水墨風(fēng)格在當(dāng)代動畫技術(shù)背景下的新變化
——動畫《大護法》鏡頭設(shè)計分析

◎周小茗

（廣東科學(xué)技術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 廣東 珠海 519000）

隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，人們的生活越來越離不開計算機的身影，生活方式有了重大改變。動畫市場一直是各大公司搶奪的“蛋糕”，創(chuàng)意成了吸引觀眾的決勝法寶，所以要對以往的動畫改革升級，要創(chuàng)新動畫的制作方式，要利用我國的領(lǐng)先全球的5G、超級計算機技術(shù)等優(yōu)勢進行全球動畫知識學(xué)習(xí)借鑒和我國動畫文化的全球傳播，要重視全球動畫排名前幾公司的動畫制作方式——數(shù)字動畫。這樣制作出來的動畫才會成為優(yōu)秀作品，才能給觀眾視覺上的享受，才能讓觀眾念念不忘，才能讓我國動畫市場蓬勃發(fā)展。

一、《大護法》的創(chuàng)作背景

中國動畫在1960～1969年發(fā)展到黃金階段，有著我國的個性化色彩——水墨風(fēng)格，代表作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等。但是后來受到全球化發(fā)展的影響，行業(yè)受到了巨大沖擊，大量外國的動畫作品涌入我國，我國的動畫作品不能與之匹敵，動畫行業(yè)發(fā)展速度變緩，市場規(guī)模逐漸縮小。面對這樣的困境，我國急需不破而立，尋求新的創(chuàng)作風(fēng)格，讓觀眾接受。著名導(dǎo)演不思凡創(chuàng)作的《大護法》，與以往風(fēng)格有些不同，這部動畫電影進行了構(gòu)圖創(chuàng)新，給我國當(dāng)時的動畫風(fēng)格增加了個人風(fēng)格一類，符合當(dāng)代審美需求，是一部值得借鑒的作品。

《大護法》動畫場景

二、中國風(fēng)動畫寫意藝術(shù)特點

（一）主題特征明顯

中國動畫主要服務(wù)于1～15歲的人群，作品都以“寓教于樂”為目的，影響觀眾的思維和行為，所以內(nèi)容都是采用象征似的形式，將想要表達的思想含蓄的融入到動畫人物中，沒有絕對的是非對錯，引導(dǎo)觀眾多方位思考，進而形成正確的人生觀和價值觀。而西方動畫的思想主題表達都是以開門見山、平鋪直敘的方式，簡單的表述一件事中什么是對什么是錯，這樣的主題很淺顯，沒有更深的價值。中國動畫主題多元化，有豐富的文化內(nèi)涵。一部作品通常都傳達了多種思想，都是從不同角度進行角色刻畫，盡可能地融入個人以及社會對同一事物不同的觀點，讓每一個觀眾產(chǎn)生共情行為，在不同年齡段觀看后都有不同的體會。所以，中國風(fēng)動畫在設(shè)計中，要根據(jù)生活實際情況，多方位、具體分析所描繪的事物，讓作品多元化。

（二）具有較強的節(jié)奏感

在《大護法》構(gòu)圖中，房屋場景里的房子勾畫時采用的是韻律，將不同大小的色塊從高到低有弧度的排列，使后期展示的畫面更真實、流暢；在森林場景里，森林構(gòu)造采用的是重復(fù)基本形，先將每棵樹的線條畫好，然后重復(fù)以不同高度起伏排列，具有節(jié)奏感；為了分割畫面，又用色彩中的冷暖色調(diào)調(diào)色，塑造光影效果。在《大護法》整個構(gòu)圖中，大篇幅的結(jié)合運用了節(jié)奏與韻律的方式，讓作品表現(xiàn)出較強的節(jié)奏感。

（三）具有較強的水墨風(fēng)格

我國古代繪畫中大多采用水墨的形式，具有很高的藝術(shù)價值，而且被世人皆知的繪畫作品中水墨畫的數(shù)量占很大一部分，所以我國在動畫產(chǎn)業(yè)初期就將水墨風(fēng)格融入動畫中，吸引觀眾。中國藝術(shù)家不斷研究固有的水墨畫作品，利用中國水墨畫的技術(shù)打造動畫作品中的人物、場景和表現(xiàn)形式。水墨形式動畫的風(fēng)格藝術(shù)凸顯了中國特色，是我國傳統(tǒng)文化的載體之一，是我國古代水墨畫、現(xiàn)代動畫藝術(shù)的延伸，所以無論我國動畫行業(yè)如何發(fā)展，都不能扔掉水墨形式的動畫，但可以改進。

三、水墨風(fēng)格在動畫技術(shù)中的應(yīng)用

（一）刻畫人物形象

動畫電影《大護法》中塑造的角色就滿足了現(xiàn)代年輕人亞文化的追求。在太子這一角色中，太子的形象不再是以往的風(fēng)度翩翩、邪魅狂狷、目中無人及高高在上等，而是灑脫、有點小情緒、享樂的文藝青年，不在乎自己的身份，平等待人，可以為了保護好朋友挺身而出。這樣的太子形象打破了過去國產(chǎn)動漫電影中的設(shè)定，為了追求平等、自由而存在，而且這個形象還很搞笑，能帶給觀眾歡樂，所以被年輕觀眾喜愛。塑造的大護法則是一個相貌平平甚至有些丑陋的平民形象，而不是以往的玉樹臨風(fēng)，雖然武功高強但是有些話癆，這樣的形象符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文化中的自黑、自嘲，同樣被觀眾喜愛。

（二）突出色彩

導(dǎo)演不思凡在創(chuàng)作《大護法》中用了個人風(fēng)格和水墨風(fēng)格，色彩主調(diào)為紅色，因為在中國，紅色一直代表的是正能量，代表希望、力量、正義。不思凡在數(shù)字動畫電影中添加中國的水墨風(fēng)格藝術(shù)和文化，讓中國水墨文化又一次傳播，進而促進了中國水墨文化的繼承。人們在觀看時，有一種似曾相識的感覺，雖然動畫電影里的角色是初見的，但是人們觀看一次后再見時就能直呼其名，因為采用了虛幻的人物塑造和水墨風(fēng)格相結(jié)合的方式，讓人們印象深刻。

（三）敘述人物

《大護法》的創(chuàng)作題材是江湖，運用了水墨風(fēng)格的畫面。內(nèi)容為：太子失蹤，主人公大護法奉命尋找太子，來到了一個叫花生鎮(zhèn)的地方，這里處于邊境，景色優(yōu)美，人杰地靈，在花生鎮(zhèn)的天空中漂浮著一個黑色的像花生形狀的物體，整個小鎮(zhèn)看上去適合宜居但是暗地里藏著危險。在電影一開始，出現(xiàn)的是水墨山水畫風(fēng)格的場景，大護法一人在煙霧繚繞下行走，周圍都是一望無邊的綠色植物，顯得孤寂、渺小，但是身為主人公的他卻有很強的功力、堅強的毅力和偉大的精神，兩者之間形成對比，此處為了添加煙霧應(yīng)用了數(shù)字媒體技術(shù)。

四、動畫技術(shù)背景下水墨風(fēng)格動畫電影的發(fā)展

在數(shù)字時代，文化傳播可以通過視覺圖像進行，它的傳播速度快讓快節(jié)奏生活下的人們樂意接受，民族文化只有在傳播后才不會中途中斷或者消失。為了傳播中國水墨文化，要將水墨風(fēng)格融入數(shù)字動畫電影中，在《大護法》中我們了解了中國水墨文化，知道了一些人生價值觀，還接觸了世界其他國家的一些價值觀。這部電影展示了中國文化的包容和自信，可以搶占中國電影市場的同時走出國門搶占國外市場，進行文化輸出。

五、結(jié)語

《大護法》很好地體現(xiàn)了我國獨有的寫意藝術(shù)風(fēng)格特點，用簡單的方式傳達復(fù)雜的人性。通過本文，我們知道了中國傳統(tǒng)文化的精髓，把傳統(tǒng)文化用現(xiàn)代動畫藝術(shù)體現(xiàn)的方式還是需要我們?nèi)ヌ剿?，不斷完善。我們要繼承傳統(tǒng)風(fēng)格動畫的魅力，具有傳統(tǒng)寫意藝術(shù)特點的動畫還有深入研究的價值，它是數(shù)字技術(shù)替代不了的，只能是用數(shù)字技術(shù)輔助，將兩者之間合理結(jié)合，提高我國動畫在世界的地位。