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    傳統(tǒng)唱論要素在節(jié)目主持藝術中的借鑒價值

    2020-12-08 06:31:34
    魅力中國 2020年28期
    關鍵詞:鳳凰衛(wèi)視電視節(jié)目主持人

    (甘肅電視臺公共應急頻道,甘肅 蘭州 730000)

    中國電視節(jié)目主持的發(fā)展并不是很長,但是取得了很大的成就,培養(yǎng)出了很多優(yōu)秀主持人,他們主持的很多節(jié)目也都受到了大家的喜愛。但是在信息化技術時代,很多人對于電視的觀看量逐年下降,面對這些嚴峻的挑戰(zhàn),無論是各大衛(wèi)視的節(jié)目安排還是節(jié)目主持人,都應該面對這些難題迎難而上,在繼承傳統(tǒng)唱論要素的同時,將他們進行創(chuàng)新和發(fā)展,才能形成自己的獨特風格。

    一、電視節(jié)目主持藝術現(xiàn)狀

    在《新聞工作手冊》中,主持人是在電視節(jié)目中出場為觀眾主持的人,是傳遞信息,進行傳播的人。主持人在進行傳播的過程中可能會帶入個人的主觀情感,,受眾也會因為對主持人的態(tài)度來決定對這檔電視節(jié)目的態(tài)度。因此一個主持人的風格是相對比較重要的,主持人在一定程度上決定了這檔節(jié)目的受眾以及收視率的高低。

    (一)節(jié)目主持人偶像化

    現(xiàn)在的很多電視節(jié)目尤其是娛樂性的電視節(jié)目,越來越多的節(jié)目主持人是非科班出身的藝人,他們在節(jié)目中出現(xiàn)的最大目的是保障節(jié)目的收視率,但往往想要達到的節(jié)目效果會相對差一點,他們?nèi)鄙僖恍I(yè)主持人的專業(yè)素養(yǎng),在直播節(jié)目中處理突發(fā)狀況的經(jīng)驗較少,在一定程度上會顯得自己和節(jié)目有些格格不入。

    (二)節(jié)目主持人的在轉型

    因為現(xiàn)在的市場環(huán)境,有一些主持人進行了節(jié)目類型的轉型,他們不再是傳統(tǒng)意義上的主持人,而是像國外的模式,有常規(guī)主持人轉向?qū)鯩C。例如我們熟悉的主持人撒貝寧,一直是嚴肅的《今日說法》的節(jié)目主持人,但在近些年也進行了一系列的轉型,出現(xiàn)在《明星大偵探》這類主持人嘉賓互動的真人秀節(jié)目中,通過這個節(jié)目,觀眾不僅認識到了不一樣的撒貝寧,還為該節(jié)目增加了收視率。而對于不同的節(jié)目,主持人也都形成了不同類型的人設,既滿足了觀眾的收看需求,也為自己的轉型改變進行了嘗試。

    (三)節(jié)目主持人明星化學者化

    在一些傳統(tǒng)經(jīng)典文化藝術方面的節(jié)目中,增加了很多明星作為主持人。因為對于很多傳統(tǒng)類的節(jié)目,很多年輕的受眾是不會去觀看的,為了增加受眾,就需要節(jié)目制作方和節(jié)目主持人共同努力。但是在主持人方面,如果為了迎合市場選擇新人或者演藝人就會覺得不夠慎重,因此在這類節(jié)目的主持人選擇上面也是需要進行多方面考慮的。但是為了市場為了受眾,在節(jié)目嘉賓部分就可以年輕化偶像化。這一方面做的很好的就是《國家寶藏》這檔節(jié)目,張國立是我國家喻戶曉的演員,文化內(nèi)涵深厚且穩(wěn)重很適合該節(jié)目的主持人,每期的嘉賓也都是時下最受歡迎的藝人,通過他們的表述讓更多人了解國寶達到傳承創(chuàng)新的同時還可以保證節(jié)目質(zhì)量和收視率。除此之外,鳳凰衛(wèi)視的很多訪談類節(jié)目的主持人學者化的趨勢較為明顯,不僅可以展現(xiàn)該節(jié)目的嚴謹性,還可以對此節(jié)目的受眾精準定位,達到知識本身傳播的目的。

    國內(nèi)的節(jié)目主持人不僅因為電視節(jié)目本身的需求有很多不同類型的節(jié)目主持人,還有一些主持人因為自己獨特的風格和特點受到很多人的喜愛,例如我們熟悉的娛樂類的節(jié)目主持人孟非謝娜等等,還有一些大氣穩(wěn)重知性的的主持人沈星楊瀾吳小莉等等,以及很多風格節(jié)目類型都可以駕馭的主持人何炅汪涵等等。正因為還有這些專業(yè)的主持人存在,可以將傳統(tǒng)唱論進行更深層次的分析,從中提取出適合我們現(xiàn)在所適用的內(nèi)容。與此同時在新媒體時代,我們也要對傳統(tǒng)唱論進行一個新的梳理和解讀,從中受到更多的啟發(fā),為自己所用,真正體現(xiàn)出中國化的電視節(jié)目主持風格。

    二、傳統(tǒng)唱論和電視節(jié)目主持的關系

    電視節(jié)目主持藝術與演唱藝術,一者為“說”,一者為“唱”,各有其特點,但是這兩種藝術形式有著相通性和相異性,因此才有了借鑒的可能性[1]。

    (一)傳統(tǒng)唱論和電視節(jié)目的相通性

    雖然這是兩種不同的表演形式,但是都是通過聲音進行傳達的藝術形式,二者都講究從聲音上感動受眾。在演唱的時候,最先打動受眾的是演唱者的聲音,然后是歌唱者的吐字,然后就是歌唱者的演唱技巧了,通過這些可以達到打動聽者的效果。從此看來,無論是唱歌還是主持,都很注重聲音的質(zhì)感。對于節(jié)目主持人來說,也許主持的藝術并不是為了讓受眾欣賞主持人聲音的,但是良好的音質(zhì)可以將觀眾引入到節(jié)目當中,因此在聲音上聲樂演唱和主持人聲音的優(yōu)美是相通的。

    除去聲音,吐字和咬字也是非常重要的,主持人需要用文字去進行串場,而主持人的聲音和咬字是需要話筒進行傳播的,在話筒傳播的這個過程中,聲音的清晰和音準會受到周邊環(huán)境的影響,很難聽到無損的音質(zhì),所以主持人的音準和咬字必須絕對清晰才可以彌補聲音的損失。

    除此以外,二者在審美要求上也是有一致性的。對于節(jié)目主持人來說,他們需要根據(jù)不同的節(jié)目內(nèi)容和場合產(chǎn)生和使用不同的情感,也就需要他們的聲音也要因為這些因素而進行相對的準確的改變。所以,節(jié)目主持和演唱一樣都需要對聲音自如運用。節(jié)目主持人的語言要有節(jié)奏感,在他們進行主持的時候也要有節(jié)奏感和真實情感,這樣才能在主持節(jié)目傳達信息時,達到傳授雙方的情感共鳴。除了聲音以外,還要求主持人要聲形俱佳,應該是外在美和內(nèi)在美的統(tǒng)一,作為傳播者也要重視觀眾的審美感受,傳播的形式要美,傳遞的內(nèi)容也要美,這二者必須相互結合。

    (二)傳統(tǒng)唱論和電視節(jié)目主持的相異性

    電視節(jié)目主持的人的說話方式方法相對于演唱來說是比較自由的,對于聲音的美感沒有那么的苛刻,例如在一些輕松愉快的節(jié)目中,一些主持人可能會運用方言進行主持,這種大部分出現(xiàn)在本土電視臺上的一些節(jié)目里,這種節(jié)目對于主持人的語言是沒有那么多要求的,例如湖南衛(wèi)視之前的節(jié)目《越策越開心》,在之前的節(jié)目里就是湖南本土電視臺的一個綜藝娛樂類的脫口秀節(jié)目,還有河南本土的都市頻道的《打魚曬網(wǎng)》,這些娛樂性較強的節(jié)目對于主持人的說話方式就沒有那么高的要求,反而播音腔會讓受眾聽著很不舒服。

    (三)傳統(tǒng)唱論對節(jié)目主持的影響

    主要還是在發(fā)音和吐字方面,對于節(jié)目主持人來說,需要用丹田發(fā)音,吐字要清晰,這些也是傳統(tǒng)唱論里面對于演唱的一些要求,有些時候演唱方面的技巧會給節(jié)目主持人帶來一些借鑒和幫助。

    三、唱論要素在節(jié)目主持中的借鑒

    (一)情感因素

    電視節(jié)目主持人無論是正在串聯(lián)節(jié)目還是傳播信息的時候,都需要在語言上飽含情感,才能和觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。例如在一些比較煽情的節(jié)目里,主持人就需要在語言發(fā)音上讓觀眾有代入感,可以讓觀眾根據(jù)主持人的話語融入主持人所營造出的情感范圍里,讓觀眾感受到主持人的感受,跟著主持人的情感調(diào)動。除此之外,在進行文字表達的時候還需要注意用詞。電視節(jié)目主持人的主持行為是在電視上傳遞信息表達情感的,主持人是需要照顧受眾的理解和感受的,如果只專注于表達高級的詞匯,不接地氣,就算主持人自己很了解這些內(nèi)容,但還是會給受眾帶來反感,在客觀上造成傳送者和接受者之間受到傳播阻礙,反而在情感的表達上受到了極大的阻礙。因此節(jié)目主持人需要將自己的受眾處于中心位置,與受眾在情感上產(chǎn)生共鳴,從而保證消息有效傳達,重視情感,將其處于核心地位。

    主持人還需要注意自己在鏡頭前的創(chuàng)作狀態(tài),在主持人飽滿激情振奮的向大眾傳播信息的時候,才會才思敏捷反應迅速。在氣息方面,對于電視節(jié)目主持人來說,盡管很多內(nèi)容是相對比較生活化的,但是主持人還是要對氣息絕對掌握,不要在節(jié)目中出現(xiàn)這種低級錯誤,尤其是在進行新聞播報和大型直播節(jié)目中。人的內(nèi)在情緒是可以調(diào)動氣息的,電視節(jié)目主持人在進行節(jié)目主持是,一定要有自己的主觀情感存在,合理地使用情感進行氣息的調(diào)整,讓氣息隨著不同的情感狀態(tài)而產(chǎn)生相應的變化,起到調(diào)整聲音的作用。

    (二)聲音的利用

    主持人的聲音是傳遞信息的手段和方式,但并非目的,對于電視媒體而言,播音員主持人所掌握的信息,并進行準確的傳達才是根本。電視節(jié)目主持人除了要正確的認識到聲音的表達,還需要注意聲音在傳達的過程中的抑揚頓挫。如果主持人的聲音不能夠?qū)⑵胀ㄔ挼恼{(diào)值起伏到位,那么就會讓受眾覺得索然無味,沒有繼續(xù)收看的興趣。所以主持人的聲音要隨著聲調(diào)的變化要高低起伏,還要隨著情感的變化而變化。

    除了聲音以外,我們還需要討論的是字正腔圓的問題。在傳統(tǒng)的節(jié)目里面,都是標準的普通話,要求字正腔圓,但是我們在收看鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目時就會出現(xiàn)一些小問題。之前鳳凰衛(wèi)視在進行主持人招聘的時候,也是很要求主持人播報字正腔圓的,但是鳳凰衛(wèi)視原先的很多主持人都是香港的較多,他們的普通話就是沒有那么的標準。鳳凰衛(wèi)視突然有很字正腔圓的新聞播報,就在一些方面感覺有一些與眾不同,但原先的主持人也已經(jīng)是最好的普通話狀態(tài),后來鳳凰衛(wèi)視就放棄對主持人一定要的字正腔圓的想法,與此同時鳳凰衛(wèi)視的大部分主持人也不是大陸的主持人,獨特的港普也稱為鳳凰衛(wèi)視的風景線。但是對于內(nèi)的主持人,還是要保證自己的普通話標準,不要刻意的去學習和模仿港臺腔,會顯得很做作,也可能會引起觀眾的反感。

    (三)形態(tài)的表現(xiàn)

    節(jié)目主持人是從聽覺和視覺兩方面來分析的,電視是聲畫同步視聽兼?zhèn)涞拿襟w,電視節(jié)目主持人是要通過聲音和畫面兩個方面進行傳播的,觀眾不僅接收到節(jié)目主持人的聲音,通過畫面的傳播,除了節(jié)目主持人的外貌還有他們的形態(tài)和一些舞臺上的舉止。這不只是外貌的因素,而是通過所謂的體態(tài)進行了情感的表達。這個“態(tài)”既可以概括動態(tài)也可以概括節(jié)目主持人的內(nèi)心活動的外現(xiàn)。因此節(jié)目主持人在進行主持的時候,要保持自己的飽滿狀態(tài),自己一個不經(jīng)意的動作就會暴露自己的不足,還會引來一些觀眾的不滿。尤其是在一些大型的活動或者大型的直播晚會的舞臺上,一些不好的狀態(tài)不僅會顯得節(jié)目主持人特別的不專業(yè),也會給同臺的搭檔造成困擾,引起觀眾的不滿和指責。

    四、總結

    對于節(jié)目主持人來說,應該從傳統(tǒng)唱論中有所吸收,在自己進行主持的時候,能夠有意識性的審視自己,看自己是否存在一些主持上的問題,并積極去解決這些問題,端正自己的態(tài)度和心態(tài),形成自己的風格,更好地投身主持事業(yè)中。

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