戲曲豫劇的舞臺(tái)表達(dá)

史繼業(yè)

【摘? 要】戲曲豫劇主要源于河南，作為五大劇種之一，其主要以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、吐詞清晰等為核心特征，憑借其自身高度藝術(shù)性深受人們青睞。隨著文化及其他戲劇影響，其舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)發(fā)生逐步發(fā)生變更，為獲取良好的舞臺(tái)表達(dá)成效，需積極掌握戲曲豫劇藝術(shù)特征，為后續(xù)舞臺(tái)表達(dá)更具感染力提供保證。

【關(guān)鍵詞】戲曲豫劇;舞臺(tái)表達(dá);審美主趨

戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式，豫劇通常以唱見(jiàn)長(zhǎng)，故事情節(jié)布設(shè)存在多方面的優(yōu)勢(shì)，展示其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。戲曲作為一類(lèi)行動(dòng)藝術(shù)表演，表演者通過(guò)精準(zhǔn)性舞臺(tái)表演吸引觀眾，聯(lián)合舞臺(tái)多個(gè)元素刻畫(huà)鮮明的人物形象，以此流露人物當(dāng)時(shí)思想情感，為觀眾呈現(xiàn)精彩的表演，達(dá)成思想共鳴。為獲取豫劇舞臺(tái)表達(dá)良好成效，需積極掌握此類(lèi)劇種特征，明晰其表達(dá)技巧。

一、戲曲豫劇藝術(shù)特色分析

豫劇歷經(jīng)多年的發(fā)展，其主要是基于河南梆子上進(jìn)行衍生，充分汲取其自身優(yōu)勢(shì)，結(jié)合時(shí)代發(fā)展做好創(chuàng)新，建國(guó)后因河南簡(jiǎn)稱(chēng)“豫”，最終得名“豫劇”。戲曲豫劇具有鮮明的藝術(shù)特色，為保證后續(xù)表演者舞臺(tái)表達(dá)精準(zhǔn)性，為表演賦予更強(qiáng)的感染力，需積極掌握其唱腔、行當(dāng)及樂(lè)器藝術(shù)特征：首先，唱腔。豫劇因不同區(qū)域內(nèi)語(yǔ)音存在一定偏差，音樂(lè)形成存在顯著的區(qū)域特色藝術(shù)流派，其中針對(duì)祥符調(diào)、沙河調(diào)常用上五音，豫西調(diào)多選用下五音，豫劇藝術(shù)唱腔鏗鏘有力，大氣磅礴，具有較強(qiáng)的陽(yáng)剛之氣，情感豐富。同時(shí)，其表演過(guò)程中吐字清晰，有血有肉，有助于呈現(xiàn)人物思想情感，節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，故事情節(jié)收尾呼應(yīng)，曲調(diào)歡快活潑。其次，行當(dāng)明細(xì)。豫劇角色主要包含四生、四旦、四花臉，其中四生即戲生、二紅臉、小生、邊生;四旦主要包含青衣、小旦、老旦、帥旦;四花臉為黑頭、大花臉、二花臉、三花臉。最后，樂(lè)器。豫劇樂(lè)隊(duì)初期以大弦、二弦為主，后續(xù)進(jìn)行改良板胡成為主弦。豫劇武場(chǎng)鑼鼓點(diǎn)包含三大類(lèi)，開(kāi)臺(tái)鑼鼓點(diǎn)以混加官為主;配合表演動(dòng)作鑼鼓點(diǎn)，其多與京劇相類(lèi)似;唱腔中的鑼鼓點(diǎn)，劇種特色凸顯^[1]。

二、戲曲豫劇的舞臺(tái)表達(dá)

豫劇以唱見(jiàn)長(zhǎng)，作為戲曲界支柱，隨著近年來(lái)新媒體推廣及發(fā)展，豫劇充分以獨(dú)特、個(gè)性的舞臺(tái)表現(xiàn)魅力，深受人們喜愛(ài)。豫劇唱腔鏗鏘有力，抑揚(yáng)頓挫，具有較強(qiáng)的陽(yáng)剛之氣，可傳達(dá)深厚情感;吐字暢通流利，展現(xiàn)原生態(tài)自然，情感愛(ài)憎分明，有助于深層次表達(dá)人物思想情感;豫劇藝術(shù)表演整體節(jié)奏輕快、鮮明強(qiáng)烈，故事情節(jié)完整。豫劇具備上述特征，豐富我舞臺(tái)表達(dá)，更易實(shí)現(xiàn)表演者與觀眾思想融合。

1、情緒化表演節(jié)奏

豫劇藝術(shù)表演本具有較強(qiáng)的情感鮮明特征，舞臺(tái)表達(dá)過(guò)程中配置相應(yīng)的樂(lè)器，更深化其情緒化。豫劇自身節(jié)奏并未不可實(shí)現(xiàn)可控化，可充分通過(guò)樂(lè)器、人物臺(tái)詞等為其提供相應(yīng)的調(diào)節(jié)。首先，舞臺(tái)表演過(guò)程中，故事情節(jié)中人物自身?yè)碛械那榫w作為整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的主旋律，如《花木蘭》表演過(guò)程中，故事開(kāi)篇講述發(fā)生背景，北朝時(shí)代因外邦犯境，邊關(guān)十分高急，花米蘭父親名字存在征兵名冊(cè)中，考量父親年齡較大，弟弟仍處于年幼期，花木蘭決定女扮男裝入伍，替代父親從軍。故事情節(jié)中花木蘭角色從初期少女轉(zhuǎn)變?yōu)閹洑馀畬④姡魳?lè)從初期低緩轉(zhuǎn)變?yōu)榘蹴绲拇驌魳?lè)，樂(lè)器節(jié)奏變更。劇情中由慢至快的節(jié)奏，主要是由整個(gè)故事情節(jié)中人物角色變化、情緒進(jìn)行轉(zhuǎn)變，此種表演節(jié)奏均以情緒為主導(dǎo)。整個(gè)表演過(guò)程中，依托人物情緒、命運(yùn)等轉(zhuǎn)變掌握表演節(jié)奏，有助于表演舞臺(tái)深層次挖掘，創(chuàng)設(shè)具有較強(qiáng)沖突矛盾點(diǎn)的成效，緊扣表演者情緒及心理。其次，舞臺(tái)節(jié)奏系觀眾情緒。豫劇藝術(shù)舞臺(tái)表演最終核心目的為表達(dá)人物情感，為觀眾呈現(xiàn)精彩表演，所以劇情如何發(fā)展需始終以觀眾觀賞心情為核心，保證其全身心投入整個(gè)故事情節(jié)欣賞中，以此產(chǎn)生相應(yīng)相應(yīng)的審美感受。隨人們生活節(jié)奏加快，沉浸式投入戲曲藝術(shù)表演中較少，促使戲曲豫劇為迎合大眾審美進(jìn)行創(chuàng)新，喪失原有多個(gè)精華?？旃?jié)奏處于戲曲豫劇中表演十分常見(jiàn)，但其并非為可持續(xù)發(fā)展良好策略，造成觀眾長(zhǎng)期欣賞疲憊感。最后，舞臺(tái)硬件設(shè)備系人物語(yǔ)言。故事情節(jié)中人物生活環(huán)境十分關(guān)鍵，因其實(shí)塑造人物性格特征關(guān)鍵性外在因素，硬件設(shè)備種類(lèi)繁多，合理化應(yīng)用硬件設(shè)備，可為人物形象刻畫(huà)奠定良好的基礎(chǔ)。豫劇樂(lè)隊(duì)表演可劃分為武場(chǎng)和文場(chǎng)，其樂(lè)器包含多個(gè)類(lèi)型，結(jié)合其上述表達(dá)藝術(shù)特征，鑼鼓點(diǎn)包含三種類(lèi)型，不同類(lèi)型反映人物性格、臺(tái)詞等^[2]。

2、多媒體、演員完美配合

高質(zhì)量的戲曲豫劇呈現(xiàn)唯美的舞臺(tái)表演藝術(shù)，受多方面因素應(yīng)狹隘難關(guān)，如音樂(lè)、舞臺(tái)背景等，均作為舞臺(tái)精準(zhǔn)性表達(dá)輔助元素。戲曲豫劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，核心仍為表演者精湛的演技，但輔助元素具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，舞臺(tái)表達(dá)不僅需充分應(yīng)用多媒體，而且需保證各表演者完美配合。譬如《白兔記》第一出《別夫》表演過(guò)程中，劉知遠(yuǎn)殺人逃逸之后，李三娘在瓜地中被李氏父子發(fā)現(xiàn)，兩人獲知?jiǎng)⒅h(yuǎn)殺人逃逸后，力勸李三娘進(jìn)行改嫁，此時(shí)舞臺(tái)伴奏和音樂(lè)節(jié)奏均持續(xù)性提高速度，劇情中人物臺(tái)詞說(shuō)唱頻次加快，李氏父子、李三娘自身人物情緒逐步在音樂(lè)及背景下襯托，充分展現(xiàn)人物與舞臺(tái)多個(gè)元素完美配合，獲取良好的表演成效，為觀眾呈現(xiàn)精彩、扣人心弦的藝術(shù)表演。

三、戲曲豫劇舞臺(tái)表達(dá)現(xiàn)代審美趨向

處于20世紀(jì)年代末期至21年世紀(jì)初期，我國(guó)戲曲舞臺(tái)受多方面因素干擾，藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)出現(xiàn)深刻的裂變，該時(shí)期創(chuàng)作的戲曲劇目，從結(jié)構(gòu)形態(tài)、時(shí)空處理方式、舞臺(tái)整體面貌等均存在較大變更。處于該藝術(shù)變革過(guò)程中，豫劇藝術(shù)舞臺(tái)表現(xiàn)形式均獲取傲人的成績(jī)，結(jié)合豫劇舞臺(tái)表達(dá)形式，需積極掌握未來(lái)審美趨勢(shì)，為豫劇舞臺(tái)表達(dá)創(chuàng)新提供助力，包含以下幾方面：

（1）以人文視角審視深層文化內(nèi)涵。原有豫劇表演過(guò)程中，更傾向于社會(huì)問(wèn)題，對(duì)社會(huì)事件表層進(jìn)行描寫(xiě)，現(xiàn)代化豫劇劇目中突破原有固有模式，更強(qiáng)調(diào)人本體，注重描寫(xiě)人物自身生存狀態(tài)和命運(yùn)，凸顯和張揚(yáng)人的價(jià)值，從更深層次揭示社會(huì)內(nèi)涵和生活本質(zhì)^[3]。

（2）多元化戲劇結(jié)構(gòu)反映社會(huì)生活。豫劇積極探索新戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，還具有典型的特征，即重心逐步趨于“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，進(jìn)一步弱化外在過(guò)程，促使整個(gè)情節(jié)結(jié)構(gòu)更簡(jiǎn)易，分析人內(nèi)心空間，展示人的心理和精神豐富性及多元化。

（3）豐富舞臺(tái)語(yǔ)調(diào)展示戲劇風(fēng)格。為進(jìn)一步保證豫劇舞臺(tái)表達(dá)更具可視性、可感性，促使造型藝術(shù)滲透于演出形態(tài)和藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)造中，進(jìn)一步強(qiáng)化舞臺(tái)空間物質(zhì)因素，以多樣化景物營(yíng)造多維度舞臺(tái)支點(diǎn)，促使其表達(dá)語(yǔ)調(diào)更豐富。

（4）以新穎的表演語(yǔ)匯塑造人物形象?，F(xiàn)代化戲劇中人物性格更具復(fù)雜性，其不僅受復(fù)雜現(xiàn)實(shí)生活干擾，而且是由現(xiàn)代化觀眾審美心理決定，充分以個(gè)性化表演語(yǔ)匯塑造個(gè)性化人物，作為新時(shí)期豫劇表演者新選擇。

結(jié)束語(yǔ)

豫劇作為我國(guó)文化瑰寶，匯聚多代人民智慧結(jié)晶，在不斷發(fā)展及創(chuàng)新中成長(zhǎng)藝術(shù)。戲曲豫劇完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)，需表演者與舞臺(tái)多個(gè)元素完美融合，以此刻畫(huà)形象的人物形象，促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的舞臺(tái)藝術(shù)表演，實(shí)現(xiàn)思想情感達(dá)成共識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]楊潔.淺談戲曲進(jìn)校園成效以河南豫劇為例[J].中國(guó)戲劇，2019（4）：83-85.