生存的困境 人性的復(fù)雜—探析奉俊昊電影的敘事策略

□董姝君 南京大學(xué)

第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上影片《寄生蟲》攬獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際電影四項(xiàng)大獎(jiǎng)?！都纳x》的成功讓奉俊昊聲名大噪，同時(shí)也使他的電影走進(jìn)更多觀眾的內(nèi)心。然而，早在《寄生蟲》之前，奉俊昊在電影創(chuàng)作方面便已展現(xiàn)出其卓越的藝術(shù)才華。從2000年的《綁架門口狗》到2009年的《母親》，再到2017年的《玉子》，從《寄生蟲》之前上映的電影來看，奉俊昊并不是一位十分高產(chǎn)的導(dǎo)演，但其作品卻榮獲了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得了電影界的廣泛好評，奉俊昊是一位能夠?qū)⑸虡I(yè)與藝術(shù)恰當(dāng)結(jié)合的導(dǎo)演，他將自己對社會問題的深刻思考通過精巧嫻熟的敘事策略傳達(dá)給觀眾。

一、巧妙的空間敘事

電影敘事依靠鏡頭這一基本單位進(jìn)行，通過鏡頭表達(dá)人物行為、語言和事件之間的邏輯關(guān)系并構(gòu)成完整的故事情節(jié)，而這些意圖的實(shí)現(xiàn)都需要對電影空間進(jìn)行架構(gòu)。通過某一人物形象或者某一物體展現(xiàn)空間的手法也是電影空間敘事的一種形式。

奉俊昊在其電影中設(shè)置的空間都具有一定的敘事意義?！稓⑷嘶貞洝分袊@殺人事件展開而重復(fù)出現(xiàn)的雨夜、荒涼的郊外、香煙繚繞的警局及對嫌疑人施虐的陰暗的地下審訊室都喻示著案件的撲朔迷離[1]。在《漢江怪物》中下水道是全片的敘事線索，下水道代表著骯臟與齷齪，它為情節(jié)的發(fā)展奠定了灰暗基調(diào)。在《母親》中空間敘事的核心是房子，如母子居住的房屋，女孩被害的房屋，母親殺人的那間屋子他利用這些封閉的空間來幫助影片營造壓抑的氛圍?！堆﹪熊嚒分械暮诵目臻g是那列火車，每節(jié)車廂都是一個(gè)敘事空間，這些空間經(jīng)由火車勾連在一起構(gòu)成了一個(gè)活生生的等級社會。奉俊昊電影空間的一大特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)生活中的空間進(jìn)行陌生化處理。生活中用來存放車輛和雜物的地下室在《綁架門口狗》中成為屠狗的場所，一望無際的田野和雨夜這些日常生活中再普通不過的場景在《殺人回憶》里卻象征著殺人案件的發(fā)生，下水道這類市政設(shè)施在《漢江怪物》中成為怪物來源地?；疖囘@一人們出行常選的交通工具在《雪國列車》中不僅是一列火車，更是后工業(yè)時(shí)代下的社會產(chǎn)物。這列車在冰川災(zāi)難發(fā)生后載著幸存下來的三千人圍繞地球不停行駛。在人類生死存亡之際，列車中仍然存在著等級劃分，每節(jié)車廂代表著不同的社會階層，現(xiàn)實(shí)社會中的階級分化和貧富差距在車廂這一密閉空間中撕裂開來展現(xiàn)在觀眾面前。奉俊昊讓日常生活中的普通場所承擔(dān)起超出其基本功能的敘事功用，空間敘事的失常代表著在空間中行動人物的失常。

二、社會大環(huán)境下的小人物

在奉俊昊的電影中，人物和社會是共存的，人物的行動是社會發(fā)展演變的某種反映。影片中的角色往往是社會底層的小人物，奉俊昊將他們放置在宏大的社會背景下，展現(xiàn)了小人物們的哀與悲，剖析他們身處社會矛盾沖突時(shí)的內(nèi)心活動，以展現(xiàn)人性的多樣性。《殺人回憶》中的警官并不是往常電影中破案神速、為民除害的英雄，而是利用刑訊逼供草草結(jié)案的“庸警”。起初他們對嫌疑人施虐，企圖利用極端手段讓嫌疑人承認(rèn)罪行，蘇警官的到來讓樸警官的態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)變，負(fù)責(zé)殺人案件的警官們又開始了一輪又一輪的搜尋，但每次的偵查結(jié)果并不是向罪犯靠近，而是新的殺人事件發(fā)生，警方陷入了無望和憤怒之中。影片后半段當(dāng)樸警官打開文件看到檢測結(jié)果時(shí)，公文變成了壓死他的最后一根稻草，樸警官在撿起槍欲打死犯罪嫌疑人時(shí)被蘇警官阻止，嫌疑人落荒而逃。一位警察數(shù)次追逃犯人失敗，而面前的嫌疑人雖然存在巨大疑點(diǎn)但因證據(jù)缺失無法將他繩之以法，真正的犯人仍逍遙法外，身為警察卻無能為力，至此我們看到了一個(gè)來自窮鄉(xiāng)僻壤的警察局里徹頭徹尾的底層小人物形象，人性的脆弱在他的身上顯露無遺。《殺人回憶》中的案件取材于20 世紀(jì)80年代末至90年代初發(fā)生在韓國的華城連環(huán)殺人案，韓國警方曾動用30 萬警力對此案進(jìn)行偵查，然而直至今天兇手仍不見蹤影。這起備受關(guān)注的連環(huán)殺人案發(fā)生在韓國社會變革的大環(huán)境之下。20 世紀(jì)80年代中期，韓國的知識界和教育界爆發(fā)了大規(guī)模的民主斗爭，抗議活動迫使政府進(jìn)行民主選舉，之后1988年在漢城舉辦的奧運(yùn)會標(biāo)志著韓國步入現(xiàn)代化，這預(yù)示著韓國工業(yè)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型和革新。奉俊昊沒有直接表現(xiàn)當(dāng)時(shí)韓國社會的動蕩不安和轉(zhuǎn)型狀況，而是以一個(gè)殺人事件作為切入點(diǎn)，通過來自鄉(xiāng)村的警官與平民百姓之間的矛盾，樸警官與其他同事之間的沖突及偵查案件過程中警察的焦灼與無奈映射出整個(gè)社會的動蕩。兇手的缺失，案件的懸而未決營造出的恐怖氛圍不僅存在于殺人案件發(fā)生的鄉(xiāng)村田野，也存在于當(dāng)時(shí)韓國的整個(gè)社會之中，影片正是從樸警官這一小人物著手，展現(xiàn)出處在轉(zhuǎn)型時(shí)期的韓國社會百態(tài)。

與好萊塢超級英雄電影不同，《漢江怪物》里并沒有出現(xiàn)能夠與怪物相抗衡的擁有超能力的主角，有的只是開售貨鋪的爺爺，游手好閑的爸爸，找不到工作以酒度日的叔叔，因在奧運(yùn)會上出現(xiàn)失誤無緣冠軍而成為眾矢之的姑姑。他們都是經(jīng)歷過失敗，難以在社會立足的邊緣人物，與怪物相比實(shí)在弱小。但正是這些手無縛雞之力的普通人卻選擇在怪物到來時(shí)頑強(qiáng)斗爭，當(dāng)爺爺帶著家人闖過重重難關(guān)與怪物對抗，發(fā)現(xiàn)手里握著的是一把空槍時(shí)仍不忘讓自己的孩子警惕危險(xiǎn)，他走向怪物吸引其注意力被怪物殘忍殺死。爺爺看向孩子的最后一眼令觀眾在絕望中感到動容。父親是一個(gè)糊涂又疲憊的中年人，當(dāng)他被異化世界追捕并被迫實(shí)施了手術(shù)后，為了解救女兒，他挾持人質(zhì)跑出醫(yī)院與怪物做斗爭。姑姑在與怪物對抗時(shí)射出了人生最成功的一幕。我們在這些生活中碌碌無為，丟去夢想的小人物身上看到了善良、堅(jiān)決的崇高品質(zhì)及為了抵抗邪惡而被激發(fā)出的智慧與能量。

奉俊昊的影片都帶有一定的類型片敘事特征。在遵照基本的類型敘事原則的基礎(chǔ)上，奉俊昊也在做著改變和突破。往往懸疑犯罪類型的影片結(jié)局都是警察找到兇手，正義得到伸張，社會回歸安定，但在《殺人回憶》中兇手并沒有找到，反而是警察陷入焦慮，幾近崩潰。這種未解決的狀況讓整部影片都處于一種絕望且未知的恐怖氛圍中。《漢江怪物》和《雪國列車》都具備科幻電影的基本要素，但在人類與未來世界的共處或者與怪物頑強(qiáng)抵抗的表象之下，導(dǎo)演表現(xiàn)的是災(zāi)難面前人性最深處的堅(jiān)韌和社會階層分化下人性的扭曲。奉俊昊將自己對人性的思考及社會矛盾沖突與類型元素糅合不斷實(shí)現(xiàn)著電影敘事的創(chuàng)新與發(fā)展。

奉俊昊社會學(xué)專業(yè)的出身讓他以更廣闊的視野和更為獨(dú)特的視角洞察世界，他善于將自己對社會現(xiàn)實(shí)的思考投射進(jìn)影片當(dāng)中并展現(xiàn)出人性的堅(jiān)韌與脆弱、善良與虛偽等多個(gè)層面。