng)短”;舞蹈性;朝鮮民族風(fēng)味

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）19-0085-05

【本文著錄格式】付瀚民.民族元素在中國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用研究——以《嗯矛哩》為例[J].北方音樂(lè)，2020，10（19）：85-89.

《“長(zhǎng)短”的組合》創(chuàng)作于1984年，運(yùn)用現(xiàn)代的作曲技法創(chuàng)作而成?！丁伴L(zhǎng)短”的組合》分為三個(gè)樂(lè)章，作品將現(xiàn)代的作曲技法與朝鮮民族風(fēng)格水乳交融、渾然一體。這首作品是朝鮮風(fēng)格鋼琴作品的代表作，也是現(xiàn)代派作曲技法與民族風(fēng)格融合的典型作品。

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家——權(quán)吉浩

權(quán)吉浩是我國(guó)著名的朝鮮族作曲家，1956 年出生于吉林省圖們市，1983 年畢業(yè)于延邊藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師?！丁伴L(zhǎng)短”的組合》是他的代表作之一，作品創(chuàng)作于1984年，并于1985年獲得“第四屆全國(guó)音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)（室內(nèi)樂(lè)）”第一名。

（二）朝鮮族民族音樂(lè)特色

朝鮮族民族音樂(lè)的特色在旋律和節(jié)奏上體現(xiàn)的最為明顯，在旋律方面，回避西洋大小調(diào)的分解和弦的進(jìn)行采用二度或四度的進(jìn)行;在節(jié)奏方面，朝鮮族的特色節(jié)奏“長(zhǎng)短”則具有極強(qiáng)的代表性。朝鮮族民族音樂(lè)節(jié)奏特色的體現(xiàn)則是舞蹈性，究其根本，是朝鮮族的特征節(jié)奏“長(zhǎng)短”導(dǎo)致音樂(lè)的節(jié)奏具有舞蹈性，不同的節(jié)奏和不同節(jié)奏的節(jié)奏重音在相同時(shí)值內(nèi)產(chǎn)生了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，可以說(shuō)朝鮮音樂(lè)的核心就是舞蹈性，核心中的核心就是朝鮮民族音樂(lè)的特征節(jié)奏——“長(zhǎng)短”。

“長(zhǎng)短”為朝鮮語(yǔ)（zhangdan）的音譯，王寶林在《朝鮮族民族音樂(lè)“長(zhǎng)短”的初步研究》中說(shuō)，“長(zhǎng)短一詞為朝鮮族民族音樂(lè)中的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)，他是從各種形式若干有規(guī)律的長(zhǎng)短形態(tài)中抽象出來(lái)的一種概念?！L(zhǎng)短概括了朝鮮族民族音樂(lè)節(jié)奏音型結(jié)構(gòu)形式，不僅包含著各具特點(diǎn)的節(jié)奏型態(tài)的交替，含有節(jié)拍、速度、強(qiáng)弱、抑揚(yáng)等諸要素之間內(nèi)在聯(lián)系和規(guī)定音樂(lè)進(jìn)行的因素，即是說(shuō)長(zhǎng)短不僅是諸要素有機(jī)結(jié)合的整體，而且是規(guī)定音樂(lè)情緒的因素，是音樂(lè)結(jié)構(gòu)的框架，也是表達(dá)一定情趣和風(fēng)格的民族音樂(lè)所特有的表現(xiàn)手段?！?/p>

朝鮮族是一個(gè)能歌善舞的民族，朝鮮族音樂(lè)的節(jié)奏多數(shù)為混合拍子，如12/8、6/8、5/8、3/8這樣的復(fù)合拍子，每一種不同的復(fù)合拍子都有其不同的節(jié)奏組合方法。5/8的拍子可以有多種組合方法：3+2、2+3、2+1+2等等，這樣一來(lái)不同的節(jié)奏組合方式會(huì)造成不同的節(jié)奏重音，在同樣的時(shí)值內(nèi)產(chǎn)生不同的節(jié)奏效果這也是朝鮮族音樂(lè)特征的“長(zhǎng)短”形成的原因。

朝鮮族“長(zhǎng)短”因應(yīng)用的場(chǎng)合不同，每一種“長(zhǎng)短”的速度也不同，表達(dá)的情感也各不盡相同?！伴L(zhǎng)短”的基本型有幾十種，變奏型則多達(dá)上百種，每一種“長(zhǎng)短”都有獨(dú)自的基本型和變奏型，變奏型大多三種以上，簡(jiǎn)單介紹幾種“長(zhǎng)短”及特點(diǎn)如下。

噔得孔“長(zhǎng)短”。歡快熱烈、樂(lè)觀豪放，多用于節(jié)日慶典、舞會(huì)。

晉陽(yáng)照“長(zhǎng)短”。它是風(fēng)格自由的、古老且比較深沉、富于敘述性的一種“長(zhǎng)短”。其速度比較緩慢，以18/8拍子為特征。

嗯矛哩“長(zhǎng)短”。它是一種活潑、高興、熱烈的“長(zhǎng)短”。它以6/8、10/8拍為特征。

可以說(shuō)，“長(zhǎng)短”是朝鮮民族音樂(lè)的靈魂與內(nèi)核，是朝鮮音樂(lè)最具代表性的特征。

二、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

組曲的第三樂(lè)章《嗯矛哩》與前兩個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)有較大區(qū)別，這是一首以樂(lè)段為單位的帶再現(xiàn)的五部回旋曲，每一樂(lè)段之間都有主題的旋律的對(duì)比與融合。第三樂(lè)章與前兩個(gè)樂(lè)章都存在再現(xiàn)樂(lè)段，體現(xiàn)出三個(gè)樂(lè)章的內(nèi)部聯(lián)系。

（二）“長(zhǎng)短”在作品中的呈示

在《“長(zhǎng)短”的組合》中涉及到的三種“長(zhǎng)短”——嗯矛哩、晉陽(yáng)照、噔得孔都保留了一部分的特征節(jié)奏，鋼琴作品節(jié)奏的變化是朝鮮“長(zhǎng)短”的變形，讓朝鮮“長(zhǎng)短”在鋼琴上更適合演奏或者是節(jié)奏感的培養(yǎng)，也更適合在鋼琴曲中的寫(xiě)作和發(fā)展。轉(zhuǎn)型之后的“長(zhǎng)短”也同樣能體現(xiàn)出豐富的朝鮮族民族風(fēng)格和其自身具有的舞蹈性。第三樂(lè)章全曲大多采用嗯矛哩“長(zhǎng)短”及它的變型，同時(shí)也采用了噔得孔“長(zhǎng)短”以及晉陽(yáng)照“長(zhǎng)短”，在這一樂(lè)章作者巧妙地將這幾種“長(zhǎng)短”組合起來(lái)。

1.“嗯矛哩”

嗯矛哩“長(zhǎng)短”在本樂(lè)章中共出現(xiàn)了71次，是最常出現(xiàn)的一種“長(zhǎng)短”。作曲家權(quán)吉浩在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)υ汀伴L(zhǎng)短”進(jìn)行了裁剪和組合形成了適合于表現(xiàn)鋼琴音樂(lè)技術(shù)的新的“長(zhǎng)短”，保留下來(lái)了這種“長(zhǎng)短”的神韻。

第1-4小節(jié)是第一個(gè)樂(lè)句，在第一個(gè)樂(lè)句中就包含了七個(gè)嗯矛哩“長(zhǎng)短”。

2.“噔得孔”

噔得孔“長(zhǎng)短”在本樂(lè)章共出現(xiàn)了5次，在作品的末尾也出現(xiàn)了第一樂(lè)章《噔得孔》的素材。

第24小節(jié)與第25小節(jié)中就出現(xiàn)了兩次次噔得孔“長(zhǎng)短”，第25小節(jié)的第1拍至第3拍與噔得孔“長(zhǎng)短”的特征節(jié)奏具有相似點(diǎn)，低聲部的音值縮短并添加了附點(diǎn)和空拍，高聲部將噔得孔“長(zhǎng)短”的第1拍插入到第2拍，適當(dāng)?shù)淖隽宿D(zhuǎn)型處理。

3.“晉陽(yáng)照”

晉陽(yáng)照“長(zhǎng)短”在本樂(lè)章共出現(xiàn)8次。第78-81小節(jié)高聲部是一條悠揚(yáng)的旋律線，并沒(méi)有“長(zhǎng)短”的呈示，然而在低聲部則有很明顯的“長(zhǎng)短”呈示，筆者認(rèn)為作者在這里采用了晉陽(yáng)照“長(zhǎng)短”（參見(jiàn)譜例2）的節(jié)奏特征，加以變型處理。

第78小節(jié)的低聲部與噔得孔節(jié)奏（參見(jiàn)例1）兩種節(jié)奏特征有相似點(diǎn)，雖然在第88小節(jié)開(kāi)始進(jìn)行了加花處理，但是依舊保持了變形之后的節(jié)奏特征。

三、演奏詮釋

（一）觸鍵

“長(zhǎng)短”的區(qū)別在于觸鍵和時(shí)值，長(zhǎng)音的時(shí)值較長(zhǎng)，短音的時(shí)值自然就較短，分析作品《嗯矛哩》的觸鍵演奏方法要從觸鍵的速度和深度兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析。

長(zhǎng)音的觸鍵較深，觸鍵時(shí)間較長(zhǎng)，觸鍵以及抬鍵時(shí)的速度也較慢，演奏長(zhǎng)音時(shí)要求每一個(gè)長(zhǎng)音都要扎實(shí)。短音的深度則較淺，觸鍵時(shí)間也較短，可以用手指跳音來(lái)演奏，觸鍵以及抬鍵時(shí)的速度較迅速，每一個(gè)短音在演奏時(shí)也要保持均勻與顆粒性。音塊的觸鍵方式，筆者認(rèn)為可以理解為一種敲擊觸鍵，要求每個(gè)手指都要筆直堅(jiān)挺，發(fā)力時(shí)間短，即使在歌唱性的段落也要如此。

在本樂(lè)章的C段，與前面激烈活潑的主題相對(duì)，這一部分進(jìn)入到了舒緩的歌唱性段落，這一部分的觸鍵方式既不是長(zhǎng)音的觸鍵方式也不是短音的觸鍵方式，演奏時(shí)用指肚彈奏，觸鍵速度較長(zhǎng)音更慢，深度也較淺，C段模仿的是伽倻琴的音色，區(qū)別于前一部分模仿長(zhǎng)鼓的音色，意在營(yíng)造一種飄渺夢(mèng)幻的音色。

（二）節(jié)奏感

朝鮮音樂(lè)中本身就具有舞蹈性，究其原因是不同的節(jié)奏重音組合賦予了極其豐富的節(jié)奏感。所以要談?wù)摴?jié)奏感就必須要從舞蹈性和節(jié)奏重音入手。分析節(jié)奏感要先弄明白一個(gè)小節(jié)內(nèi)不同的組合方法。

第1小節(jié)-第4小節(jié)是《嗯矛哩》的第一個(gè)樂(lè)句，第1小節(jié)的拍子為5/8拍，它的組合方式是2+2+1。把第1小節(jié)的第三個(gè)音處理成這個(gè)小節(jié)的重音，其余的八分音符都處理成相同音色的手指跳音。第2小節(jié)的組合方式為2+1+2，將第一個(gè)四分音符處理成重音，第二個(gè)音與后面兩個(gè)八分音符都處理成跳音。在第4小節(jié)中可以看到它的拍子為3/8拍，兩個(gè)聲部的節(jié)奏不相同。高聲部中的第一個(gè)音與第三個(gè)小節(jié)的最后一個(gè)音要有所區(qū)別，要將它處理成節(jié)拍重音，上一個(gè)小節(jié)的最后一個(gè)音弱化處理。低聲部的第一個(gè)音也是節(jié)拍重音。第8小節(jié)的組合方式為3+2，將第4拍處理成節(jié)拍重音，前三拍和后兩拍是不同的樂(lè)句，所以第一拍和第四拍同樣都是重音。第九小節(jié)高聲部的前三拍不需要彈奏重音，而低聲部則需要在第1拍中彈出重音。在第10小節(jié)中它的組合方式為3+3.前三拍中的第1拍彈出重音，后三拍高聲部的第2拍是長(zhǎng)音，要彈奏出重音，低聲部中的第1拍是長(zhǎng)音，也要彈奏出重音。第24小節(jié)組合方式為3+3將重音放在高聲部的第二拍的長(zhǎng)音上。第25小節(jié)的組合方式為2+3將重音放在第三拍。第31小節(jié)前兩拍全部彈成重音。第29-31小節(jié)的強(qiáng)度為f，為了營(yíng)造出一種熱烈的氣氛要逐漸漸強(qiáng)，在第31小節(jié)用兩個(gè)強(qiáng)音和突然的休止突出節(jié)奏感。第34小節(jié)組合方式是2+3將重音放在低聲部的第三拍，應(yīng)當(dāng)將第4拍和第5拍的低聲部突出彈奏，高聲部的音快較弱的彈奏。第36小節(jié)的組合方式是3+3，應(yīng)當(dāng)將重音放在低聲部的第一拍和第四拍，值得提出的是高聲部第二拍和第五拍的連續(xù)音塊彈奏的方法應(yīng)當(dāng)是一股力量的彈奏。第43-45小節(jié)的組合方式均為3+2，重音為每小節(jié)的第一拍和第四拍，第一拍的力度較強(qiáng)與第四拍，筆者認(rèn)為在第43、45小節(jié)的第一拍低音若是用mf的力度彈出會(huì)更有節(jié)奏感。

從第78小節(jié)開(kāi)始一直到第102小節(jié)是第二部分，旋律是歌唱性、敘述性的，速度較前一部分慢一點(diǎn)這一部分的旋律主要是模仿朝鮮族樂(lè)器伽倻琴。節(jié)奏感的關(guān)鍵還在于掌握重音。這一部分要注意所有的弧線，采用落—提的彈法，嚴(yán)格按照樂(lè)句劃分。

第78小節(jié)的組合為3+2，高聲部的第一拍要突出彈奏，低聲部則是一整句話(huà)，要連貫處理。裝飾音采用朦朧的音色，整個(gè)小節(jié)的重音落在第一拍。第78小節(jié)的后半拍與第79小節(jié)的第一拍是一個(gè)連線，逐音漸強(qiáng)并引出第79小節(jié)的在第三拍上的重音。第95-97小節(jié)的組合方式為3+3，主要的重音在每小節(jié)的第一拍和第三拍將重音落在第一拍和第三拍上。第107小節(jié)的組合方式為3+3，低聲部的音為長(zhǎng)音，重音落在第二拍和第五拍。第108小節(jié)為3/8拍，重音落在第一拍，這兩個(gè)小節(jié)中所有的短音皆為頓音，在演奏時(shí)筆者認(rèn)為可以處理成敲擊彈奏，短促有力，錯(cuò)落有致。第109-110小節(jié)組合方式為2+3。在第109小節(jié)重音落在第三拍上，需要注意的是在第109小節(jié)的第五拍沒(méi)有了跳音記號(hào)，旋律更加富有歌唱性，演奏時(shí)上抬即可。

第116-119小節(jié)的組合方式為3+3，第119小節(jié)的第四拍是重音，第120小節(jié)低聲部的第一拍是節(jié)奏重音，在低聲區(qū)可適當(dāng)加強(qiáng)力度。這四個(gè)小節(jié)處于不斷連續(xù)離調(diào)的過(guò)程中，高低聲部距離逐漸擴(kuò)大，筆者認(rèn)為演奏時(shí)需要注意層級(jí)遞進(jìn)的順序，在第119小節(jié)的最后一拍的八分音符可稍稍延長(zhǎng)時(shí)值。

（三）踏板的運(yùn)用

筆者認(rèn)為在演奏本首曲目的時(shí)候，僅用延音踏板即可。作用是延長(zhǎng)長(zhǎng)音的泛音，增強(qiáng)長(zhǎng)音與短音之間的對(duì)比，使長(zhǎng)音更長(zhǎng)，短音更短。

第9小節(jié)的第一拍至第三拍踩一次踏板，第10小節(jié)的第四拍至第11小節(jié)的最后一排踩三次踏板，每三拍換一次踏板。第12小節(jié)只在前兩拍踩踏板，要突出第三拍低聲部的短音。第24-27小節(jié)在彈奏所有的長(zhǎng)音時(shí)踩住延音踏板，踩一下即可，注意高低聲部“長(zhǎng)短”之間的對(duì)比。第28小節(jié)整個(gè)小節(jié)踩住延音踏板，踏板的深度一半即可。第33-34小節(jié)中的踏板只需在低聲部出現(xiàn)長(zhǎng)音時(shí)踩一下延音踏板即可。第42小節(jié)整個(gè)小節(jié)踩住延音踏板，第43-46小節(jié)的踏板在每小節(jié)的節(jié)拍重音出現(xiàn)時(shí)踩一下。第47-63小節(jié)這一段的踏板注意節(jié)奏的組合，如組合方式為3+3時(shí)，踩兩次踏板，每次三拍。組合方式為3+2時(shí)，踩兩次踏板，一次三拍，一次兩拍。