論鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中演奏的時(shí)代特征

孫藝文

【摘 要】鋼琴協(xié)奏曲《黃河》取材自廣州音樂(lè)家冼星海創(chuàng)作的合唱作品《黃河大合唱》，依照《黃河大合唱》的靈感，構(gòu)思藝術(shù)布局、主題材料和情感內(nèi)容，具有非同一般的藝術(shù)影響力，是最具影響力的中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲之一。本人選擇《黃河》作為闡釋對(duì)象，研究探討其譜面文字語(yǔ)言與演奏技巧，試圖通過(guò)多個(gè)視角去深讀作品內(nèi)涵，舉一反三，探究其歷史意義。《黃河》問(wèn)世后，不少演奏家都對(duì)它進(jìn)行過(guò)思考和二次創(chuàng)作。本文也在演奏家中挑選了三個(gè)具有代表性的演奏版本——殷承宗的首演版、圣彼得堡版以及郎朗的演奏版，用以對(duì)比研究，探究了不同時(shí)代背景下，這部作品非同一般的歷史意義，以及作曲家不同的社會(huì)閱歷對(duì)樂(lè)曲二次創(chuàng)作的重要作用。

【關(guān)鍵詞】黃河;殷承宗;技巧處理;情感表達(dá);郎朗

中圖分類(lèi)號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0093-02

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是具有中國(guó)特色的音樂(lè)作品，它以當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景為內(nèi)容，展示了黃河宏偉的氣勢(shì)，借黃河之怒抒發(fā)了偉大的民族情感。演奏家不同的技巧水平、審美風(fēng)格、音樂(lè)才能和個(gè)人經(jīng)歷的不同會(huì)對(duì)相同的音樂(lè)作品產(chǎn)生不同的影響，從而形成不同的音樂(lè)表達(dá)，呈現(xiàn)出不同的演奏版本。通過(guò)對(duì)不同演奏版本的研究、比較，我們能發(fā)掘出優(yōu)秀演奏家在演奏中所蘊(yùn)含的形式美和人性美。

一、作品概述：創(chuàng)作背景與音樂(lè)風(fēng)格

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，光未然在去呂梁山抗日根據(jù)地的途中，親眼目睹了黃河船夫們?cè)诳耧L(fēng)怒濤中與自然搏斗的場(chǎng)面，在激動(dòng)之下，他有感而發(fā)，寫(xiě)下了至今無(wú)人不知、無(wú)人不曉的著作——《黃河》詩(shī)作。這個(gè)作品以當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景為內(nèi)容，展示了黃河宏偉的氣勢(shì)，借黃河之怒抒發(fā)了偉大的民族情感，不僅奠定了其在中國(guó)音樂(lè)界的最高地位，同時(shí)也展現(xiàn)出了中華子女不畏強(qiáng)暴、英勇頑強(qiáng)的犧牲精神與受到壓迫時(shí)奮力抗?fàn)幍挠⑿坌蜗?，催人奮進(jìn)。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》著重表現(xiàn)了我國(guó)民族音樂(lè)的色彩，采用單一調(diào)性的曲式結(jié)構(gòu)：由銅管樂(lè)作為引子，以節(jié)奏感的富有氣勢(shì)的旋律帶入;在一段鋼琴的華彩之后，《保衛(wèi)黃河》的主題開(kāi)始涌入，展現(xiàn)了中華子女不畏強(qiáng)暴、英勇頑強(qiáng)的犧牲精神;旋律不斷推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，描繪出一種奮勇抗?fàn)幍膱?chǎng)景。

二、音樂(lè)作品分析

（一）第一樂(lè)章

《黃河》的演奏，不僅要注重作品的技巧處理，還要深層次地去展現(xiàn)身體各部位，如手腕、手臂、身體等的“技巧”處理，強(qiáng)調(diào)全情投入，體現(xiàn)出一個(gè)情緒由淺到深的過(guò)程。此樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式，基本以D大調(diào)為宮來(lái)展開(kāi)樂(lè)段，在A2樂(lè)段時(shí)，動(dòng)機(jī)發(fā)生了改變，由D大調(diào)轉(zhuǎn)為E宮調(diào)式。此樂(lè)章在鋼琴織體上的運(yùn)用更具有神秘性。鋼琴?gòu)娜A彩部分開(kāi)始著手，巧妙地運(yùn)用了雙手相隔六度的琶音分解和弦，表現(xiàn)了黃河波瀾壯闊、惡浪翻滾的形象。鋼琴開(kāi)始的和弦，直到25小節(jié)發(fā)生變化，變成急促的分解連音音型，這樣的變化在聽(tīng)覺(jué)上猶如黃河掀起了滔天巨浪，這樣的處理深刻表達(dá)了作曲者的思想感情。BC部分技巧上，一開(kāi)始運(yùn)用八度和弦，分解織體，接下來(lái)鋼琴演奏的旋律聲部與整個(gè)樂(lè)隊(duì)之間形成對(duì)話(huà)，對(duì)八度和弦大量運(yùn)用，接著又是長(zhǎng)音之間夾雜著華麗部分，這樣的布局充分體現(xiàn)了作者的匠心，以大手筆刻畫(huà)了黃河的洶涌之態(tài)。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章的名字是《黃河頌》，引子之后有四個(gè)部分，至尾聲結(jié)束。第二樂(lè)章主要在降B的宮調(diào)式上展開(kāi)，是抒情性的行板樂(lè)章，和前一樂(lè)章使用了比較相似的音樂(lè)材料，是一個(gè)具有引子和尾聲的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。因?yàn)槭褂昧撕铣髌分械诙€(gè)作品的音樂(lè)形象和音樂(lè)素材，所以在內(nèi)容上是一個(gè)典型的頌歌型作品。本章曲風(fēng)質(zhì)樸而悲壯，嚴(yán)肅的慢板帶動(dòng)曲子的行進(jìn)，給聽(tīng)者再現(xiàn)了黃河的奉獻(xiàn)形象，將聽(tīng)者帶回了那個(gè)時(shí)代。A部主題，展示出俯瞰黃河的波瀾壯闊、將洶涌波濤盡收眼中的畫(huà)面。此樂(lè)章是一個(gè)有引子和尾聲并且無(wú)再現(xiàn)的多段體曲式，以歌頌、夸贊作為樂(lè)章主題，以此出發(fā)，贊美黃河的偉大與博愛(ài)。

（三）第三樂(lè)章

在第三樂(lè)章《黃河憤》的曲式結(jié)構(gòu)上，七部曲式A、B、C、D、E、F、A有引子加再現(xiàn)。本章引用了《黃水謠》與《黃河怨》的主題旋律，樂(lè)曲的多次轉(zhuǎn)調(diào)愈加加重了沖撞感。一開(kāi)始使用竹笛，以帶有陜北風(fēng)味的旋律作為引子，隱含了陜北作為革命根據(jù)地的地位，這也是作者的巧思。樂(lè)曲進(jìn)入A部，引用了《黃水謠》旋律作為主題材料，在降E宮調(diào)式上開(kāi)始發(fā)展，迅速渲染氣氛，仿佛黃河之水磅礴雄渾、奔至東方，展現(xiàn)了洶涌澎湃的氣勢(shì)，也展現(xiàn)了中國(guó)人民在黃河附近辛勤勞作、勞動(dòng)人民安居樂(lè)業(yè)的景象。樂(lè)曲進(jìn)入B部分，鋼琴獨(dú)自出現(xiàn)了一個(gè)上行音階式音型，引導(dǎo)出悲和弦，備顯悲憤。隨即樂(lè)隊(duì)的銅管組加入，渲染出整個(gè)樂(lè)曲陰沉的氣氛，好像中國(guó)勞動(dòng)人民在憤怒、在哭訴、在絕望。調(diào)性轉(zhuǎn)為B宮調(diào)，樂(lè)曲進(jìn)入D部分，出現(xiàn)婦女的呼喊聲，其叫聲之凄慘，有力地抒發(fā)了滿(mǎn)腔的痛苦和悲憤之情。樂(lè)曲E部中，音樂(lè)畫(huà)風(fēng)更加陰沉，帶有傾訴與控訴之感，釋放出一陣排山倒海式的鋼琴獨(dú)奏，好像是對(duì)鬼子的怒斥。調(diào)性轉(zhuǎn)為降B宮調(diào)，展現(xiàn)了中華人民堅(jiān)韌剛強(qiáng)、樹(shù)立了一定要向敵人復(fù)仇的堅(jiān)定信念。在樂(lè)曲結(jié)尾，調(diào)性又發(fā)生改變，再現(xiàn)了A部《黃水謠》的旋律，如滔滔不絕的黃河，以漫長(zhǎng)的生命，講述了她的英雄兒女的故事。

（四）第四樂(lè)章

末樂(lè)章是全曲的精華，也是作者重墨描寫(xiě)的精華部分。本章使用大合唱組曲的7、8兩首素材，由合唱的主旋律改編而來(lái)，贊揚(yáng)和表達(dá)了黃河子女保家衛(wèi)國(guó)和奮力抗戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)之情，感人肺腑。第四樂(lè)章中使用了插部，它是一種常見(jiàn)的構(gòu)曲技法，主旋律與伴奏融合。樂(lè)章先是出現(xiàn)了自然調(diào)式的段落，隨即進(jìn)入第一個(gè)主題變奏，7次變奏極大程度上豐富了主題內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)了主題旋律，讓主題的自由展開(kāi)更加流暢自然。層層深入，依次改變了作品的節(jié)奏、旋律、調(diào)式、調(diào)性、和聲織體等各方面內(nèi)容，來(lái)闡述保衛(wèi)黃河的內(nèi)在情感。在引子部分，首先由銅管樂(lè)在C宮調(diào)式上進(jìn)行莊嚴(yán)而又富有戰(zhàn)斗性的號(hào)角聲，此時(shí)加上了木管組，推出了《東方紅》的音調(diào)，緊接著弦樂(lè)組也加入旋律中，聲音嘹亮，氣勢(shì)雄偉，畫(huà)面清晰，使整個(gè)樂(lè)曲展開(kāi)一段催人淚下的歷史畫(huà)面。它代表了中華兒女共同抗敵，剿滅外國(guó)侵略者，贏得最終勝利。鋼琴八度向上進(jìn)行對(duì)旋律的沖擊，形成了巨大的表現(xiàn)力，快速的半音階緊隨著節(jié)奏鮮明的曲調(diào)，調(diào)性隨即變?yōu)锳宮調(diào)，形象地再現(xiàn)了中華兒女團(tuán)結(jié)一致、共同抗日的景象。尾聲又一次使用了主題旋律，堅(jiān)定有力，表達(dá)了黃河子民在無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)下，艱苦抗戰(zhàn)，最終實(shí)現(xiàn)了保衛(wèi)國(guó)家的抱負(fù)的愛(ài)國(guó)之情。

三、《黃河》的獨(dú)特演繹的三個(gè)版本

（一）版本簡(jiǎn)介

音樂(lè)演奏是演奏家以音樂(lè)作品的內(nèi)容為基礎(chǔ)，通過(guò)自己對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的理解和個(gè)人的思考將作品二次創(chuàng)作出來(lái)的過(guò)程。演奏家的技巧水平、審美風(fēng)格、音樂(lè)才能和個(gè)人經(jīng)歷不同，就會(huì)對(duì)相同的音樂(lè)作品產(chǎn)生不同的影響，從而形成不同的音樂(lè)表達(dá)，呈現(xiàn)出多種不同的演奏版本。通過(guò)對(duì)不同演奏版本的研究、比較，我們能發(fā)掘優(yōu)秀演奏家在演奏中所蘊(yùn)含的形式美和人性美。

鋼琴家殷承宗演奏技藝高超，風(fēng)格深沉悠遠(yuǎn)、磅礴大氣，他將鋼琴的中西方理論結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作并首演了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，至今，人民仍將他的名字與這部家喻戶(hù)曉的巨作聯(lián)系在一起，他最出名的演奏版本分別是首演版和圣彼得堡版。

郎朗是中國(guó)著名青年鋼琴家，被譽(yù)為是當(dāng)今世界上演奏鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的第一人。他的演奏讓音樂(lè)跌宕起伏，就像是黃河撲面而來(lái)，每個(gè)音符都活靈活現(xiàn)，形體上具有強(qiáng)烈的畫(huà)面感，把保家衛(wèi)國(guó)的主題演繹得淋漓盡致。

（二）比較分析

現(xiàn)以第三樂(lè)章《黃河憤》為例比較一下音樂(lè)家演奏的風(fēng)格特點(diǎn)。

樂(lè)章的開(kāi)頭，以竹笛輕巧的前奏進(jìn)入，鋼琴以分解和弦形式加入。殷承宗首演版第一個(gè)音明顯加重，分解和弦輕巧流暢。而在圣彼得堡版中，殷承宗的演奏中沒(méi)有加重第一個(gè)音，之后的演奏基本一致。郎朗版中不僅著重延長(zhǎng)和強(qiáng)調(diào)了第一個(gè)音，同時(shí)他演奏的分解和弦更注重了和聲效果。隨后進(jìn)入《黃水謠》的曲調(diào)旋律。首演版中，殷承宗維持了開(kāi)頭的氣氛，特別是譜面上的裝飾音，他演奏得尤其清晰明快。在圣彼得堡版中，殷承宗仍使用了這種處理，但是在速度方面稍微放緩。郎朗版在處理裝飾音時(shí)沒(méi)有殷承宗來(lái)得輕盈，在速度上也較殷承宗的兩個(gè)版本慢，演奏風(fēng)格更貼近浪漫派作品，猶如天真的孩童在河邊吟誦，優(yōu)美的音色中透著純潔的美麗，更著重刻畫(huà)出優(yōu)美的畫(huà)面。進(jìn)入持續(xù)低音之后，樂(lè)曲進(jìn)入“自從鬼子來(lái)，百姓遭了殃……”的旋律。首演版中，殷承宗一氣呵成，營(yíng)造了一種緊張感，令樂(lè)曲充滿(mǎn)張力。圣彼得堡版中，他更著重渲染了悲涼、凄慘的氛圍。郎朗的演奏則富有悲壯的色彩，龐大的樂(lè)隊(duì)配合與郎朗的演奏相得益彰，把樂(lè)曲推向第一個(gè)小高潮。當(dāng)進(jìn)行到這個(gè)主題的反復(fù)時(shí)，殷承宗首演版中，殷承宗使用了輪指技巧，音色晶瑩。在圣彼得堡版中，聲音仍均勻、輕盈。在郎朗版里，他沒(méi)有使用輪指技術(shù)，而是用同一手指彈奏，不過(guò)他仍能彈出豐富的音色，這種新穎的彈法給聽(tīng)眾帶來(lái)了新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

殷承宗在首演版中凸顯出中國(guó)在受到壓迫和侵略時(shí)奮力抗?fàn)幍挠⑿坌蜗?，音?lè)催人奮進(jìn)。而在圣彼得堡版中，音樂(lè)磅礴大氣，塑造了現(xiàn)代中國(guó)人民的偉大氣質(zhì)和博大胸懷。這也是他在“文革”時(shí)期和現(xiàn)代新時(shí)期演奏風(fēng)格的最大區(qū)別。首演時(shí)他的音樂(lè)不得不為政治服務(wù)，圣彼得堡版時(shí)，他可以按照自己的本愿，更真誠(chéng)地貼近這部作品。郎朗版的演奏，在這一段樂(lè)曲高潮時(shí)，百人協(xié)奏與樂(lè)團(tuán)的磅礴氣勢(shì)展現(xiàn)出了一個(gè)富強(qiáng)大國(guó)的精神風(fēng)貌。

四、結(jié)語(yǔ)

依照《黃河大合唱》的靈感，構(gòu)思藝術(shù)布局、主題材料和感情內(nèi)容，使得鋼琴協(xié)奏曲《黃河》有著非同一般的藝術(shù)影響力。通過(guò)對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的深入探討，對(duì)演奏技巧、情感表達(dá)兩方面重點(diǎn)分析，我們可以更深入地去貼近和闡述這部作品。在對(duì)演奏版本進(jìn)行研究、比較后，我們可以充分感悟到優(yōu)秀演奏家演奏的經(jīng)典版本中所蘊(yùn)含的形式美和人性美，以此探究在不同的時(shí)代背景下，這部作品非同一般的歷史意義，并感受到作曲家不同的社會(huì)閱歷對(duì)樂(lè)曲二次創(chuàng)作的重要影響。

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