淺談新時(shí)代基層文化館的文藝創(chuàng)作

（廣東省梅州市梅縣區(qū)文化館，廣東 梅州 514700）

引言

現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，科學(xué)技術(shù)日新月異，文化的傳播方式和傳播途徑也有了新的改變。文化館作為一個(gè)國(guó)家政府設(shè)立的具有公益性質(zhì)的文化型事業(yè)單位，在各個(gè)地區(qū)承擔(dān)著群眾文化藝術(shù)活動(dòng)的作用。文化館，尤其是基層的文化館，最主要的職能是能夠在新時(shí)代中承擔(dān)起發(fā)展社會(huì)主義宣傳教育的中堅(jiān)力量，也能將科學(xué)文化知識(shí)進(jìn)行普及，能夠組織并輔導(dǎo)群眾參加各項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)，最后但也是非常重要的就是組織開展文藝創(chuàng)作與理論研究。

一、基層文化館的文藝創(chuàng)作現(xiàn)狀

文化經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，經(jīng)過群文工作者展開了包括培訓(xùn)輔導(dǎo)、文藝創(chuàng)作和自研究、自創(chuàng)作等的工作中，基層的文化館現(xiàn)在已經(jīng)有較為全面的自我定位，能夠在各自的領(lǐng)域中辛勤勞作，從文藝上服務(wù)人民，并取得了較為理想的成績(jī)，獲得了較為突出的貢獻(xiàn)。舉例來說，筆者所在的梅州市，據(jù)2019年11月進(jìn)行的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，梅州市梅州縣區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)共計(jì)9類包括50項(xiàng)，其中省級(jí)4項(xiàng)、，市級(jí)8項(xiàng)、區(qū)級(jí)38項(xiàng)。省級(jí)的代表性非物質(zhì)文化資產(chǎn)項(xiàng)目有傳統(tǒng)的音樂——松口客家山歌，傳統(tǒng)的戲劇——梅縣提線木偶戲，曲藝——梅縣竹板歌以及傳統(tǒng)技藝——梅縣客家娘酒釀造技藝?；鶎游幕^處于遍地開花的階段，但是新的時(shí)代發(fā)展，思想的活躍與觀念的碰撞，加上“一帶一路”發(fā)展戰(zhàn)略的推進(jìn)，文化逐漸出現(xiàn)交融，新時(shí)代的格局已經(jīng)有所改變，基層文化館的現(xiàn)狀中也呈現(xiàn)出一些問題。

1.文藝創(chuàng)作環(huán)境日漸艱難?，F(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，越來越多的人對(duì)名利和金錢有更大的追逐，這些誘惑對(duì)文藝創(chuàng)作形成了很大的沖擊。文藝創(chuàng)作作品中部分急功近利的工作人員對(duì)創(chuàng)作的作品，只追求新穎和速度，沒有認(rèn)真推敲，從文化傳播或文化創(chuàng)作中探究更少，所以表現(xiàn)出人心浮躁、形態(tài)失衡的情況?，F(xiàn)今部分的文藝創(chuàng)作者在這些嘈雜和浮躁的輿論環(huán)境中，好的作品沒能展示出來，也沒有更好的環(huán)境去培養(yǎng)出真正優(yōu)秀的文藝人才，這對(duì)行業(yè)的未來發(fā)展存在負(fù)面的影響。

2.文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新性不足。新時(shí)代物質(zhì)膨脹，創(chuàng)作的作品要求數(shù)量和質(zhì)量，加上文藝活動(dòng)的評(píng)獎(jiǎng)設(shè)置越來越多，呈現(xiàn)出了高原但是沒有高峰的情況。文藝活動(dòng)紛繁復(fù)雜，創(chuàng)作產(chǎn)出和活動(dòng)沒有較好的協(xié)調(diào)性，部分作品呈現(xiàn)出千篇一律的效果，或是模仿，或是進(jìn)行拼接，幾場(chǎng)演出可能都是統(tǒng)一模式呈現(xiàn)，節(jié)目的同質(zhì)化很高，本質(zhì)相同過于雷同。加上文藝演出繁多，展演、路演等形式，專業(yè)的人員大多精力需要應(yīng)付上級(jí)的指令工作，進(jìn)行創(chuàng)作反而成為“業(yè)余興趣愛好”，自娛自樂的文藝展覽沒有真正的傳達(dá)到群眾心坎里。加上現(xiàn)代活動(dòng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置非常繁雜，獎(jiǎng)項(xiàng)存在重復(fù)交叉性，評(píng)獎(jiǎng)出現(xiàn)多且泛濫的局面，評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制也不夠健全，標(biāo)準(zhǔn)不夠科學(xué)，程序和監(jiān)督機(jī)制都出現(xiàn)各種問題，最終文藝繁榮發(fā)展的局面受阻，不正之風(fēng)很容易興起。

3.文藝評(píng)價(jià)核心缺失?，F(xiàn)代文藝創(chuàng)作中優(yōu)秀的作品沒有更好的推薦，僅有拼接或模仿的文藝作品，長(zhǎng)期的模仿或拼接現(xiàn)象缺乏批評(píng)力，文藝優(yōu)劣的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)降低嚴(yán)重，缺乏非常實(shí)際的說服力和戰(zhàn)斗力。文藝評(píng)論應(yīng)該基于善惡美丑的基礎(chǔ)上展開，應(yīng)該從促進(jìn)繁榮昌盛的立場(chǎng)出發(fā)，但是現(xiàn)代部分文藝評(píng)價(jià)是從低級(jí)炒作出發(fā)，或從庸俗的捧場(chǎng)出發(fā)，或礙于人情不敢進(jìn)行直面的評(píng)價(jià)，最終以評(píng)價(jià)促進(jìn)發(fā)展的評(píng)價(jià)核心沒有呈現(xiàn)出來，沒有形成良好的文藝氣氛。

二、新時(shí)代基層文化館存在的部分問題的改善手段

文藝在民族精神中就像火炬，能夠代表民族的風(fēng)貌，能夠引領(lǐng)民族的風(fēng)氣，能夠填補(bǔ)民族的精神空白。文藝事業(yè)在黨、在人民心中都是非常重要的組成部分。作為基層的文藝創(chuàng)作，更多的是扎根基層，在基層現(xiàn)有的內(nèi)容上進(jìn)行發(fā)揚(yáng)和傳承。新的時(shí)代發(fā)展，“一帶一路”戰(zhàn)略布局和全球經(jīng)濟(jì)命運(yùn)共同體的局面已經(jīng)形成，中國(guó)作為“一帶一路”發(fā)起國(guó)，文化藝術(shù)在其中承擔(dān)著非常重要的角色，中國(guó)各地的基層文化也是全球的文藝隗寶，應(yīng)該在進(jìn)一步挖掘和探究之后傳播到全球，讓全球感受到中國(guó)文化的魅力。但是從我區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目分析，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的項(xiàng)目有較豐富的傳承人，市級(jí)8個(gè)項(xiàng)目只有2位傳承人，而且有1位傳承人在年前已去世，區(qū)級(jí)的38個(gè)項(xiàng)目中有超過一半的項(xiàng)目沒有傳承人。這對(duì)我區(qū)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目不具有幫助性。從省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表性項(xiàng)目分析，客家山歌作為音樂類的表演在現(xiàn)代基層文化創(chuàng)作中有非常大的市場(chǎng)，進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)有更多的空間和資源可以利用；木偶戲作為常見的傳統(tǒng)文化，進(jìn)行適當(dāng)?shù)木幣乓材軌驅(qū)⒚房h的提線木偶展現(xiàn)到大眾眼前；竹板歌作為曲藝的代表，是中華民族的文藝瑰寶，深層次挖掘梅縣的基層故事將其適當(dāng)融合到竹板歌之中未嘗不可；娘酒釀造技藝則可從推廣性的角度進(jìn)行展開研究。想要更好的將區(qū)級(jí)項(xiàng)目進(jìn)行傳承，將省級(jí)項(xiàng)目和市級(jí)項(xiàng)目發(fā)揚(yáng)，政府和基層文化館、基層文藝創(chuàng)作者都應(yīng)該付出努力。

第一，當(dāng)?shù)卣畬?duì)文化應(yīng)該樹立導(dǎo)向，營(yíng)造氛圍。政府對(duì)基層文化館應(yīng)該給予更多的支持和引導(dǎo)，研究時(shí)發(fā)現(xiàn)部分地區(qū)的文化館甚至沒有獨(dú)立的館址，沒有財(cái)政權(quán)力或人事權(quán)力，或是有人員但是長(zhǎng)期被上級(jí)部門借用去做其他的事情，這些都阻礙了文化館的正常業(yè)務(wù)的開展和文藝創(chuàng)作的作品輸出。文藝工作者的創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作內(nèi)容都應(yīng)該被尊重，應(yīng)該從思想上給予信任，從創(chuàng)作激情上給予鼓勵(lì)，為其創(chuàng)造出有力的環(huán)境。政府應(yīng)該對(duì)此有更豐富的支援。此外政府也應(yīng)該從知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)機(jī)制上進(jìn)行思考，幫助文藝創(chuàng)作者營(yíng)造出良好的文化知識(shí)產(chǎn)權(quán)發(fā)展環(huán)境，使得文化產(chǎn)權(quán)能夠從合理的途徑中被保護(hù)。還可以從傳統(tǒng)的體制出發(fā)進(jìn)行改革創(chuàng)新，傳統(tǒng)體制文化主管部門對(duì)文藝創(chuàng)作能夠直接干預(yù)和介入，對(duì)其進(jìn)行改變，嘗試將創(chuàng)作主體單獨(dú)進(jìn)行管理，將其設(shè)定為有更完整、更獨(dú)立的創(chuàng)新自主權(quán)的部門。政府在其中是支持和協(xié)調(diào)的作用，一方面從公共文化服務(wù)體系中將各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)安排到位，確保群眾文化活動(dòng)有陣地、有設(shè)備、有引導(dǎo)，幫助文藝創(chuàng)作者能全新創(chuàng)作，開展各項(xiàng)文化活動(dòng)。

第二，管理的體制中有很多的阻礙。①是專業(yè)文藝創(chuàng)作者的培訓(xùn)制度不夠完善。文化館的管理干部管理意識(shí)不強(qiáng)，對(duì)群眾文化的理解不夠深刻，對(duì)業(yè)務(wù)理論水平和管理水平認(rèn)識(shí)不夠，沒有對(duì)專業(yè)文藝創(chuàng)作者進(jìn)行培訓(xùn)的制度和要求?；鶎游幕^的文化創(chuàng)作者一般會(huì)參加短期性的業(yè)務(wù)培訓(xùn)班，但是這些培訓(xùn)大都集中在政府和文化主管部門的臨時(shí)行為，沒有固定的培訓(xùn)計(jì)劃，沒有專門的培訓(xùn)經(jīng)費(fèi)，最終沒有目的性、系統(tǒng)性、針對(duì)性的培訓(xùn)。②是崗位設(shè)置與職稱結(jié)構(gòu)之間有弊端。各個(gè)崗位的業(yè)務(wù)干部配置不夠，專業(yè)的干部配置不均衡，基層的文化館在人員配置上有明顯的不足。這些人員或在某一領(lǐng)域有一定的見解，但是沒能全面發(fā)展，單一化嚴(yán)重，整體情況表現(xiàn)在：舞蹈、攝影、器樂等領(lǐng)域認(rèn)識(shí)較多，美術(shù)、書法、理論研究與創(chuàng)作等領(lǐng)域認(rèn)識(shí)缺乏，數(shù)字化建設(shè)等新型領(lǐng)域嚴(yán)重缺乏。所以基層文化館進(jìn)行一些大型活動(dòng)一般都需要外聘老師。整體人員配置表現(xiàn)出高級(jí)職稱稀少，中級(jí)職稱不足，初級(jí)職稱滿足，沒有一個(gè)正常人員晉升和發(fā)展、引進(jìn)的合理流程。對(duì)此，健全人才發(fā)展體制并完善人才聘用體系是非常重要的。引進(jìn)或培養(yǎng)高層次的領(lǐng)軍人才才能夠帶動(dòng)人才的興起，對(duì)人才進(jìn)行嚴(yán)格的發(fā)展體制，有培養(yǎng)、有約束，確保人才能夠發(fā)揮作用。

第三，精品創(chuàng)作認(rèn)識(shí)不足，評(píng)價(jià)機(jī)制不健全。①是作品沒有科學(xué)、客觀的評(píng)價(jià)機(jī)制。文藝工作者進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)很多新的作品在呈現(xiàn)于世人眼前，管理者對(duì)精品文藝創(chuàng)作沒有足夠的認(rèn)識(shí)，只能對(duì)文藝作品提出意見但是卻沒有改進(jìn)建議，更多的只是停留在表面，加上重視程度不夠，新作品問世時(shí)沒有足夠的包容和鼓勵(lì)，只能通過指責(zé)表現(xiàn)出自己的專業(yè)，不能夠慧眼識(shí)珠，將作品的亮點(diǎn)發(fā)揮出來，幫助創(chuàng)作者將不足進(jìn)行改進(jìn)，使得新的作品沒有得到肯定。創(chuàng)作者本身沒有足夠的話語權(quán)，即使內(nèi)心憤憤不平但是也不得不接受評(píng)委的評(píng)語。這些評(píng)價(jià)機(jī)制的不完全很大程度上打擊了創(chuàng)作者的積極性。②新時(shí)代中國(guó)的主要社會(huì)矛盾也有了轉(zhuǎn)變，從文化角度上來說，文化作品既要從數(shù)量上填補(bǔ)空白，又要從質(zhì)量上帶動(dòng)整體發(fā)展，且后者明顯重于前者。文化館不單單是舉行群眾文化，更重要的是幫助培訓(xùn)并普及文化，大眾性的活動(dòng)應(yīng)該有，精品文化活動(dòng)也應(yīng)該有所推動(dòng)。習(xí)大大早就表示，偉大的民族、偉大的時(shí)代若是沒有優(yōu)秀的文藝作品，其他事情再花里胡哨，那也只是表面，沒能深入人民的精神世界中，不能觸及人民的靈魂，最終不能引起共鳴。所以文化館的重?fù)?dān)不僅僅是群眾性的文化活動(dòng)，更應(yīng)該在大環(huán)境中創(chuàng)作出精品活動(dòng)，真正打動(dòng)人的靈魂，符合新時(shí)代的特征，也滿足人民的需求。這就需要從培訓(xùn)和建設(shè)的角度深入思考，政府和各級(jí)管理部門應(yīng)該從資金上投入，基礎(chǔ)建設(shè)上強(qiáng)化，對(duì)精品的文藝創(chuàng)作進(jìn)行培養(yǎng)，對(duì)評(píng)價(jià)機(jī)制進(jìn)行約束和規(guī)范。僅從個(gè)人的角度發(fā)展精品的文藝創(chuàng)作相對(duì)概率較低，政府和文化館可從群眾的力量出發(fā)，成立文化創(chuàng)作工作室，按照梯隊(duì)的培養(yǎng)模式，第一梯隊(duì)作為主力團(tuán)隊(duì)，打造出精品的文藝作品，第二梯隊(duì)則緊隨其后作為備選人才。這樣的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的模式能夠更大概率上創(chuàng)造出精品的文藝作品。文藝評(píng)獎(jiǎng)也應(yīng)該從推動(dòng)精品的角度進(jìn)行約束和規(guī)范，真正給予精品的文藝作品以肯定，推動(dòng)文藝創(chuàng)作的發(fā)展。此外進(jìn)行文藝評(píng)價(jià)工作，也應(yīng)該從幫助觀眾更好的欣賞優(yōu)秀的作品的角度出發(fā)，在良性的百家爭(zhēng)鳴之下引導(dǎo)群眾思考作品的精髓之處，給予群眾新的角度去辨別美丑，真正感受到藝術(shù)的熏陶。

三、結(jié)束語

新時(shí)代的文化館文藝創(chuàng)作不僅僅是國(guó)家的發(fā)展需求，也是人民的精神糧食，是非常重要的，是富有創(chuàng)造性的精神勞動(dòng)。文藝創(chuàng)作在藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)產(chǎn)生的每一個(gè)細(xì)節(jié)中都有表現(xiàn)，實(shí)際的工作時(shí)，應(yīng)該切實(shí)采取有效措施，集八方之力鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作，激發(fā)廣大文藝工作者的自主創(chuàng)新積極性，真正幫助培養(yǎng)出具有高水平的文藝創(chuàng)作領(lǐng)軍人物，真正創(chuàng)造出觸及精神的文藝精品。