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    淺談侗族大歌的傳承

    2020-12-07 05:10:19潘振彬
    魅力中國 2020年15期
    關(guān)鍵詞:歌師歌隊(duì)對(duì)歌

    潘振彬

    (貴州省黔東南州文化館,貴州 凱里 556000)

    侗族大歌是一種多聲部、無伴奏、無指揮自然和聲復(fù)調(diào)式音樂,是自然的演唱方法;主要模仿大自然的蟬蟲鳥鳴、高山流水之音而聞名,侗語叫“嘎老”,“嘎”指的是歌,“老”指的是粗、大、眾、廣等意。其演唱特點(diǎn)一人領(lǐng)眾人合,一高眾低。低聲部是主旋律,高聲部是副旋律。侗族大歌需要三人以上才能演唱,一般演唱8——16人左右效果最佳。上世紀(jì)80年代以前,在每個(gè)侗寨都有男、女不同年齡段的歌隊(duì),一般每支歌隊(duì)由8——16人左右組成,多的則達(dá)數(shù)十人。對(duì)歌一般在歌堂、鼓樓、節(jié)日、娛樂和農(nóng)閑時(shí)吃相思活動(dòng)中舉行。

    侗族大歌具有極高的藝術(shù)價(jià)值,由于旋律優(yōu)美動(dòng)聽,又是多聲部、無伴奏、無指揮為世界所公認(rèn)。侗族大歌在侗族人民精神生活中占據(jù)非常重要的位置,就像歌里所說的“飯養(yǎng)身,歌養(yǎng)心”,大歌已經(jīng)融入了侗族文化血脈之中。2009年,侗族大歌入選世界《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。由于社會(huì)變化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展,特別是近年來隨著打工潮,以及由此帶來外來文化的嚴(yán)重沖擊,侗族大歌傳承出現(xiàn)了前所未有的危機(jī)。

    一、侗族大歌傳統(tǒng)傳承特點(diǎn)

    侗族大歌之所以長盛不衰,是建立在有效的傳承方式上。侗族大歌是集體演唱的歌,其傳承特點(diǎn)具有群體性。

    侗族歌隊(duì)是從小經(jīng)過長期訓(xùn)練,在不斷選擇、組合和調(diào)適中磨合而成的。歌隊(duì)是由年紀(jì)相近的青少年長期在一起生產(chǎn)和生活中逐漸形成,女性歌隊(duì)基礎(chǔ)是可歌堂(侗族“堂舞”),男性歌隊(duì)的基礎(chǔ)是換工組織(侗語“高伴”)。女孩到10歲左右就組成一個(gè)歌堂,集中在一起學(xué)做女工、學(xué)習(xí)唱歌,有時(shí)候甚至白天一起勞動(dòng),晚上住在一起。學(xué)歌詞的時(shí)候,相互提醒,相互補(bǔ)充,一起念誦,最后學(xué)會(huì)一首完整的歌詞。然后產(chǎn)生一兩個(gè)記性好,能夠記住歌詞起頭的人,作為歌隊(duì)唱歌的起頭人(侗語“起關(guān)”)。在練習(xí)唱歌的時(shí)候,又從中產(chǎn)生嗓子好,適應(yīng)唱高聲部的人(侗語“黑嘎”)。有了能起頭的人和唱好高聲部的人,歌隊(duì)就能自如地演唱各種大歌。其中,有性格相互適應(yīng)和嗓音相互磨合,完善大歌的所有演唱技巧。有些不能適應(yīng)歌隊(duì)集體的人在磨合被調(diào)整,有的加入其他歌隊(duì),同時(shí)他歌隊(duì)的人也加入,但歌隊(duì)整體不會(huì)發(fā)生大的改變。

    男性歌隊(duì)形成和女性歌隊(duì)差不多,其基礎(chǔ)是換工小組。平時(shí)喜歡在一起的男孩組成,白天每天輪流到一家做農(nóng)活,晚上一起學(xué)歌,一起到女性歌堂去行歌坐夜,一起和同歌堂的女孩對(duì)歌。歌堂不是對(duì)歌的正式場(chǎng)所,正式場(chǎng)所是鼓樓,但歌堂對(duì)唱大歌最好的練習(xí)場(chǎng)所。經(jīng)過幾年的練習(xí)和磨合,和女性歌隊(duì)一樣逐漸形成人員相對(duì)固定的歌隊(duì)。

    一個(gè)村子一般有幾支歌隊(duì),至少是由不同年齡段組成若干個(gè)梯次歌隊(duì),只有比較各方面完善的歌隊(duì)才能在鼓樓里對(duì)歌。鼓樓對(duì)歌的歌隊(duì)是代表村寨表演,擔(dān)負(fù)著村寨的榮譽(yù)。每個(gè)歌隊(duì)都有一個(gè)或者兩個(gè)相對(duì)固定的歌師,作為演唱的幕后指揮。在初次對(duì)歌的時(shí)候,歌師坐在歌隊(duì)的后面,導(dǎo)歌隊(duì)的演唱。演唱習(xí)俗和各種禮儀,基本由歌師掌握,歌隊(duì)主要負(fù)責(zé)唱歌。當(dāng)歌隊(duì)達(dá)到成熟的時(shí)候,可以離開歌師的指揮,由歌隊(duì)中一位大家認(rèn)可的人充當(dāng)歌師的指揮角色或者相互提醒。歌隊(duì)的演唱不僅是自己表演、供村人和客人欣賞,同時(shí)對(duì)年紀(jì)小的歌隊(duì)起到示范和鼓勵(lì)作用。

    侗族人一生以歌相伴,所以大歌才不間斷地代代相傳,兒童聽歌、少年學(xué)歌、青年唱歌、老年教歌,這是侗族人一生與歌的關(guān)系。兒童聽歌分為自覺和不自覺兩種形式,不自覺的是在觀看成年人唱歌、對(duì)歌活動(dòng)聽歌,自覺聽歌是同父母親(特別是母親)帶著孩子在唱歌、對(duì)歌。母親在對(duì)歌時(shí)抱著孩子,意思是孩子還小還不會(huì)唱歌,母親是代表孩子在唱歌,而孩子也是實(shí)實(shí)在在的在聽歌。在這期間,父母邊代孩子唱歌,同時(shí)在教孩子唱歌。到了少年時(shí)期,孩子記憶力和理解能力與成年人比較接近,就可以正式的學(xué)歌。少年學(xué)歌以“歌伙伴”形式接受歌的教育,教歌的人是有一定造詣的歌師擔(dān)任,從詞、曲到演唱習(xí)俗進(jìn)行系統(tǒng)的教育。到了青年時(shí)期人已經(jīng)成熟,是村寨的生產(chǎn)和文化活動(dòng)中心,是唱歌、對(duì)歌的主體。人到老年的時(shí)候,歌隊(duì)不整齊或者身體狀況不好的時(shí)候,由幾個(gè)歌隊(duì)組成一個(gè)歌隊(duì),繼續(xù)唱歌,記性好、嗓子好的轉(zhuǎn)為歌師,教育下一代唱歌,使歌代代的傳承下去。

    侗族以前是沒有文字民族,以歌載史、以歌傳史。侗族大歌是依靠口傳心授、口耳相傳長久地繼承下去。為了讓人喜歡,便于記憶,讓人傳唱,侗族把最美好的語言用來編歌,“用好話編歌,用好鋼打刀”,就是這個(gè)意思。侗歌承載著侗族歷史、文化、教育和道德規(guī)范等等,人們通過唱歌、聽歌和參加各種與歌唱相關(guān)的活動(dòng),耳濡目染,達(dá)到教化功能。

    二、目前侗族大歌傳承存在的問題

    侗族大歌傳統(tǒng)傳承方式對(duì)照,正當(dāng)侗族社會(huì)已經(jīng)失去了這些主要條件,有的條件已經(jīng)基本不存在,對(duì)侗族大歌有效的傳承產(chǎn)生極大的影響。

    學(xué)唱侗族大歌最佳年齡是少年、青年時(shí)期,并且要長期的集中在一起訓(xùn)練和磨合才能達(dá)到默契程度?,F(xiàn)在這個(gè)年齡段的孩子都在學(xué)校上學(xué),低年級(jí)晚上有作業(yè),高年級(jí)晚上還要集中上自習(xí)。歌堂是侗族大歌最佳演練場(chǎng)所基本不能更深的運(yùn)行。

    侗族大歌的學(xué)習(xí)和演練主要集中在學(xué)校放假時(shí)間里,學(xué)歌時(shí)間少、磨合時(shí)間短,演唱技能就會(huì)大大的下降。由于沒有長期正式的侗族大歌訓(xùn)練,演唱侗族大歌活動(dòng)基本無法開展,歌堂只能成為聊天、打牌和嬉鬧的地方。

    完成義務(wù)教育之后的青年,基本成為村寨的主要?jiǎng)趧?dòng)力。在以前,是男性換工小組形成和女性歌堂基本穩(wěn)定的年齡段。但現(xiàn)在,這些正當(dāng)年的青年基本外出打工,留在村寨的只有少數(shù)人,無法組織完整歌隊(duì),更無法進(jìn)行大歌的有效學(xué)習(xí)和演練。即使有了條件比較成型的歌隊(duì),由于演唱大歌失去了對(duì)唱的對(duì)手,也失去繼續(xù)學(xué)習(xí)和提高技巧的能力,整個(gè)侗族村寨演唱大歌的氣氛大大下降。

    侗族大歌主要演唱時(shí)間是傳統(tǒng)節(jié)日和空閑時(shí)間村寨之間吃相思活動(dòng)中,是民族傳統(tǒng)文化活動(dòng)重要的組成部分,是最具有吸引力的民族文化活動(dòng)。由于大量青壯年人外出打工,節(jié)日氣氛淡化,集體性的活動(dòng)如吃相思、歌堂、鼓樓對(duì)歌等活動(dòng)基本無法開展而停止,侗族大歌演唱平臺(tái)基本崩潰。與此同時(shí),這些外出打工的年輕還帶來外來文化,有的甚至不良的文化(比如打麻將),對(duì)侗族傳統(tǒng)文化產(chǎn)生極大的沖擊力,稀釋了民族文化,抑制侗族大歌的演唱?dú)夥铡?/p>

    由于學(xué)習(xí)侗族大歌條件受到限制,演唱侗族大歌的生力軍外流,傳統(tǒng)的侗族大歌演唱機(jī)制基本瓦解。

    三、現(xiàn)代條件侗族大歌傳承方式初探

    侗族大歌不僅是侗族人民的文化遺產(chǎn)也是中華民族的文化遺產(chǎn),更是世界優(yōu)秀的文化遺產(chǎn),如何進(jìn)行有效的傳承是當(dāng)務(wù)之急。我們認(rèn)為可以多種方式,政府和傳統(tǒng)結(jié)合,侗族大歌的傳承還是可以繼續(xù)有效地開展下去。

    侗族大歌進(jìn)入國民義務(wù)教育體系,使之成為學(xué)校教學(xué)的有機(jī)組成部分。中小學(xué)生年齡段正是適合侗族大歌學(xué)習(xí)的最佳時(shí)機(jī),成為國民教育之后,侗族大歌學(xué)習(xí)形成了常規(guī)教育。這種傳承方式,在一些侗族地區(qū)已經(jīng)進(jìn)行了多年的實(shí)踐,證明是有效的,現(xiàn)在一些大專院校也設(shè)有侗族大歌專業(yè),但還缺乏應(yīng)有的力度和適應(yīng)的機(jī)制,學(xué)校教育還須進(jìn)一步提高,這樣才能培養(yǎng)具有專業(yè)水平的侗族大歌演唱和研究人員。

    政府適當(dāng)投入,鼓勵(lì)民間傳承。侗族大歌同時(shí)是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),政府有負(fù)責(zé)推動(dòng)侗族大歌的傳承。在法理層次上,立法保護(hù)侗族大歌,提供保障侗族大歌的傳承法律依據(jù),從法律上規(guī)定對(duì)侗族大歌的傳承有功的人士進(jìn)行精神鼓勵(lì)和物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。其次政府投入人物財(cái)力,幫助侗族大歌的傳承,積極創(chuàng)造利于侗族大歌傳承的活動(dòng),舉辦侗族大歌演唱條件的文化活動(dòng),使侗族大歌能在傳統(tǒng)的文化土壤里健康發(fā)展。

    侗族大歌這一優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn),在各方面都具有極高學(xué)術(shù)價(jià)值,須對(duì)侗族大歌進(jìn)行全面的記錄保存和深度研究。侗族大歌的演唱是一種文化運(yùn)行,要對(duì)整個(gè)活動(dòng)進(jìn)行多媒體的記錄,采用攝像方式記錄整個(gè)演唱過程,完整收集演唱過程相關(guān)的文化生態(tài),建立系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫。同時(shí)深入調(diào)研,挖掘探討侗族大歌的學(xué)術(shù)價(jià)值,包括探索當(dāng)下社會(huì)條件侗族大歌的有效傳承方式。為侗族大歌繼續(xù)的傳承提供借鑒,推動(dòng)侗族大歌的全面發(fā)展。

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