間諜題材走向末路？

本報(bào)特約記者 董銘

“他那優(yōu)雅而又錯(cuò)綜復(fù)雜的描述定義了冷戰(zhàn)時(shí)期的間諜片，為曾被評(píng)論界忽視的類型重新帶來聲譽(yù)?！睂?duì)剛剛?cè)ナ赖挠?guó)間諜文學(xué)大師約翰·勒卡雷，美聯(lián)社給予極高評(píng)價(jià)。雖然勒卡雷那一代創(chuàng)作者正在遠(yuǎn)去，但間諜片這種古老的電影類型依然活躍在銀幕上，并在好萊塢更熱衷科幻化、動(dòng)作化以及全球反恐的大旗下，繼續(xù)吸引著觀眾。

勒卡雷寫實(shí)，弗萊明浪漫

最早的間諜電影可以追溯至默片時(shí)代。當(dāng)時(shí)誕生此類影片的土壤來自歐洲大陸對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和臆想。尤其在一戰(zhàn)時(shí)期，各方間諜都在為了本國(guó)利益暗中爭(zhēng)斗，神秘懸疑的氣氛在黑白膠片上更加扣人心弦，毫無對(duì)白的情節(jié)也正應(yīng)和影片主題的特殊氣質(zhì)。

1914年，英國(guó)人拍攝的《德國(guó)間諜佩里爾》被視為間諜影片鼻祖。而這類電影開始發(fā)展和深化，還得益于懸念大師希區(qū)柯克。希區(qū)柯克在上世紀(jì)30年代創(chuàng)作了不少作品，例如《擒兇記》《三十九級(jí)臺(tái)階》等。當(dāng)時(shí)世界正處于兩戰(zhàn)之間的恐慌期，希區(qū)柯克巧妙地抓住觀眾這種心理，加以挖掘與誘導(dǎo)，如今都已成為銀幕經(jīng)典。

間諜影片和間諜文學(xué)最受歡迎的黃金時(shí)期，研究界公認(rèn)是戰(zhàn)后的上世紀(jì)60年代，也就是冷戰(zhàn)思維籠罩下東西方的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)大量間諜小說和電影，由于口味通俗、套路可循，其中既有粗制濫造者，也有不少精彩之作成為后世電影樣板。這其中的優(yōu)秀電影多改編自系列間諜小說，間諜電影也逐漸發(fā)展出兩種不同風(fēng)格：一種是以約翰·勒卡雷《柏林諜影》等作品為代表的寫實(shí)派，基于冷峻犀利的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格；另一種則是以伊恩·弗萊明的《007》系列為代表的浪漫派，帶有更多幻想色彩和娛樂元素。兩者都獲得巨大的商業(yè)成功，間諜題材由此在通俗文學(xué)和電影的碰撞下，碰撞出更多懸念和靈感。

傳統(tǒng)間諜片需要新突破

隨著上世紀(jì)80年代末90年代初冷戰(zhàn)結(jié)束，傳統(tǒng)間諜片作為時(shí)代產(chǎn)物也漸漸走向衰退。等到好萊塢制片商在90年代末重新挖掘間諜片時(shí)，已經(jīng)在主題上做出調(diào)整：間諜特工們的敵人不是某個(gè)國(guó)家，而是一些恐怖組織，或者具有野心的大亨、政客；男主角更多依靠個(gè)人力量孤軍奮戰(zhàn)，不再有紀(jì)律約束，組織和團(tuán)隊(duì)成員也更精簡(jiǎn)。

除了傳統(tǒng)的懸疑和解密，新的主流間諜片加入不少科幻、動(dòng)作甚至喜劇元素，這是現(xiàn)代觀眾的口味所向。因此，勒卡雷這一類寫實(shí)派間諜片顯得有些“后繼乏人”，不過這一派也誕生了《諜影重重》系列、《間諜之橋》等優(yōu)秀作品；相比之下，《007》《碟中諜》等系列商業(yè)化程度更好，賦予更多想象力豐富的高科技元素和身手凌厲的動(dòng)作場(chǎng)面。

好萊塢還衍生出許多“反間諜片”“惡搞間諜片”，觀眾們樂得看到憨豆先生在《憨豆特工》中大搞烏龍，也有麥克·梅爾斯在《王牌大賤碟》中尬舞，以及薩莎·拜倫·科恩在《王牌賤諜：格林斯比》借足球流氓惡搞等。而當(dāng)人們對(duì)純粹的嘲諷和解構(gòu)再次厭倦之時(shí)，這兩年又誕生《王牌特工》這樣主打復(fù)古風(fēng)格和動(dòng)作設(shè)計(jì)的新IP。正如片中老特工努力栽培接班人，如今的間諜題材也在為創(chuàng)新和突破絞盡腦汁——“間諜”與“超級(jí)英雄”在銀幕上合流的那一天，或許即將到來?！?/p>