攝影藝術(shù)在現(xiàn)代平面設(shè)計中的有效應用

（沈陽廣播電視大學，遼寧 沈陽 110001）

一、攝影與平面設(shè)計密不可分

平面設(shè)計與攝影的關(guān)系是相互作用和依存的。平面設(shè)計的諸多因素中，除文字圖形之外，影象便是一個很重要的組成部分。攝影與平面設(shè)計一直為自己的存在意義而求證，為充實和整 合自己的內(nèi)涵而重新“設(shè)計”。在重新詮釋與界定的求證中，我們看到兩者的溶通與互動，交叉與流變?，F(xiàn)代攝影與平面設(shè)計所走的當然是不同的路，由于現(xiàn)代高科技的發(fā)展，它們有越來越 多的交叉點，也越來越凸現(xiàn)出攝影與設(shè)計的共性。兩者可以代入一條共同的公式：X=藝術(shù)+科 學。即使攝影和設(shè)計還有更多的“子項”關(guān)系者，但我們不得不承認科學技術(shù)改變了許多藝術(shù)類型的初衷，它們在交叉中流變，從而發(fā)展自己而又不失個性。首先，我們分別看—下二者的發(fā) 展過程。

（一）攝影藝術(shù)對平面設(shè)計的影響

1.有效彌補了平面設(shè)計語言的不足

攝影，作為將瞬間變成永恒的藝術(shù)。它用微妙的光影對比使得畫面具有了豐富的層次感：用多樣的點線面對比構(gòu)成了畫面：用色彩的冷暖、飽和度等方面的對比形成了完美的畫面。對 于平面設(shè)計者而言，這些攝影元素所構(gòu)成的真實圖像，以及其豐富的光影變化和強大“真實”的 表現(xiàn)力，有效地彌補了平面設(shè)計語言的不足，也為其提供了更大的創(chuàng)作空間。

2.快速地引起訴求對象的注意

由于平面設(shè)計不能像電視廣播廣告一樣，通過動態(tài)的圖像和真實的聲音吸引訴求對象的注 意。因此它最大的追求，就是如何運用平面設(shè)計語言最快速、最強烈地引起訴求對象的視覺注 意。從視覺經(jīng)驗考慮，人們的視覺更愿意接受與自然物質(zhì)形態(tài)相同或相近的設(shè)計作品。因此，廣告設(shè)計者們總結(jié)了這樣一條經(jīng)驗：用攝影圖片做的廣告往往要比用圖畫做的廣告更容易被人 們牢記。因為，攝影作為記錄和刻畫客觀事實的最有效工具，最大限度地反映了真實的畫面。從訴求對象考慮，他們更喜歡看到人、產(chǎn)品、場所等方面的具體形象。因為這些遠比虛構(gòu)的圖 畫設(shè)計更加令人信服。因此，攝像不僅提高了平面設(shè)計的真實度，也更易于被人們所接受，能 快速地引起訴求對象的注意。

3.幫助設(shè)計者實現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)意

通常情況下，平面設(shè)計者有很好的創(chuàng)意和構(gòu)思，可是單純地利用手繪方式或計算機技術(shù)手 段并不能實現(xiàn)理想中的效果。在這種情況下，就需要借助攝影的圖像語言。這些圖像語言在平 面設(shè)計者的手下，經(jīng)過精心的組織、夸張的變形、合理的取舍后，給人帶來了意想不到的視覺 盛宴。如果平面設(shè)計者能夠靈活地運用攝影這項工具，并且懂得怎樣利用圖像語言表達自己的 創(chuàng)意，在設(shè)計上將會事半功倍。隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，我們會在越來越多的平面廣告中，發(fā)現(xiàn)攝影的構(gòu)成要素。攝影也會 通過它強大的圖像表現(xiàn)力和真實的視覺藝術(shù)，帶給平面設(shè)計者更多的創(chuàng)意和想象空間。因此，我們期待著兩者完美的結(jié)合帶給人類更為豐富的視覺享受。

二、攝影與平面設(shè)計間的交互關(guān)系

（一）攝影與設(shè)計在本體語言上的異同點

攝影與設(shè)計在本體語言上的異同點對于一音之差的攝影和設(shè)計，它們有共同之處也有可以 互為補充的地方。平面設(shè)計講究簡捷、精練、抽象，愈簡捷的設(shè)計，其難度愈大；這正是平面 設(shè)計的深奧之處。而攝影，它講究的是構(gòu)成和布局。作為一位平面設(shè)計師，他會力求把握好每 一個點，每一根線，每一個色塊，每一個版面。攝影師也是一樣，他必須努力掌握好每一束 光，每一個影，每一塊色調(diào)，每一個布局。平面設(shè)計和攝影的創(chuàng)作和后期制作都是極其嚴謹 的。平面設(shè)計和攝影的靈魂都在于創(chuàng)意，都必須經(jīng)過高層次的思維和高精度的分析。攝影和平 面設(shè)計同屬平面造型藝術(shù)，這是它們的共通之處。攝影本體語言中的構(gòu)成與布局，也是平面設(shè) 計的靈魂。平面設(shè)計在構(gòu)成上的嚴密和規(guī)范，也是專業(yè)攝影所必須借鑒的。平面設(shè)計的創(chuàng)作在 于構(gòu)思，這種構(gòu)思往往來源于一個概念，一種認知或一些形象等，它可以任憑設(shè)計師在想象的 空間自由自在地馳騁。而攝影的創(chuàng)作卻沒有這種自由度。攝影師總是需要面對一個現(xiàn)實的三維空間去進行創(chuàng)作，他需要將他的“厚積”在一種感悟或者觸動中“薄發(fā)”，最終將三維空間壓縮成 為一件二維空間的作品。這種壓縮可以稱為轉(zhuǎn)換或提煉。如果攝影師拍攝的作品與人們?nèi)庋劭?到的一模一樣，那就不能說是一件藝術(shù)品。二維空間的表達方式離不開構(gòu)成，這是攝影語言，也是設(shè)計語言。作為一個攝影師，要了解平面設(shè)計的思想和元素，要讓攝影成為平面設(shè)計作品 的靈魂；作為一名設(shè)計師，也要了解攝影的潛力和局限性，以便將攝影融入設(shè)計之中。

（二）圖形設(shè)計中的攝影圖像

現(xiàn)代主義設(shè)計是人類設(shè)計史上最重要的、最具影響力的設(shè)計活動之一，它興起于 20 世紀 20 年代的歐洲。經(jīng)過幾十年的迅猛發(fā)展傳播，其風潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產(chǎn)生 出許許多多新的設(shè)計風格和流派。俄國的現(xiàn)代平面設(shè)計探索被稱為“構(gòu)成主義運動”，李西斯基是這一運動中最著名的代表人物。這位平面設(shè)計師的插圖和海報設(shè)計廣泛地采用照片剪貼，作 品圍繞著構(gòu)成主義強烈的特點——簡單、明確，來組織畫面，把具象的攝影圖像與抽象的圖形 元素巧妙地結(jié)合，使作品達到了形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。同時期另一個重要的設(shè)計師亞歷山 大，羅欽科，他的平面設(shè)計作品經(jīng)常采用照片圖像合成、綜合性繪畫等多種方法來創(chuàng)作海報。