淺談學(xué)、演京劇《挑滑車》的體會

付建忠

【摘 要】本文介紹了學(xué)習(xí)、演出京劇《挑滑車》后的體會。唱、念、做、打等一系列的技巧，以及程式與鑼鼓的配合都是為劇情和人物而服務(wù)的。

【關(guān)鍵詞】戲曲程式技巧;唱念;節(jié)奏

中圖分類號：J821.2?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0055-02

京劇《挑滑車》是長靠武生表演劇目中的重頭表演劇目之一。我有幸得到戲曲名家、教育家曲詠春教授的親授傳承。在學(xué)習(xí)和演出的過程中，我體會到要想演好此劇不僅要掌握扎實、規(guī)范、嫻熟的京劇表演程式，還要練就過硬的基本功，及練好各項尖端的技巧，更為重要的是要把技巧和表演程式與劇中人物緊密地結(jié)合起來，這樣才能正確地把劇情變化和人物的心理變化活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在舞臺上，從而感染觀眾。

一、程式、技巧附于劇情

在《挑滑車》起霸出場后的三抬腿中，腿抬起來走“月亮門”（“月亮門”是戲曲技巧之一，把腿抬到頭部，把腳從左太陽穴貼著頭部移到右太陽穴），既體現(xiàn)演員腿上基本功的扎實，還要表現(xiàn)高寵的人物特色，展現(xiàn)其大將風(fēng)度。在抬第三腿時走“月亮門”，眼睛看著左腳不動，內(nèi)心的潛臺詞是看一看戰(zhàn)靴有沒有穿好，表現(xiàn)的是高寵大將的氣度與風(fēng)范，要把高寵大將的神韻表現(xiàn)出來。第二個鑼鼓四擊頭，是整個起霸的高峰。起式的云手，眼睛要先領(lǐng)觀眾的神，同時吸腿轉(zhuǎn)身，這個動作要夸張強化，提醒觀眾注意——我要走技巧性動作了。然后雙晃手三個快速小搓步移至臺中心，平抬左腿回盤一顫，右腿金雞獨立站定。這時節(jié)奏撤下來，左腿平伸九十度向后慢畫圈旋轉(zhuǎn)，上身隨之轉(zhuǎn)動，變成探海式，突然一個單腿鷂子翻身，變回原節(jié)奏，震腳抖靠旗蹬馬式亮相。這一組動作，翻身的技巧與腿功的技巧結(jié)合節(jié)奏快慢變化要鮮明，要快中有慢，動中有靜，一氣呵成，體現(xiàn)出演員基本功的扎實。而作為演員又把技巧附之于劇情上，是在演人物、演劇情。在后面踢腿整冠中，要帶著大將高寵的人物風(fēng)度，既把腿踢到頭部，又要體現(xiàn)出大將穿盔戴甲整裝待發(fā)的情景和大將帶有必勝的信心準備出征時精神抖擻、戰(zhàn)無不勝的狀態(tài)。

《挑滑車》起霸中的動作語匯與角色人物的內(nèi)心獨白，體現(xiàn)了京劇藝術(shù)源于生活，但經(jīng)過藝術(shù)程式的加工后又高于生活，以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)在了舞臺上。

走邊《石榴花》一場中，有踢三腿的表演，同樣是踢腿的技巧，可是這場戲的踢腿又和起霸整冠時的踢腿有所區(qū)別，表現(xiàn)的是高寵看到敵人的番營時的景象，人物所在的環(huán)境變了，情緒上也有了變化，所以動作的節(jié)奏也有了很大變化。在踢三腿的技巧中要理解人物的內(nèi)心，不能為踢腿而踢腿，而是要帶著人物情緒。大將高寵帶著渴望與敵人作戰(zhàn)，要滿懷有信心打贏戰(zhàn)爭的心情把腿踢上去，以踢三腿的技巧表現(xiàn)此時此刻高寵的武藝與看到番營后內(nèi)心的反應(yīng)。表演到最后“俺只待威風(fēng)抖擻滅兒曹”時，三個點地翻身加蹲翻，身段配合樂隊的曲牌嚴絲合縫，技巧服務(wù)于劇情，表現(xiàn)出高寵殺敵的決心與信心。

二、念白語氣

唱念的表演上，首先要深刻理解臺詞表達的含義。在念臺詞時要結(jié)合京劇的念詞技巧，從丹田中運氣吐字，把“話白”的語氣、節(jié)奏、抑揚頓挫掌握好，聽起來如珠落玉盤，字字清晰，做到未曾出聲先出情，并以“念”領(lǐng)“做”、以“做”配“念”，以此表演人物。要念出人物語氣，不同的環(huán)境有不同的情緒，要念出人物性格。比如在《鬧帳》這場中念“俺高寵，既已將身許國，理當報效皇家。今逢大敵，滿營將官，俱有差遣，單單把俺高寵一字不提，是何理也？哦哦，是了！想必是笑俺高寵有勇無謀”。這段念白是在高寵急切上戰(zhàn)場殺敵報國，但沒有得到元帥重用之后發(fā)出的，在念白語氣上要表現(xiàn)出壓抑。

而在《挑車》一場，高寵是在大戰(zhàn)，戰(zhàn)敗番兵番將后，內(nèi)心非常興奮，所以當念到“妙哇，殺了半日，不知殺死多少番兵番將，余剩下者俱已逃奔何方去了？”時要念出語氣，表現(xiàn)高寵經(jīng)過緊張的大戰(zhàn)殺退金兵后勝利的喜悅，而且要流露出驕傲自滿的情緒，展現(xiàn)了高寵夙愿得償后歡樂愉快的心情！此時人物環(huán)境不一樣了，因此在情緒上和《鬧帳》那場要有強烈而鮮明的對比。正所謂千金念白四兩唱，這幾段念白要念出劇情的變化與語氣節(jié)奏的變化。由此體現(xiàn)了京劇舞臺上念白的重要性，要以念白的形式去表現(xiàn)人物的內(nèi)心。

三、武打要打出節(jié)奏、打出人物、打出層次、打出重點

高寵和大錘（黑風(fēng)利）這段對打是大戰(zhàn)的重中之重。金將黑風(fēng)利來勢洶洶，上來就用雙錘和高寵的大槍一磕，兩個重兵器同時相撞，高寵表演大槍一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)身贊步，差點被打下馬，高寵前邊殺得正順手沒想到金將黑風(fēng)利還挺厲害，這一下把高寵打興奮了，內(nèi)心獨白“終于遇到能夠過幾招的對手了”，這時鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”的節(jié)奏催上去漲調(diào)門，和黑風(fēng)利一磕，上下左右“瞞頭”，往里一蓋兩蓋“瞞頭”，再往外一蓋兩蓋“瞞頭”，做一系列開打動作。這段開打要打出手、眼、身、法、步，不能為打而打，武打要快而不亂，打出武打的精髓。經(jīng)過一段快節(jié)奏的武打表演，扎黑風(fēng)利趴虎倒地，雖說這時很累，但還是要表演人物，要提住神，不能張口喘氣，閉著嘴用鼻子呼吸緩氣。在鑼鼓“亂錘”的節(jié)奏中黑風(fēng)利在地上拼命掙扎，先是微動，這時高寵面向觀眾不理他，用大槍壓著他。黑風(fēng)利再次掙扎半跪在地，這時瞟一眼黑風(fēng)利，眼神和觀眾交流一下，雙手握住大槍，使勁往下給黑風(fēng)利施加壓力，心理潛臺詞“嚯，你武藝還可以嘛，還能招架得住”。黑風(fēng)利最后掙扎站了起來，在他掙扎的過程中，看著黑風(fēng)利和觀眾交流“呦，站起來了？”做三個帶有力量的繞槍繞錘表演到臺口后，黑風(fēng)利砸高寵大槍三錘，黑風(fēng)利不是高寵的對手，氣急敗壞用“哇呀呀”表示盛怒;這時高寵一槍又打黑風(fēng)利一兜底錁子，使他又在“亂錘”中掙扎。在兩次鑼鼓經(jīng)“亂錘”的表演中演員很累，要在表演中緩氣，在緩氣中表演，體現(xiàn)出武戲的武打技巧“動中有靜，靜中有動”的美感。

《挑滑車》一劇中高寵耍兩個大槍下場花，同樣是耍下場花，但因為高寵所處的環(huán)境及其自身情緒不同，所以表現(xiàn)的形式和動作安排是有區(qū)別的。小下場花是表現(xiàn)高寵上馬后，準備去戰(zhàn)場殺敵，試一試自己的兵器稱不稱手，展現(xiàn)自己武藝，以順、脆、帥為主。而第二個大下場花，是表現(xiàn)高寵在戰(zhàn)場上殺敵無數(shù)后勝利喜悅的心情及乘勝追擊、直搗敵巢的決心，是人物內(nèi)心情緒的外化。此處的槍花在技巧上有一定的難度，比小下場花繁重復(fù)雜，要變換幾個不同的槍花，走滿臺，使之上下翻飛。尤其在耍大槍背滾花的過程中堅決不能碰靠旗，不然有損高寵武藝高強的形象。在快“四擊頭”中轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)槍、蹬馬式亮相。要想耍好這兩個下場花需要在臺下反復(fù)磨練，俗話說臺下十年功，臺上一分鐘，指的就是我們這些京劇武生演員，要有扎實的基本功，把技巧和程式結(jié)合起來，服務(wù)于劇情，表演人物，這樣才能獲得臺下觀眾的鼓掌。其中大下場花要耍得猶如大磨盤一樣，耍得風(fēng)雨不透，耍得穩(wěn)、準、狠、脆、帥、美。

四、演員應(yīng)善于與鼓師配合和把握節(jié)奏

在演出過程中，演員與鼓師的配合也是非常重要的，配合得如何也決定著整出戲的藝術(shù)質(zhì)量。演員時時刻刻離不開節(jié)奏的運用，兩者形影相隨。同時鼓師要打劇情、打人物，打出的節(jié)奏不但要有明暗之別，而且還需要快慢多變，使舞臺效果更加突出。

例如在高寵連續(xù)挑下數(shù)輛滑車后，做兩個鷂子翻身勒馬動作，要突出馬腿不行開始發(fā)軟，大槍上膀子后隨著慢節(jié)奏的“四擊頭”轉(zhuǎn)身在“四擊頭”底鑼“才”上右腿踢靠肚左手抓住后面，空拍零點五秒，突然在“倉”上跳岔起“抽頭”。這個底鑼空拍起岔的表演有兩層意思，一是表現(xiàn)高寵的馬在左右盤旋后突然不行了，跪倒在地;二是表現(xiàn)在底鑼空拍時觀眾不知道馬怎么樣了，也不知道演員要走什么技巧，在“倉”上的突然跳岔讓觀眾“在意料之外、情理之中一驚”。觀眾為演員的功夫喝彩的同時，也體現(xiàn)了演員的技巧緊密而貼切地為高寵這個人物和劇情提供了服務(wù)。三個跳岔后，高寵在鑼鼓“抽頭”的節(jié)奏里勒馬后撤同時“嗩吶”加“馬喚”站身勒住馬，之后由上場門“九龍口”位置隨著慢節(jié)奏的鑼鼓經(jīng)“噠叭倉，噠叭才”小抬左腿、小抬右后腿，兩番后鑼鼓節(jié)奏越打越快最后變化成“絲邊”，演員也由開始的小抬腿變化成快速的斜場小搓步，表現(xiàn)高寵在奮力拉住馬，不讓馬腿軟下去。搓步到大邊臺口后在鑼鼓經(jīng)“崩，登，倉”的“崩”上“緩槍，跨右腿”，在底鑼“登”上抬左腿，空拍零點五秒后突然下岔。高寵最后還是沒有勒住馬，馬突然跪地。抬右手往右手心吹口氣，做出馬起不來也要勒起來的架勢。這個抬右手也是給鼓師一個交代，告訴鼓師“我要打馬、勒馬了，要變化節(jié)奏把節(jié)奏再催上去”。前兩番打馬、勒馬、起岔，都沒有成功，表示馬站不起來，在第三番勒馬起岔的動作中鑼鼓變化成“扎、扎、扎……”的節(jié)奏，在“扎、扎、扎……”的節(jié)奏中右后腿小搓步，最后勒馬站了起來。這段幾次起岔、搓步的動作語匯與鑼鼓經(jīng)的配合集中表現(xiàn)了劇情中馬乏力盡、馬要趴下人不讓它趴下的情景，技巧和程式與鼓師所打的鑼鼓經(jīng)緊密結(jié)合起來服務(wù)劇情與人物，體現(xiàn)了京劇藝術(shù)的生命力與感染力。

五、結(jié)束語

中國戲曲是以意為主導(dǎo)、以象為基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，其實質(zhì)是再現(xiàn)基礎(chǔ)上的表現(xiàn)。由于戲曲表演受其程式性的制約，因而在舞臺上表現(xiàn)的方式有自己的若干特點。戲曲既是體驗的藝術(shù)，也是表現(xiàn)的藝術(shù)，只有純技術(shù)表演，沒有體驗，就沒有戲曲中的動人形象;而如果沒有技術(shù)，也就沒有戲曲的鮮明表現(xiàn)力和形式美。多種體驗方式在創(chuàng)造角色的過程中交替出現(xiàn)，不斷轉(zhuǎn)化，這是戲曲舞臺的特點。因此，戲曲演員塑造人物的首要前提便是認識人物、理解人物、融入人物，只有這樣才能抓住人物性格把人物演活。

在演京劇《挑滑車》時，對人物理解不同，基本功不同，最終呈現(xiàn)的效果也會不同。在學(xué)生階段必須要打下扎實的基本功，程式動作要規(guī)范，隨著演出實踐經(jīng)驗的積累，同時隨著年齡的增長和鑒賞能力的提高，學(xué)習(xí)了更多的理論知識后也就會更加理解劇情和人物。技巧和程式動作要附之于劇情，一切表演形式都是為表達人物心理服務(wù)的。在舞臺上演戲既要有內(nèi)心的表演理論，又要有扎實的基本功，要將技巧和規(guī)范的程式動作有機結(jié)合起來去表演人物。如果“技”離開了“情”，也就離開了人物的身份、性格和心理，表演也就沒有了靈魂，變成了單純的“賣藝”。從藝術(shù)的視角來看，這種只見藝中“技”不見藝中“情”的表演也是不可取的。在舞臺上演戲要演劇情、演人物，既要程式規(guī)范又要把基本功掌握扎實，二者緊密結(jié)合起來去唱、去念、去做、去打，如此刻畫人物才能把人物演得更活，才能把戲演得更精彩。

參考文獻：

[1]周笑天，蔣錫武.高盛麟表演藝術(shù)[M].武漢出版社，1998，1：188.