關(guān)于動(dòng)畫后期場景音樂制作與節(jié)奏把握探討

【摘要】在動(dòng)畫作品中融入音樂，可以充分烘托人物的情感，渲染氣氛。場景音樂的使用，讓動(dòng)畫的場景顯得更加鮮明，作品的主題也可以得到充分體現(xiàn)，可以清晰表現(xiàn)出作品中一些特定的場景。若是在動(dòng)畫后期的實(shí)際工作中，加入一些適當(dāng)?shù)膱鼍耙魳罚梢宰屪髌纷兊酶由鷦?dòng)和有趣。本文分析了動(dòng)畫后期的實(shí)際制作中，對場景音樂進(jìn)行制作以及應(yīng)用的意義以及策略，希望對動(dòng)畫后期制作是有一定推動(dòng)作用的。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫后期場景;音樂制作;節(jié)奏把握

【中圖分類號】J954? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0079-03

【本文著錄格式】徐紫晶.關(guān)于動(dòng)畫后期場景音樂制作與節(jié)奏把握探討[J].北方音樂，2020，10（19）：79-81.

前言

動(dòng)畫是一門綜合性的藝術(shù)，在動(dòng)畫作品中，可以集合音樂、繪畫以及電影等諸多的藝術(shù)形式。動(dòng)畫最早出現(xiàn)在上世紀(jì)初，一開始的動(dòng)畫和電影一樣都是無聲藝術(shù)，后來經(jīng)過技術(shù)的發(fā)展，電影和音樂迅速發(fā)展，音樂以及電影開始被運(yùn)用到動(dòng)畫中，這是因?yàn)橐魳返膽?yīng)用，能讓動(dòng)畫作品受到更多人的認(rèn)同和喜愛，如今動(dòng)畫作品成為大眾廣泛喜愛的藝術(shù)形式，在國內(nèi)也有著一定的群眾基礎(chǔ)。

一、動(dòng)畫場景音樂的概述

動(dòng)畫是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，從上世紀(jì)初開始得到發(fā)展，后來逐漸在全世界范圍內(nèi)廣泛傳播，近年來動(dòng)畫藝術(shù)更是展現(xiàn)出自身的魅力，贏得了大眾的支持和喜愛。動(dòng)畫音樂也是因此發(fā)展起來，成為很多歌迷的寵兒。國內(nèi)的動(dòng)畫音樂也是隨之發(fā)展，走過了幾十年的歷史[1]。

（一）動(dòng)畫場景音樂

所謂的動(dòng)畫場景音樂，就是與主題音樂相對，是在動(dòng)畫作品中各個(gè)場景使用的音樂，可以實(shí)現(xiàn)對場景效果的強(qiáng)化，根據(jù)故事情節(jié)以及氛圍的需要。動(dòng)畫場景音樂可以是舒緩的、悲傷的或者緊張的等等[2]。一般情況下，動(dòng)畫場景音樂是為了滿足某個(gè)動(dòng)畫場景的需求，設(shè)置的音樂，與主題未必是有直接關(guān)聯(lián)的。

（二）動(dòng)畫場景音樂的意義

對于動(dòng)畫藝術(shù)而言，動(dòng)畫場景音樂是非常重要的元素，有動(dòng)畫場景音樂的存在，可以讓影片的氛圍得到非常良好地渲染。讓作品具備更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，同時(shí)有動(dòng)畫場景音樂發(fā)揮作用[3]。便于對音樂節(jié)奏以及情境更加良好地把握，也對作品整體風(fēng)格的構(gòu)建，有著非常重要的作用。對動(dòng)畫場景音樂展開應(yīng)用，可以拉近作品之間的距離，是動(dòng)畫制作中非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。

1.調(diào)動(dòng)觀眾情緒

在動(dòng)畫這種藝術(shù)形式中，有了動(dòng)畫場景音樂的應(yīng)用，可以讓動(dòng)畫的各個(gè)場景得到突出體現(xiàn)，觀眾可以更加清晰地感受到場景的變化。有動(dòng)畫場景音樂的幫助。通過對動(dòng)畫場景音樂的應(yīng)用，可以借助音樂的變化，對觀眾的情緒進(jìn)行充分調(diào)動(dòng)，對動(dòng)畫情節(jié)有一定的推動(dòng)作用。

2.解釋畫面

動(dòng)畫音樂本身可以營造出合理的背景氛圍，對觀眾的情緒進(jìn)行引導(dǎo)，有了動(dòng)畫音樂的指出，可以讓動(dòng)畫更加具備戲劇性以及夸張性，在動(dòng)畫音樂的張弛下，可以實(shí)現(xiàn)對人物心理的刻畫，讓角色可以傳遞出一些單純靠語言或者肢體動(dòng)作無法表現(xiàn)的情感深度，觀眾本身是個(gè)體，是有情感的，在動(dòng)畫音樂的支持下，觀眾會產(chǎn)生一定的情感體驗(yàn)，動(dòng)畫音樂可以讓故事的環(huán)境更加立體，觀眾的心也被帶入到這個(gè)空間中，心靈也會代入其中。動(dòng)畫音樂就像是魔法師，構(gòu)建出生動(dòng)的小空間，給觀眾更加深刻的感受。

動(dòng)畫音樂就可以讓動(dòng)畫作品更加具備真實(shí)感，觀眾不僅僅是聽到或者看到，也是將自己的情緒代入到作品中?！丢{子王》是一部經(jīng)典的作品，在影片開始的時(shí)候，老狒狒用手舉著辛巴，接受草原上動(dòng)物們的歡呼，這個(gè)時(shí)候的動(dòng)畫音樂是帶有非洲色彩的鼓點(diǎn)，在非洲土語的配合下，呈現(xiàn)出非常充滿激情的氛圍。動(dòng)畫音樂本身有著非常強(qiáng)的感染力，與動(dòng)畫的畫面形成相互呼應(yīng)，讓觀眾產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的情感共鳴。再比如《灌籃高手》這部作品中的動(dòng)畫音樂也是給人非常深刻的印象，往往人們一旦聽到其中的動(dòng)畫音樂，就會想到這部作品，并感受到積極向上的青春能量。因此動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫作品不可缺少的元素。

3.推送情節(jié)的發(fā)展

現(xiàn)階段在動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫音樂不僅可以起到解釋畫面的作用，有了動(dòng)畫音樂的支持，動(dòng)畫音樂作為一種劇作元素，對故事情節(jié)有著一定的推動(dòng)作用，提升作品本身的感染力。在很多的動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫音樂都是讓人印象深刻的。比如在《埃及王子》中，摩西自我放逐到民間，整個(gè)故事的經(jīng)過要想詳細(xì)闡述是不容易的，但是在作品中，用了一段動(dòng)畫音樂，配合一些生產(chǎn)勞作的鏡頭，這樣就將故事情節(jié)非常生動(dòng)地表現(xiàn)出來。在最后摩西袋子額部落人民出埃及的時(shí)候，也是用了一段動(dòng)畫音樂，銜接著路途中很多不同的時(shí)空畫面，這樣的音樂蒙太奇，取得了非常好的敘述效果。

4.塑造作品的整體風(fēng)格

在動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫音樂是不可忽視的元素，場景音樂雖然是在不同的情節(jié)中分布，但是對作品整個(gè)風(fēng)格的營造是非常有作用的。將動(dòng)畫音樂運(yùn)用好，作品的風(fēng)格就會非常突出。《大鬧天宮》是國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)非常經(jīng)典的作品，在動(dòng)畫音樂的使用方面，體現(xiàn)出非常濃郁的中國特色，運(yùn)用了很多的民族音樂以及戲曲，鑼鼓是其中主要的樂器，隨著劇情的不斷變化，動(dòng)畫音樂在各個(gè)畫面中體現(xiàn)出不同的變化，時(shí)而緊張，時(shí)而流暢，但是間斷的出現(xiàn)，呈現(xiàn)出的是整體性的效果，讓觀眾的印象十分深刻。后來《哪吒鬧?！贰厄湴恋膶④姟愤@些作品中的動(dòng)畫音樂，也是延續(xù)了這樣的風(fēng)格。在動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫音樂是一個(gè)亮點(diǎn)，對動(dòng)畫音樂展開合理應(yīng)用，可以讓動(dòng)畫呈現(xiàn)出非常顯著的風(fēng)格。

二、音樂節(jié)奏在動(dòng)畫影片中的地位

音樂節(jié)奏可以說在動(dòng)畫藝術(shù)中有著非常重要的地位，比如《貓和老鼠》是非常經(jīng)典的一部作品，若是將其中的音響關(guān)掉，雖然從畫面上看，其中的人物依舊是保持著運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，但是觀看體驗(yàn)受到非常嚴(yán)重的影響，很容易產(chǎn)生不適感，只有將音響打開后，這樣的不適感才會消除。因此可以說，音樂與影片實(shí)現(xiàn)充分結(jié)合，是非常重要的部分[4]。節(jié)奏本身是在音樂領(lǐng)域出現(xiàn)的概念，音樂是一種傳承十分古老的藝術(shù)，也是人們的一種直觀感受。音樂節(jié)奏其實(shí)和人的情感有一定的聯(lián)系，比如人會產(chǎn)生憤怒、溫柔等一些情感的屬性，在音樂節(jié)奏中也會有這樣的體現(xiàn)。因此音樂節(jié)奏對畫面節(jié)奏，是有著直接影響的，動(dòng)畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，其實(shí)也是在音樂節(jié)奏方面不斷實(shí)現(xiàn)突破。很多的動(dòng)畫影片中，非常注重對音樂節(jié)奏的應(yīng)用。

三、當(dāng)下動(dòng)畫作品存在的問題

國內(nèi)的動(dòng)畫片一開始，注重的是寓教于樂，通過動(dòng)畫作品可以給人一種美的啟發(fā)，中國的動(dòng)畫藝術(shù)也開始展現(xiàn)出自身的特色和優(yōu)勢。只是國內(nèi)的動(dòng)畫藝術(shù)也有一些問題是不可忽視的，現(xiàn)階段我國每一年都會有很多動(dòng)畫的制作，這些作品本身在畫面以及故事方面，已經(jīng)達(dá)到一定的水平，國內(nèi)動(dòng)畫配音聲優(yōu)也是從各地聘請的一些著名影星，最后總是在場景音樂方面出現(xiàn)一定的問題，一些場景音樂存在著粗制濫造的情況，對國外的動(dòng)畫進(jìn)行模仿，這樣失去了國內(nèi)動(dòng)畫藝術(shù)的特色，也導(dǎo)致了受眾開始出現(xiàn)一定的改變。觀眾開始需要在動(dòng)畫作品中，掌握好場景音樂以及音樂節(jié)奏，在動(dòng)畫作品中融入民族藝術(shù)。

從商業(yè)整體的發(fā)展來看，國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是比較早的，一開始是六七十年代，有一些水墨動(dòng)畫的國產(chǎn)作品出現(xiàn)，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)國內(nèi)的社會對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)并不是非常重視，因此國內(nèi)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一直都是處于停滯的狀態(tài)，近年來國內(nèi)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，出現(xiàn)魚龍混雜的情況，很多動(dòng)畫作品本身質(zhì)量并不是非常好，很多的動(dòng)畫劇情非常冗長，音樂使用也是非常單調(diào)，無法通過對音樂的應(yīng)用，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。另外國內(nèi)的國產(chǎn)動(dòng)畫質(zhì)量呈現(xiàn)下降趨勢，真正優(yōu)秀的國漫產(chǎn)出很少，而且國內(nèi)的動(dòng)畫作品，受眾年齡也在減小，多數(shù)的動(dòng)畫作品，是針對幼兒以及青少年進(jìn)行制作的，只有少部分是針對成年人的審美進(jìn)行制作。在很多的作品中，場景音樂的使用并不是十分科學(xué)，音樂節(jié)奏的掌握也不好，這是國內(nèi)動(dòng)畫作品的重要發(fā)展問題。

四、動(dòng)畫后期場景音樂制作與節(jié)奏把握

（一）把握情節(jié)的起伏

一般來說，在動(dòng)畫的故事情節(jié)出現(xiàn)起伏的時(shí)候，對音樂節(jié)奏進(jìn)行把握是非常關(guān)鍵的。在情節(jié)表現(xiàn)出起伏的時(shí)候，場景會進(jìn)行頻繁的切換，這個(gè)時(shí)候場景音樂應(yīng)注重情緒的表達(dá)，隨著場景的切換，音樂情緒也是要迅速變化，充分適應(yīng)場景的需求。比如在《貓和老鼠》的作品中，這部作品受到很多人的喜歡，很大程度上要?dú)w功于對音樂節(jié)奏的把握，在情節(jié)起伏的地方，場景音樂的切換非常流暢，讓人物塑造更加生動(dòng)活潑。因此在動(dòng)畫制作中，要注重對音樂節(jié)奏的充分把握，在場景音樂的切換中，音樂節(jié)奏要隨著情節(jié)的起伏快速變化。因此對場景音樂展開合理應(yīng)用，要注重隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，在節(jié)奏方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，將觀眾的情緒充分調(diào)動(dòng)起來，用音樂節(jié)奏來提升作品的感染力，從而給觀眾留下更加深刻更加立體的觀看體驗(yàn)。

（二）現(xiàn)代科技的應(yīng)用

在動(dòng)畫后期的實(shí)際制作中，很多情況其實(shí)可以借助現(xiàn)代化的科技進(jìn)行解決，滿足音樂節(jié)奏的一些需求。如今已經(jīng)有很多音頻處理方面的軟件可以使用，這些軟件的應(yīng)用，為音樂節(jié)奏的調(diào)整提供了更好的條件，也讓場景音樂能充分配合情節(jié)的發(fā)展。如今信息技術(shù)迅速發(fā)展，人們開始對動(dòng)畫作品的品質(zhì)提出更高的要求，因此在場景音樂的實(shí)際制作中，就需要付出更多的精力，結(jié)合當(dāng)下動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的實(shí)際發(fā)展情況，將信息技術(shù)與場景音樂結(jié)合起來，可以讓場景音樂的節(jié)奏以及旋律實(shí)現(xiàn)充分結(jié)合，將觀眾的情緒進(jìn)行充分調(diào)動(dòng)，滿足觀眾的一些情感需求，讓觀眾從生理到心理產(chǎn)生良好的審美感受。在場景音樂中，能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界[6]。對出場人物的情感以及內(nèi)心調(diào)動(dòng)充分刻畫，給觀眾更強(qiáng)的代入感。時(shí)代在不斷發(fā)展，因此在場景音樂的實(shí)際制作中，使用的技術(shù)手段也是在不斷更新，如何在場景音樂的制作中，借助各類的軟件技術(shù)以及信息技術(shù)，能達(dá)到的配樂效果是以往一些技術(shù)手段無法相比的，結(jié)合場景的需求。場景音樂能展現(xiàn)出更多的形式，給觀眾更加立體化的聽覺感受[7]。

（三）運(yùn)用民族樂器

國內(nèi)的動(dòng)畫作品在實(shí)際的發(fā)展中，對場景音樂的選擇，長期以來一直都是比較注重對西洋樂器的使用，近年來的國產(chǎn)動(dòng)畫中，民族樂器的使用開始逐漸增加。這是因?yàn)槿藗冮_始意識到，民族音樂更符合國民的審美，可以更好地展現(xiàn)出國產(chǎn)動(dòng)畫的特色。在動(dòng)畫制作中，并不是所有的動(dòng)畫情節(jié)和內(nèi)容，都適合對西洋樂器展開應(yīng)用的，在很多場景中西洋樂器無法達(dá)到渲染氣氛的作用。為了體現(xiàn)出國產(chǎn)動(dòng)畫的特色，在進(jìn)行動(dòng)畫制作中，可以通過民族樂器的融入，實(shí)現(xiàn)對音樂節(jié)奏的成分把握。在國內(nèi)動(dòng)畫的設(shè)計(jì)中，琵琶、古箏以及竹笛等很多民族樂器已經(jīng)開始運(yùn)用到作品中。

從特色的角度分析，有特色的作品，往往可以給人更加深刻的印象，很多國內(nèi)的動(dòng)畫作品雖然是國產(chǎn)，但其實(shí)只是對其他國家的一些動(dòng)畫風(fēng)格進(jìn)行模仿，無法體現(xiàn)出作品的特色。動(dòng)畫畫面是需要體現(xiàn)出風(fēng)格的，場景音樂也是要有自己的獨(dú)特風(fēng)格，這樣才能不斷提升動(dòng)畫作品的影響力，給觀眾留下深刻的印象。倡導(dǎo)在場景音樂中，對民族樂器展開應(yīng)用，其實(shí)就是為了讓場景音樂體現(xiàn)出民族的風(fēng)格。比如《驕傲的將軍》這一作品中，就是體現(xiàn)出非常明顯的民族特色，在場景音樂中使用琵琶，與畫面進(jìn)行了充分融合。

（四）場景音樂中要滲透人本理念

創(chuàng)意是作品創(chuàng)作的重要精髓。在場景音樂的實(shí)際制作中，也是要注重創(chuàng)意。有時(shí)候?qū)鼍耙魳返倪x擇，可以顛覆一部作品，為動(dòng)畫藝術(shù)注入新的生命力和精氣神。所謂的以人為本，人文精神，都是動(dòng)畫藝術(shù)的靈魂。在場景音樂的實(shí)際制作中，動(dòng)畫編劇本身是從生活中尋找靈感，對場景音樂進(jìn)行提煉，也是要在現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行取材，很多時(shí)候一部動(dòng)畫中展現(xiàn)出熱鬧的場景，認(rèn)真進(jìn)行觀察和分析，會得到和生活非常接近并且有著極強(qiáng)感染力的音樂節(jié)奏，真實(shí)的同時(shí)，也有一定的夸張成分，讓人可以感受到全身心的輕松。任務(wù)的物體都是可以在場景音樂的配合下，具備生命力，樹木能說話，石頭可以表達(dá)，在動(dòng)畫作品中，一切都是有生命力的，場景音樂要體現(xiàn)出人文精神，這樣可以為大自然賦予更強(qiáng)的生命力，更好地調(diào)動(dòng)觀眾的精神。

五、結(jié)論

總之，場景音樂是動(dòng)畫作品實(shí)際制作中非常重要的因素，在場景音樂的選擇以及制作中，要結(jié)合動(dòng)畫的實(shí)際需求，滿足場景和情節(jié)的發(fā)展，體現(xiàn)出良好的人文精神以及民族特色，調(diào)動(dòng)觀眾情感，提升動(dòng)畫藝術(shù)的整體水平。國內(nèi)動(dòng)畫作品中的場景音樂，還是有著很多的進(jìn)步空間，尤其是當(dāng)下的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，需要更新產(chǎn)業(yè)理念，在動(dòng)畫制作中對場景音樂展開合理應(yīng)用。

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作者簡介：徐紫晶（1997—），女，漢族，本科，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)藝術(shù)。