當(dāng)代民族樂器改革進(jìn)程及改革對策研究

□易錦心 武漢音樂學(xué)院

一、民族樂器概述

中國民族樂器的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長。早在西周時期，人們就按照樂器材料的不同，將樂器分為金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類，俗稱“八音”分類法。漢代開始，由于胡樂的傳入，器樂的制作材料和種類愈加多樣，很多樂器根本沒有辦法歸類。人們便以音樂的特質(zhì)分為雅樂、胡樂和俗樂。再后來，常用的分類法是根據(jù)樂器演奏方法的不同，劃分為吹、拉、彈和打四大類。如今，在大批民族樂隊、樂器志中仍舊沿用此分類法。從總體來看,我國傳統(tǒng)民族樂器種類多樣,表現(xiàn)力極為豐富,極具感染力與民族特性。

二、民族器樂的改革進(jìn)程

談及民族樂器的改革，可追溯至20世紀(jì)20年代，以呂文成為代表的音樂家將二胡的外弦改制為鋼絲弦，取名高胡。高胡的出現(xiàn)使得樂隊音色更明亮。劉天華借鑒了小提琴弦的特點，設(shè)計出我國第一把改良版的二胡弓，以及他的“國樂改進(jìn)社”為后世樂器改革提供了經(jīng)驗和成果。20世紀(jì)30年代，鄭覲文在上海興辦“大同樂會”，以改革民族樂器、制造仿古樂器為主要目的，使后來者在其正確的改革之路上不斷取得新的突破。當(dāng)時的西學(xué)東漸、洋為中用思想也為人們的思想文化注入了新鮮的血液。1949年，中華人民共和國成立后，我國的民族音樂人對傳統(tǒng)民族樂器的改良和探究掀起了空前的熱潮。音樂家張子銳改進(jìn)的律呂揚琴、系列三弦和大墜胡等填補了我國民族樂隊中彈撥樂器的中低音聲部的空白。音樂家楊雨森在二胡的基礎(chǔ)上，改制出低音弓弦樂器——革胡。演奏家趙德震改制出26簧加鍵笙，解決了之前的轉(zhuǎn)調(diào)難等問題?？捉ㄈA在竹笛上裝置了調(diào)音套管來達(dá)到音準(zhǔn)可控的目的。在1954年至1961年間，國內(nèi)先后舉辦了三次樂器改良會議和多次樂器改良音樂會、展覽會。這一時期被稱為中國民族樂器改良的黃金期。此時期音樂人主要圍繞中國傳統(tǒng)樂器目前存在的“音律及轉(zhuǎn)調(diào)”“音域”及樂器制造的“規(guī)格與標(biāo)準(zhǔn)化”等問題進(jìn)行研討。

自改革開放以來，全國各地召開了一系列民族樂器改良活動，并于1983年舉辦了全國民族器樂創(chuàng)作作品評獎比賽。學(xué)術(shù)研究和民族器樂創(chuàng)作得到了空前的重視和關(guān)注，這些活動進(jìn)一步完善了民族樂器改革。此時，少數(shù)民族地區(qū)的樂器改革在這一階段得到進(jìn)一步的發(fā)展，有風(fēng)靡全國之勢，以傣族葫蘆絲、云南的加鍵巴烏和內(nèi)蒙古的馬頭琴等為主要民族樂器改良成果；漢族民族樂器革新在這時期也取得了良好的進(jìn)展。民族樂器改革的理念從尋求共性、融合性逐漸轉(zhuǎn)向追求個性、特色性的演奏效果。

近年來，在多元文化思想的影響下,民族樂器改革活動推動了民樂的進(jìn)一步推廣，民族器樂改革使民族樂器向著性能越來越完善、越來越易于演奏的方向發(fā)展，這非常利于民族音樂的推廣。

三、民族器樂改革對策研究

（一）高校教育課程要專業(yè)化

樂器專業(yè)水平的高低不僅僅代表著樂器本身的品質(zhì)，也影響著民族音樂的普及。高校作為民族樂器教育和民族樂器專業(yè)演奏人才培育最主要的陣地, 人才培養(yǎng)需要適應(yīng)社會的需求,人才培養(yǎng)方案的設(shè)計上也應(yīng)該著重體現(xiàn)應(yīng)用型特征。同時, 由于民族樂器類別豐富多樣，學(xué)生不能只熟知自己所學(xué)的樂器。因此在課程設(shè)置層面，應(yīng)該圍繞民族樂器知識體系多元化的角度開設(shè)課程。以一專多能為核心，以觸類旁通為基本點，做到民族器樂知識專業(yè)化體系得以全面覆蓋。這才會讓民族樂器專業(yè)學(xué)生能夠?qū)⒆约核鶎W(xué)習(xí)的民族器樂專業(yè)知識和其他專業(yè)技能應(yīng)用于自己所從事的藝術(shù)職業(yè)。

（二）民族樂器制造要標(biāo)準(zhǔn)化

如今，國內(nèi)所制造的樂器在材質(zhì)、制造工藝等方面的科學(xué)性、穩(wěn)定性和精準(zhǔn)性還不夠。制造廠商在研發(fā)力量與研發(fā)水平方面的投入還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，改進(jìn)后的樂器成果沒能得到普遍的認(rèn)可，這都對樂器成果投入應(yīng)用的進(jìn)程產(chǎn)生很多障礙。若想加快推進(jìn)民族樂器革新，就要求有生產(chǎn)能力的樂器廠商加大力度提高其廠商的科研能力，使樂器改革在科學(xué)性、精準(zhǔn)性與穩(wěn)定性方面有進(jìn)一步的突破。同時，樂器廠商也應(yīng)該積極地與學(xué)校和樂團等進(jìn)行交流合作，使改革后的樂器能在各個層次上進(jìn)行試用，以此推動民族樂器改革成果的普及，也可以促進(jìn)樂器改革制造業(yè)進(jìn)一步的興盛。

民族樂器是各族人民千百年來共創(chuàng)的智慧結(jié)晶， 即使在今天, 人類科學(xué)已走向外太空的新時代, 民族樂器仍然具有無限的藝術(shù)魅力和民族凝聚力。中國的民族樂器, 所包含的特色各異的精湛演奏技藝, 以及千百年積累下來的優(yōu)秀作品,是一筆珍貴的財富, 是中華民族對世界文化寶庫的重大貢獻(xiàn)。