紫砂陶刻陰陽(yáng)刻技法的研究
——淺談作品“秋江月夜”的創(chuàng)作

喻聯(lián)民

紫砂陶刻是紫砂藝術(shù)當(dāng)中一個(gè)必不可少的表現(xiàn)手法，是紫砂藝術(shù)中非常重要的組成部分，紫砂陶刻集書法、繪畫、金石、文學(xué)修養(yǎng)等于一體，在當(dāng)代紫砂藝術(shù)創(chuàng)作中越來(lái)越清晰，具有突破性的創(chuàng)新表現(xiàn)，是紫砂藝術(shù)成長(zhǎng)的主要方向之一?！扒锝乱埂本褪且患浅＞哂袆?chuàng)新意味的紫砂陶刻作品，這件作品與傳統(tǒng)的陶刻有很大的不同，其中最顯著的特點(diǎn)在于同一個(gè)陶刻畫面當(dāng)中既運(yùn)用了陰刻又運(yùn)用了陽(yáng)刻，甚至在某些部分采用了即陰即陽(yáng)的表現(xiàn)手法，一氣呵成的構(gòu)圖給人以一種耳目一新的感覺(jué)。

在紫砂陶刻的刻畫中，陰刻給人的感覺(jué)是憑空的開(kāi)鑿，猶如在一張白紙上寫下筆墨，這種刻畫手法與寫字作畫非常相似，所以在紫砂壺上最初出現(xiàn)的就是陰刻；陽(yáng)刻給人的感覺(jué)則是留，紫砂器上本就有這些文字和圖案，陽(yáng)刻就是要將這些保留下來(lái)，兩者在創(chuàng)作過(guò)程中最顯著的區(qū)別就在于意識(shí)中的先后，這就如同中國(guó)過(guò)去的剪紙，陰刻厚重，突出分量感、對(duì)比感；陽(yáng)刻則是鏤空的，突出線條、玲瓏以及本身的韻味，當(dāng)兩種技法相結(jié)合以后，也就如同剪紙技法一樣，主體部分采用陽(yáng)刻，為的是突出主體，背景及次要的部分采用陰刻，為的是展現(xiàn)局部。作品“秋江月夜”的創(chuàng)作就是這樣采用了陰刻陽(yáng)刻相互結(jié)合的方法，并在這個(gè)過(guò)程中同時(shí)運(yùn)用了著色法，將整個(gè)畫面的立體感推升到一個(gè)很高的位置，可以很清晰地感受到畫面的前后景深等宏觀的差別，筆畫中更是帶有傳統(tǒng)中國(guó)畫中強(qiáng)調(diào)寫意的韻味，立意深遠(yuǎn)，同時(shí)對(duì)于光影的變化深諳現(xiàn)代美術(shù)思想，在明暗的對(duì)比中摻入中國(guó)畫黑白水墨的搭配，形成了一種前所未有的全新的畫面效果，這一定程度上顛覆了過(guò)去一般人對(duì)紫砂陶刻的認(rèn)知，給人以極為震撼的藝術(shù)感受。

通過(guò)觀察我們可以發(fā)現(xiàn)，在紫砂陶刻創(chuàng)作中，陰刻的線條具有自身的獨(dú)立性，刻畫的自由度高，可以根據(jù)實(shí)際需求即興地進(jìn)行創(chuàng)作；而陽(yáng)刻則在下刀的那一剎那，其整體的形制就已經(jīng)決定，刻畫的整體性較高；當(dāng)兩種技法同時(shí)出現(xiàn)的時(shí)候，就需要考慮彼此間的沖突與重疊部分的處理，在作品“秋江月夜”中創(chuàng)造性地在同一個(gè)畫面當(dāng)中運(yùn)用了陰刻和陽(yáng)刻，其中的一些葉子有陰也有陽(yáng)，是兩者結(jié)合的產(chǎn)物，但整體刻畫的區(qū)別還是相當(dāng)明顯的，畫面的暗部采用陰刻為主，著重展現(xiàn)葉子在月光下的陰影；畫面的亮部則采用陽(yáng)刻為主，著重展現(xiàn)葉子在月光下光線的反射。這兩者的關(guān)系主要是源自于畫面之中對(duì)于“月亮”以及由此衍生出來(lái)的“月光”的描述。

“秋江月夜”這一題材本身的場(chǎng)景是月亮出現(xiàn)的夜晚，也就是說(shuō)畫面中的光線是很暗的，且由于是江夜的緣故，在這個(gè)場(chǎng)景中還充滿了阻擋光線的水霧氤氳。這就使得在這件作品所構(gòu)筑的場(chǎng)景中的光是一種微弱的反射，是一種“熒光”，現(xiàn)實(shí)中熒光折射下物體會(huì)因?yàn)楣饩€太過(guò)微弱而無(wú)法觀察到它的細(xì)節(jié)，僅僅會(huì)顯示出一片輪廓，此時(shí)距離眼睛越近，反光越不明顯而細(xì)節(jié)越清晰；距離眼睛越遠(yuǎn)，光線折射越明顯而細(xì)節(jié)越模糊，所以越是靠近畫面右下角，越是有一些陰陽(yáng)刻相結(jié)合的葉子出現(xiàn)，因?yàn)檎髌返囊暯钦亲援嬅嬗蚁麻_(kāi)始，逐漸往右上角的月亮延伸，所以我們先觀察到的是近處的水面，接著看到了水面上生長(zhǎng)的水草，再過(guò)去則是水草中的兩只白鷺，畫面繼續(xù)拉遠(yuǎn)，水面的水草影影綽綽，一輪圓月在水氣氤氳中緩緩浮現(xiàn)，最終視野的終點(diǎn)落在作品左上角的“秋江月夜”四字，這種借助陰刻陽(yáng)刻相結(jié)合，由近及遠(yuǎn)，點(diǎn)明主題的創(chuàng)作手法，可以直觀地將人引入陶刻畫面中所創(chuàng)造的那個(gè)水氣氤氳的世界，點(diǎn)明了“燈光遠(yuǎn)野倚天開(kāi),秋色平江釣月來(lái)”的藝術(shù)境界。

太湖西畔，月光灑在波光粼粼的湖面，蘆葦叢中兩只依偎的白鷺耳鬢廝磨共度白頭，其中蘊(yùn)含了對(duì)自然美好的向往，也蘊(yùn)含了人間愛(ài)情的憧憬與寄托。紫砂陶刻對(duì)于意境的塑造實(shí)際上就是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種更高級(jí)的延伸，只是這種延伸需要巧妙地運(yùn)用陶刻現(xiàn)有的技藝技法，在圖像的表現(xiàn)力上接近甚至超越筆墨所擁有的意境塑造能力。

總結(jié)：刻刀是筆墨的延伸，也像是一種善于獨(dú)奏的樂(lè)器，它有著自身獨(dú)有的創(chuàng)作規(guī)律，從而能夠產(chǎn)生筆墨所不具備的韻律美，既有陰又有陽(yáng)，相互結(jié)合，相互融合。紫砂陶刻所創(chuàng)造的畫面是一種獨(dú)特的，有著自身品味的藝術(shù)形式，尊重陶刻塑造的自然規(guī)律，靈活地運(yùn)用總結(jié)陶刻技法，當(dāng)代的紫砂陶刻藝術(shù)創(chuàng)作，尚且有無(wú)窮的潛力等待我們?nèi)グl(fā)掘，去創(chuàng)造。