門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲的音樂(lè)學(xué)分析

郭 軒

一、門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》的音樂(lè)背景

德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査缮诘聡?guó)漢堡的一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，他四歲開(kāi)始接受鋼琴教育，九歲就以鋼琴家的身份公開(kāi)演奏，到十一歲時(shí)就他已有50 多首作品，被稱(chēng)為“音樂(lè)神童”。他在十七歲的時(shí)候?yàn)樯勘葋喌膽騽∽髌贰吨傧囊怪畨?mèng)》寫(xiě)的配樂(lè)《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。

這部作品充滿(mǎn)濃郁的神話(huà)情調(diào)，神秘的色彩和夢(mèng)幻般的仙境，以及從大自然中散發(fā)出的誘人氣息，被門(mén)德?tīng)査捎靡魳?lè)藝術(shù)表現(xiàn)了出來(lái)。這部作品不僅是莎士比亞文學(xué)作品的音樂(lè)翻譯，更是門(mén)德?tīng)査捎没顫娚鷦?dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)莎士比亞這部經(jīng)典戲劇的深刻解讀。

二、門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》音樂(lè)分析

門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，作品調(diào)式為E 大調(diào)，是一首四四拍的快板作品。

作品的呈示部一共250 小節(jié)，包含引子、主部主題、連接部、副部主題、結(jié)束部五個(gè)部分。樂(lè)曲的引子：共7 小節(jié)（1—7），音樂(lè)從四個(gè)平靜的和聲進(jìn)行開(kāi)始，由木管樂(lè)器組合奏。作曲開(kāi)門(mén)見(jiàn)山交代了戲劇發(fā)生的場(chǎng)景為幽靜夢(mèng)幻的森林。引子從第6 小節(jié)開(kāi)始完成了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，結(jié)束在在e 小調(diào)mi sol xi 這個(gè)主和弦上。

主部主題：共54 小節(jié)（8—61），該主題在配器上使用的主奏樂(lè)器的是小提琴，采用斷奏和撥弦的弦樂(lè)演奏技法，音樂(lè)極具動(dòng)感，多聲部中偶爾伴隨木管的和弦長(zhǎng)音，好似森林中的精靈時(shí)而飛舞時(shí)而駐足嬉戲打鬧。主部主題也被稱(chēng)為“精靈主題”，貫穿作品始終。從e小調(diào)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了多次的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，最后在第61 小節(jié)以結(jié)束在xi re #fa 這個(gè)e 小調(diào)的屬和弦上。

之后為連接部：共77 小節(jié)（62—138），與主部主題寫(xiě)成鮮明對(duì)比，雄壯有力的進(jìn)行曲風(fēng)格，力度上做到了突強(qiáng)，從音樂(lè)作品錄音分析，多位指揮家在處理連接部時(shí)候，都加大了力度的處理，與主部主題形成鮮明對(duì)比，并且完成了多次轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)，最后回到了E 大調(diào)。連接部是一個(gè)描寫(xiě)森林中國(guó)王和王后的主題，也將音樂(lè)帶入了第一次的高潮，這個(gè)連接部的音樂(lè)與引子和主部主題形成了鮮明的對(duì)比，讓整首作品突然豁然開(kāi)朗。從120 小節(jié)開(kāi)始由長(zhǎng)笛擔(dān)任獨(dú)奏，音樂(lè)突然安靜下來(lái)，接下來(lái)出現(xiàn)了單簧管與小提琴的演奏，音樂(lè)很自然的進(jìn)入到副部主題。

副部共56 小節(jié)（139—194），是描寫(xiě)主人公的愛(ài)情主題，由小提琴奏出悠揚(yáng)的舒緩的旋律線(xiàn)，音樂(lè)下行音階排列。作曲家巧妙的運(yùn)用木管、銅管穿插在多聲部配器中，詼諧幽默打破了悠長(zhǎng)旋律線(xiàn)，作曲家用類(lèi)似美術(shù)畫(huà)筆式的手法，用音符描繪了戲劇的幽默感。副部主題依然為B 大調(diào)，接著進(jìn)入結(jié)束部。

結(jié)束部共56 小節(jié)（195-250），伴隨著幾組和聲連接后面出現(xiàn)了新主題：樂(lè)隊(duì)啟奏的方式演奏舞蹈性主題，結(jié)束部有多次離調(diào)，最后以B 大調(diào)主和弦結(jié)束。

展開(kāi)部：共144 小節(jié)（250—393），音樂(lè)素材以主部主題為基礎(chǔ)，作曲家在弦樂(lè)配器上采用高、低音區(qū)連續(xù)轉(zhuǎn)換，其中加入管樂(lè)合奏的和聲連接，增添魔幻色彩，精靈的主題經(jīng)過(guò)多次轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展。到第360 小節(jié)，愛(ài)情主題片段又再一次出現(xiàn)，情緒哀傷好似再現(xiàn)主人公的感情此起彼伏，波瀾不斷。

《仲夏夜之夢(mèng)》的再現(xiàn)部與呈示部有密切聯(lián)系，從394 小節(jié)至686 小節(jié)，與呈示部一樣有4 個(gè)部分。主部相對(duì)于呈示部主部略有縮減，而連接部被直接省略，從主部直接進(jìn)入副部愛(ài)情主題，愛(ài)情主題出現(xiàn)在主調(diào)E 大調(diào)上，給人美滿(mǎn)和諧之感，用以描述戲劇中幸福美滿(mǎn)的愛(ài)情結(jié)局，音樂(lè)與戲劇結(jié)尾交相輝映，用甜美的樂(lè)句替代了之前憂(yōu)傷的愛(ài)情主題，預(yù)示著戲劇美好的結(jié)局。

音樂(lè)最后的67 小節(jié)的尾聲部分：愛(ài)情主題得到進(jìn)一步發(fā)展到達(dá)了戲劇般的高潮，作為戲劇中最重要的愛(ài)情主題，也是莎士比亞戲劇愛(ài)情觀的重要體現(xiàn)。在音樂(lè)的最后，門(mén)德?tīng)査蔀樽非笠魳?lè)的完整性、統(tǒng)一性。木管樂(lè)器合奏的和聲連接再次出現(xiàn)，小提琴模擬精靈嬉戲打鬧的，又將音樂(lè)重新帶回了神秘莫測(cè)的幽靜森林，作品首位呼應(yīng)，音樂(lè)作品給聽(tīng)眾一種戲劇般的完結(jié)感，

三、門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲與莎士比亞戲劇的聯(lián)系

從意大利歌劇的空前繁榮，再到希臘悲喜劇的萌芽階段，戲劇和音樂(lè)就密不可分。缺乏語(yǔ)意表達(dá)的明確性，使音樂(lè)并不適合呈現(xiàn)事實(shí)，更適合表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心感受。但音樂(lè)具有的感性、多層次、抽象的特點(diǎn)與戲劇本身融合，有助于欣賞者感受戲劇精髓、重塑角色，更深層的走進(jìn)戲劇本身。

（一）敘述性

敘述是文學(xué)作品創(chuàng)作中最基本的手法之一，事物進(jìn)行與發(fā)展、人物的交鋒與經(jīng)驗(yàn)都要靠敘述這一手法才能發(fā)揮作用。樂(lè)句雖不及文字的表達(dá)直接，但是風(fēng)格各異的主題動(dòng)機(jī)在作曲家的創(chuàng)作中，展現(xiàn)戲劇情節(jié)發(fā)展。在《仲夏夜之夢(mèng)》序曲中，門(mén)德?tīng)査捎昧艘幌盗械膭?dòng)機(jī)變化與連接，將這部莎士比亞的戲劇作品用旋律塑造出來(lái)了。

序曲從四組和聲連接開(kāi)始，在木管和圓號(hào)輕奏下展現(xiàn)了“仲夏夜”故事發(fā)生的場(chǎng)景，使樂(lè)曲一開(kāi)始便籠罩著一層神秘色彩，與原著的夢(mèng)幻仙境交相輝映。

隨即便出現(xiàn)了呈示部第一主題“精靈主題”。這一主題活潑輕盈，從小提琴在高音區(qū)演奏的快速的十六分音符開(kāi)始，這一主題旋律的活躍進(jìn)行，好似森林中小精靈們?cè)谔摶玫南删持凶杂涉覒蚝拖嗷ラg的追趕，“精靈主題”作為奏鳴曲式的主部主題在樂(lè)曲中多次再現(xiàn)，證明了小精靈這一人物在連接不同故事場(chǎng)景中的作用。

接下來(lái)的連接部主題“舞蹈主題”用了E 大調(diào)，E 大調(diào)在感情色彩上明亮，表現(xiàn)了小精靈的翩翩起舞下國(guó)王和王后的甜蜜幸福，也表現(xiàn)了忒修斯和希波呂忒沉浸在蜜月中的快樂(lè)。來(lái)自王宮和森林兩對(duì)主人公的出現(xiàn)引出了甜美抒情的副部主題“愛(ài)情主題”，這段旋律好似戀人間的竊竊私語(yǔ)，它由弱奏的弦樂(lè)器富有表情地奏出，旋律的進(jìn)行與主部主題形成了鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了甜蜜夢(mèng)幻的情侶愛(ài)戀。

除了甜美的愛(ài)情主題，與之對(duì)立的表現(xiàn)憂(yōu)傷的愛(ài)情主題也多次出現(xiàn)。劇中的兩位女主角海麗娜、可狄米特律斯都為愛(ài)情憂(yōu)傷不已。在精靈的捉弄下，憂(yōu)傷的愛(ài)情主題預(yù)示著情感路上的各種挫折，這也是門(mén)德?tīng)査蓪?duì)于莎士比亞愛(ài)情觀的音樂(lè)刻畫(huà)。

這時(shí)“精靈主題”以短小的經(jīng)過(guò)句偶爾出現(xiàn)，在原著中幾對(duì)年輕的戀人也在經(jīng)常被精靈捉弄，門(mén)德?tīng)査蓪?duì)于原著細(xì)致的刻畫(huà)，真是令人嘆為觀止。呈示部中的另一個(gè)主題——“惡作劇主題”是在管樂(lè)演奏的背景下，小提琴奏出的富有活力、音程大跳的旋律進(jìn)行，好似一群小丑的吵吵嚷嚷的舞蹈，這一主題的出現(xiàn)完美再現(xiàn)了劇中那段荒誕滑稽的戲中戲的場(chǎng)景，這些市井小人物用這奇怪的表演方式詮釋著他們排演的戲劇，惡作劇主題的最后四個(gè)音是正是模仿這段戲中“喺嚯”的驢叫聲。

《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇中另外一個(gè)重要場(chǎng)景是雅典公爵忒修斯的宮殿，作曲家創(chuàng)作了“宮廷號(hào)角主題”來(lái)模仿戲劇中的號(hào)角，主題出現(xiàn)很好了切換了戲劇場(chǎng)景，旋律尊嚴(yán)輝煌。與序曲開(kāi)頭的木管樂(lè)器吹奏的神秘和弦形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，一處是冷峻森嚴(yán)的皇宮、一處是神秘幻化的森林，一虛一實(shí)，對(duì)比強(qiáng)烈。

（二）戲劇性

莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇沖突在奏鳴曲式中得到了最充分的體現(xiàn)，奏鳴曲式的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)復(fù)雜如一部戲劇，我們說(shuō)一部好的文學(xué)作品都有完整的結(jié)構(gòu)，即使某些作家極力去打破這種規(guī)則，但是一部戲劇作品的四要素：故事背景、情節(jié)發(fā)展、戲劇的高潮，最后的結(jié)局必不可少。門(mén)德?tīng)査汕擅畹氖褂昧俗帏Q曲式中的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部完美的復(fù)刻了戲劇的各個(gè)部分，而呈示部的主部主題和副部主題可以將不同形象，不同性格的人物準(zhǔn)確用主題的方式描述出來(lái)，寫(xiě)成鮮明的對(duì)比。戲劇中最終的部分就是二元對(duì)立兩個(gè)人物發(fā)生矛盾的激化，而奏鳴曲式中的展開(kāi)部完美的再現(xiàn)了這一過(guò)程，主部主題和副部主題在展開(kāi)部的發(fā)展恰似戲劇發(fā)展中的激烈交鋒，然后當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部時(shí)，戲劇也逐漸接近尾聲，再現(xiàn)人物的變化，重新交代了主要人物的形象，也為戲劇的結(jié)局埋下鋪墊。

門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲采用結(jié)構(gòu)自由的奏鳴曲式。其中的“精靈主題”、“舞蹈主題”和“愛(ài)情主題”性格各異，分別代表詼諧的精靈、歡快的慶典和柔美的愛(ài)情，這三個(gè)主題不僅形成對(duì)比，還形成了戲劇化的融合。不同主題的安排使戲劇的敘述清晰明了，而音樂(lè)中的戲劇性體現(xiàn)在不同主題的對(duì)比，它加深了戲劇沖突的張力。

四、從序曲的看莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》的音樂(lè)性

（一）從“精靈主題”和“惡作劇主題”對(duì)《仲夏夜之夢(mèng)》中的丑角分析

“精靈主題”序曲中重要的主題，這個(gè)主題的反復(fù)出現(xiàn)，貫穿整個(gè)樂(lè)曲。在“精靈主題”四次出現(xiàn)中穿插了愛(ài)情主題、憂(yōu)傷主題、工匠波頓以及精靈的惡作劇主題、公爵號(hào)角主題，時(shí)而優(yōu)雅抒情、時(shí)而頑皮、時(shí)而莊嚴(yán)，旋律輕盈、靈巧、跳躍，貫穿始終奠定了全曲的基本情調(diào)，將戲劇情節(jié)一一展開(kāi)。莎士比亞塑造的精靈形象，為了突出他們的魔術(shù)師功能，所以他們又不可避免地帶有神話(huà)傳說(shuō)中英雄所具有的兩重性格特點(diǎn)，既是造物者，又是惡作劇者。莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中將小精靈帕克當(dāng)作自己的化身，參與故事當(dāng)中，將故事情節(jié)弄的復(fù)雜多變，同時(shí)又在最后將一切回歸原位，修正了兩對(duì)戀人的愛(ài)情秩序，成就了他們的美好姻緣，又戲弄了仙后，產(chǎn)生了狂歡式的喜劇效果，又為解決仙王仙后的矛盾創(chuàng)造了條件。給讀者帶來(lái)一場(chǎng)超凡的、完整的情感盛宴；同時(shí)又希望讀者可以永遠(yuǎn)沉浸在自己為讀者編織的美夢(mèng)中不要醒來(lái)。

“惡作劇主題”中最后四個(gè)音模仿驢叫聲，用來(lái)塑造了另外一個(gè)丑角波頓，在《仲夏夜之夢(mèng)》劇中波頓具有一般小丑滑稽幽默的特質(zhì)卻又閃爍著智慧的光芒。在小丑波頓的參與下，其他人的言行無(wú)一例外的丑角化。神圣的仙王仙后，溫柔的情人，情同手足的朋友最后演變?yōu)槌鹑?、情敵，各個(gè)面目可憎，言語(yǔ)粗鄙惡毒。門(mén)德?tīng)査擅舾械夭蹲降竭@一戲劇特點(diǎn)，用模擬驢叫來(lái)表現(xiàn)這種特殊的藝術(shù)效果。

（二）從序曲中主、副部主題的對(duì)比看《仲夏夜之夢(mèng)》的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)

從門(mén)德?tīng)査傻男蚯?，我們不難發(fā)現(xiàn)莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢(mèng)》人間與仙界、莊嚴(yán)的宮殿與幻化的森林、美好的愛(ài)情與荒誕的鬧劇在巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)形式下沖突對(duì)比，跌宕起伏，帶給我們的卻是和諧統(tǒng)一，滿(mǎn)含深意的戲劇感受。從門(mén)德?tīng)査尚蚯兄黝}的對(duì)比，我們不難發(fā)現(xiàn)，莎士比亞的戲劇作品充斥著一種西方思想二元對(duì)立觀念。從故事場(chǎng)景來(lái)看，魔幻幽靜的森林和郊野代表著夢(mèng)幻、自由、觸不可及，而仙王仙后居住生活的宮廷代表著克制、倫理、秩序。

《仲夏夜之夢(mèng)》正是描述了統(tǒng)治和權(quán)力下，相戀的人選擇魔幻的森林和郊野去追求自由與愛(ài)情，逃離規(guī)則和父權(quán)的壓迫，在序曲中精靈主題的貫穿全曲正是門(mén)德?tīng)査蔀樗茉熳杂膳c平等而創(chuàng)作的，也反映了門(mén)德?tīng)査膳c莎士比亞相同的愛(ài)情觀。

從音樂(lè)的美學(xué)角度去分析，音樂(lè)作品作為一種藝術(shù)形式，它自律性的特點(diǎn)造成了音樂(lè)本身和聽(tīng)眾的之間的關(guān)系本身也是二元對(duì)立的。戲劇演出也有同樣的美學(xué)意義，創(chuàng)作者和舞臺(tái)上的演出和觀眾之間，也是一種二元對(duì)立關(guān)系，藝術(shù)作品的目標(biāo)和主旨何在，觀眾的建構(gòu)與詮釋很大程度上與創(chuàng)作者本身也是處在對(duì)立的兩個(gè)方向上的。

結(jié) 語(yǔ)

門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是一部戲劇沖突強(qiáng)烈的浪漫主義藝術(shù)作品。通過(guò)不同音樂(lè)主題塑造了角色、不同音樂(lè)主題的連接和劇情一同發(fā)展、不同音樂(lè)主題性格迥異為戲劇的沖突添加了浪漫的色彩。門(mén)德?tīng)査傻摹吨傧囊怪畨?mèng)》序曲是對(duì)莎士比亞浪漫主義和人文主義作品風(fēng)格最好的刻畫(huà)，作為浪漫主義時(shí)期的標(biāo)題音樂(lè)闡釋了音樂(lè)的文學(xué)性，用模仿、刻畫(huà)等手段模擬人物音響，用樂(lè)句作為畫(huà)筆描繪中戲劇中場(chǎng)景，是美術(shù)、音樂(lè)和文學(xué)多種藝術(shù)形式的碰撞，也讓我們從一個(gè)全新的角度再次去漫游于莎士比亞的戲劇世界。

不同的旋律形態(tài)，描寫(xiě)的是戲劇中一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，十六音符的上下起伏描寫(xiě)著精靈的輕盈活潑，下行九、十度的樂(lè)句模仿驢的叫聲惟妙惟肖，滑稽幽默的丑角活靈活現(xiàn)。神秘幻化的和弦?guī)Ыo我們的音樂(lè)背景，告訴讀者這是一個(gè)發(fā)生在神奇世界里的愛(ài)情故事，莊嚴(yán)的號(hào)角聲又帶我們來(lái)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆珊颓f嚴(yán)的宮殿前。

音樂(lè)本身無(wú)法完全描述戲劇，但當(dāng)音樂(lè)與戲劇作品相結(jié)合，音樂(lè)讓?xiě)騽〉那楦斜磉_(dá)更加深層，也擴(kuò)大了戲劇的張力，具有感性的，超越語(yǔ)言表達(dá)的優(yōu)勢(shì)。從序曲中我們看到了莎士比亞筆下鮮活的人物形象、場(chǎng)景特點(diǎn)、戲劇結(jié)構(gòu)。莎士比亞用輕松的喜劇氛圍中探索了愛(ài)情觀、權(quán)力和社會(huì)，門(mén)德?tīng)査赏ㄟ^(guò)奏鳴曲式完美的再現(xiàn)了莎翁的《仲夏夜之夢(mèng)》的戲劇特點(diǎn)，在旋律和配器上，又不失為一首優(yōu)秀的音樂(lè)作品，從自律和他律兩個(gè)美學(xué)維度都是一首完美的作品，是一次戲劇與音樂(lè)藝術(shù)的完美碰撞。