□林偉嶸 廣東茂名幼兒師范??茖W校
銅版畫具有其獨特的版畫語言,所以制版過程應屬于創(chuàng)作范疇,而非單純的復制行為,作者親力親為的參與也非常重要。銅版畫制版過程中除了掌握對畫面效果在版面呈現(xiàn)或還原的技藝外,還應該對銅版畫的藝術(shù)語言有所理解,制版即相當于再次藝術(shù)創(chuàng)作。除此之外,銅版畫被譽為“線的藝術(shù)”,探索銅版畫線條所特有的藝術(shù)魅力是銅版畫作者的必經(jīng)之路。在銅版畫的線條中,干刻技法的線條具有特殊的藝術(shù)魅力。
銅版畫是指工匠使用雕刀在銀或銅的器皿上雕刻花紋圖像,呈凹槽狀,可視為我們現(xiàn)在銅版制版過程,然后以硫和銀、銅、鉛、鉻合金的黑色粉末,相當于我們使用的油墨,填入刻好的圖樣凹線內(nèi),經(jīng)過加熱打磨拋光處理,呈現(xiàn)圖紋。15 世紀,這種技術(shù)被轉(zhuǎn)用到金屬雕版與油墨為媒介的接觸,圖紋便以紙張作為呈現(xiàn)材質(zhì),銅版畫得以誕生。隨著紙張被大量使用,銅版畫相比木刻版畫更精細,線條也較柔和清晰,成為當時圖像印刷重要手段之一。16 世紀初,金屬腐蝕技術(shù)開始被應用于銅版畫制版,線條在金屬版面的成形變得更加簡便易得。技術(shù)發(fā)展的同時帶來了藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣化。倫勃朗在這個技法應用上使銅版畫線條展現(xiàn)出另一番風味。就技術(shù)層面而言,這些技法的發(fā)明體現(xiàn)了銅版畫以“點”造面的可能,對銅版畫能所達到的細膩程度有了進一步的推進作用,對于版畫語言創(chuàng)新具有開拓作用。
所謂意象,就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。這一過程并不是被動地參照現(xiàn)實物象體態(tài)描摹,應是“搜盡奇峰打草稿”,欲寫心意必當“成竹于胸”。即對于物象先自立其“意”。例如描繪三只游魚,在創(chuàng)作過程中,魚在筆者的記憶理解中是隱藏在深處幽靜的生物,圣潔而神秘。輕柔地推撥著阻力,沉浮于水面,或者用力一甩消失在深處,若隱若現(xiàn)。從處意出發(fā),魚的形象筆者并不遵從解剖學、結(jié)構(gòu)學的理解,更多的立足于對它的天性、它的行為的總體印象。例如,對于魚的“形象”,除了大的輪廓是菱形的基本形狀外,還要追求流水一樣柔和感覺。這一點在技法上,與干刻線條隨意富有彈性的變化形成契合。在處理魚鰭部分利用硬朗的干刻線條交代主干力度,“毛刺”的暈墨體現(xiàn)出柔和的透明感。加之“毛刺”調(diào)子漸變效果,形體上輕重變化柔和,表現(xiàn)體感,利用斑駁感的墨色,表現(xiàn)魚的質(zhì)感,同時也增添了一份圣潔的光感。
氣氛渲染一直是筆者創(chuàng)作的研究重點,在筆者看來,畫面氣氛猶如我們生活的四季變化一樣重要,如畫面失去對氣氛的追求,創(chuàng)作會顯得更加單調(diào)乏味。對于版面創(chuàng)作過程中技法的應用,不應單單考慮逐個物象的呈現(xiàn)成效,還應考慮整幅畫面物象應用所形成氣氛的渲染及協(xié)調(diào)性。在創(chuàng)作中,干刻線條形成的調(diào)子相比其他技法具有獨特一面。相比“飛塵法”“美柔汀法”,調(diào)子都是建立在均勻的墨點上的,干刻線條特有的“毛刺”,隨意用線造型可以作出具有虛實變化無常的效果,唯美柔和的光感。例如,林偉嶸創(chuàng)作的《夜橋》,在物象造型上隨意排序的線條,通過疏密輕重調(diào)整與干刻所特有的“毛刺”帶有暈開的淡墨效果,物象虛實亮暗變化呈現(xiàn)柔和的光感。加之印制的線條由于油墨材料特性具有相對較深的顏色,干刻技法在處理大面積深顏色的背景上,可做到深不見底且富有層次變化的藝術(shù)效果,借以襯托柔和白光物象,畫面整體氛圍端莊神秘、虛靜,附遐想的詩意。
綜上所述,對于銅版畫而言,“線條”是其審美特質(zhì)及構(gòu)建畫面語言的重要元素,作為繪畫種類,其更是識別銅版畫的符號。通過對銅版畫干刻線與雕刻、蝕刻線三種主要“線條”技法樣式,從呈現(xiàn)的方式與特點兩方面進行對比分析發(fā)現(xiàn),干刻的“線條”具有靈活灑脫的特征。在銅版畫創(chuàng)作實踐中,創(chuàng)作概念與干刻技法的結(jié)合。干刻線條在藝術(shù)效果上具有直接性的手繪感以及“毛刺”特殊的“渲染”暈味。對銅版畫創(chuàng)作構(gòu)建個性語言提供無限空間。在此,干刻技法的線條體現(xiàn)著無窮的魅力。