戲曲小花旦的表演特色分析

孫二貝

【摘? 要】作為戲曲中的重要行當(dāng)，小花旦主要以年輕女性的形象展現(xiàn)出來，在表演時(shí)以做工和念白為主，增強(qiáng)了戲曲的藝術(shù)性和表現(xiàn)性。本文在闡述戲曲小花旦基本情況的基礎(chǔ)上，就小花旦的表演特色展開分析，期望能為小花旦舞臺(tái)表演提供參考，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的有效傳承與弘揚(yáng)。

【關(guān)鍵詞】小花旦;戲曲;表演特色

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，從表演行單來看，其包含了生、旦、凈、末、丑五種類型。作為戲曲行當(dāng)?shù)闹匾愋托』ǖ閼蚯黾恿讼矂∩剩鰪?qiáng)了戲曲的舞臺(tái)表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。

一、小花旦的基本情況

在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，戲曲種類、表演行當(dāng)繁多;其中小花旦主要扮演年輕女性形象，其在表演中以做工和念白為主，在豐富戲曲內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，為戲曲增添了喜劇色彩。一般認(rèn)為，小花旦多為小戶人家的閨秀，有的丫鬟侍女也屬于小花旦。在諸多戲曲中，小花旦的典型形象較多，如在戲曲《西廂記》中，紅娘便是一個(gè)小花旦的形象，同時(shí)戲曲《十八相送》中的祝英臺(tái)以及《花田錯(cuò)》中的春蘭均為屬于小花旦。在戲曲表演中，小花旦性格活潑，有的甚至帶有潑辣、放蕩的色彩。

隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)于小花旦的分類愈發(fā)細(xì)化，除閨門旦、玩笑旦外，潑辣旦、刺殺旦等都是小花旦的重要分支。其中閨門旦多是一些未出嫁的少女，他們的性格較為內(nèi)向、靦腆，與正旦就較大的相似性，如《紅樓二尤》中的尤二姐等。玩笑旦多是一些愛說愛笑、喜好打鬧的角色，通過玩笑旦的表演，能有效增添戲曲的喜劇、鬧劇色彩。戲曲表演中，將花旦中舉止放蕩、說話鋒利的女性多劃歸為潑辣旦范疇，如《翠屏山》中的潘巧云。刺殺旦是小花旦中較為特殊的一種類型，他們中有的角色刺殺別人，如《雙釘記》中的白金蓮，而有的角色被別人刺殺，如《戰(zhàn)宛城》的鄒氏^[1]。

二、小花旦的表演特色

1、穿著裝扮

穿著打扮是區(qū)分戲曲行當(dāng)?shù)年P(guān)鍵要素，在小花旦中，基于閨門旦、玩笑旦等分支的差異，其在穿著打扮上也有較大差異。就小花旦本身而言，其起源于元雜劇，在舞臺(tái)表現(xiàn)中，這些角色或熱情活潑，或聰明伶俐，其在穿著上也極具特色。通常，小花旦的上身多為短衣或裙子、褲子，有的小花旦在穿著褲子、襖的同時(shí)，搭配了坎肩、四喜帶和圍裙等標(biāo)志性服飾。譬如，在《拾玉鐲》、《春草闖堂》中，不論是孫玉姣還是春草，其在穿著上均有此類特征。另外從裝扮層面來看，小花旦的面部裝扮較為明媚，即在打扮過程中需在臉上涂上狀粉，保證臉上干凈清爽，一塵不染。同時(shí)應(yīng)涂上紅色眼影，且需要涂上紅色臉頰，使得從眉眼到臉頰均給人一種含笑的感覺，以此來展現(xiàn)小家碧玉的少女形象和俏皮感。如戲曲《拾玉鐲》講的是陜西孫家莊少女孫玉姣的故事，孫玉姣在門前繡花時(shí)被傅朋看到并產(chǎn)生了愛慕之情，后者借助買雞與孫玉姣說話，并在門前故意丟下玉鐲，最后通過媒婆的撮合，兩人終成好事。在這曲戲演出時(shí)，對(duì)于孫玉姣的妝容要求較高，通常要將孫玉姣的口紅涂得紅一點(diǎn)，同時(shí)要在眉心點(diǎn)上一點(diǎn)紅，這樣不僅能體現(xiàn)少女的特點(diǎn)，而且能透過妝容展現(xiàn)出一種活潑的感覺。在穿著服飾上，不論是短衣、裙子，還是褲子、坎肩、四喜帶等視頻，均需要使用較為艷麗的色彩，達(dá)到吸引觀眾眼球的目的。值得注意的是，即使沒有表演內(nèi)容，也應(yīng)為小花旦設(shè)計(jì)較為美觀的造型，這樣能起到襯托舞臺(tái)效果的目的^[2]。

2、形體表演

戲曲演出過程中，小花旦的表演主要集中在做功層面，要求做功動(dòng)作伶俐、敏捷，帶給觀眾極具特色的美感。為表現(xiàn)出這一特征，小花旦的動(dòng)作多和舞蹈結(jié)合起來，且在表演中，尤其重視腰肢以及腳下的靈巧性表現(xiàn)，最終天線動(dòng)作整體的靈活性、美觀性。相比于做功，小花旦需要唱的部分較少，且這部分內(nèi)容主要是通過念白的形式進(jìn)行展現(xiàn)的。

通常，小花旦多為少女形象，此類形象天真活潑，在生活中的表現(xiàn)也較為活躍，故而在舞臺(tái)表演時(shí)，其多是通過小碎步或者蹦蹦跳跳的形式走路的;但要注意的是，小花旦具體的肢體動(dòng)作還需要考慮人物的角色定位和特征。譬如角色定位為大家小姐，則為了表現(xiàn)大家閨秀的氣質(zhì)，在行為舉止中需表現(xiàn)出一種矜持感、含蓄感;而當(dāng)角色定位為少女時(shí)，應(yīng)通過較多靈活、俏皮的動(dòng)作展現(xiàn)出少女的活躍感。譬如，在戲曲《西廂記》中，紅娘角色定位為小花旦，其在妝容、形體動(dòng)作表現(xiàn)中均體現(xiàn)出一種少女所獨(dú)有的伶俐、敏捷與活潑。從整部戲曲來看，紅娘本人極具反叛精神，在爭(zhēng)取崔、張二人婚姻自由過程中，紅娘表現(xiàn)出比較潑辣的形象。如在偷偷帶著張生去見鶯鶯的時(shí)候，紅娘在走動(dòng)過程中使用小碎步走法，并且在走動(dòng)時(shí)為避免被人發(fā)現(xiàn)需四處張望，眼神需流露出一種機(jī)靈感。通過這些機(jī)靈的動(dòng)作，能充分表現(xiàn)出小花旦人物的特征，對(duì)整個(gè)戲曲起到重要的烘托作用。

3、唱腔特征

對(duì)于小花旦而言，唱腔表演主要體現(xiàn)在念白層面。為表現(xiàn)出良好的演出效果，小花旦念白并不是將文字簡(jiǎn)單地念出來，而在念白的時(shí)候應(yīng)表現(xiàn)出符合角色特色的神采，凸顯小花旦唱腔的秀麗靈巧。在小花旦唱腔表演中，針對(duì)具的念白應(yīng)符合以下特征：其一，在聲音層面，應(yīng)保證念白的聲音較為洪亮，同時(shí)應(yīng)注意發(fā)聲部位的控制，一般多采用假嗓子進(jìn)行演唱，這樣能在提高音調(diào)的基礎(chǔ)上，保證聲音的清脆感。此外小花旦演員還應(yīng)在分析角色特征、戲曲推進(jìn)情況的基礎(chǔ)上，進(jìn)行聲音高低情況和圓潤(rùn)程度的控制。其二，為確保念白發(fā)音的準(zhǔn)確性，小花旦本人的咬字需非常清晰，這樣能在展現(xiàn)基本唱功的從上，凸顯小花旦唱腔特點(diǎn)，并淋漓盡致地展現(xiàn)人物的特征^[3]。

4、角色把握

為充分凸顯小花旦的表演特色，在舞臺(tái)表演中，還需重視小花旦角色的具體把控。通常，戲曲中的小花旦多為丫鬟或村姑，這些角色形象往往充當(dāng)配角的作用，但是對(duì)于整個(gè)戲曲而言，這配角不可獲取，其對(duì)于舞臺(tái)的表現(xiàn)效果具有深刻影響。在角色把握中，小花旦要認(rèn)清自己配角的定位，既不能搶戲，同時(shí)也要努力展現(xiàn)自我形象，配合整場(chǎng)戲的演出。同時(shí)小花旦演員應(yīng)思考自身在戲曲中的作用，融自身于劇情，獲得更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。此外，在戲曲表演中，小花旦演員應(yīng)重視人物情緒的變化，結(jié)合不同的場(chǎng)景展現(xiàn)角色形象，提升戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。

結(jié)語

小花旦在整個(gè)戲曲表演中起到至關(guān)重要的作用，其是戲曲演出中不可獲取的一個(gè)行當(dāng)。在戲曲表演中，演員只有清晰認(rèn)識(shí)到小花旦的作用，結(jié)合戲曲演出需要，從妝容服裝、肢體動(dòng)作、唱腔角色定位等層面進(jìn)行小花旦角色把控，才能有效地凸顯小花旦的表演特色，增強(qiáng)戲曲演出效果，凸顯戲曲魅力，進(jìn)而推動(dòng)戲曲藝術(shù)的不斷傳承與弘揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]易琳.如何欣賞京劇系列講座之十活潑天真與滑稽幽默京劇中的"花旦"與"彩旦".2015

[2]周筱菲.淺析小花旦藝術(shù)的表演風(fēng)格[J].魅力中國(guó)，2019（45）：315.

[3]吳楊文宇.戲歌《俏花旦》中的戲曲元素[J].當(dāng)代音樂，2020（4）：63-65.