試論新媒體時(shí)代新聞漫畫的“斗爭性”

文_丁 安

新聞漫畫的斗爭性解讀

眾所周知，在黨的新聞事業(yè)發(fā)展過程中，新聞漫畫具有鮮明的思想性、革命性、斗爭性。在戰(zhàn)爭年代，漫畫往往能起到“投槍”與“匕首”的作用；在和平建設(shè)時(shí)期，漫畫則能起到“手術(shù)刀”的作用。

1、斗爭性是新聞漫畫的“紅色基因”

歷史上，新聞漫畫的肌體里流淌著斗爭性的血液，傳承著蘇區(qū)漫畫、紅軍長征漫畫的“紅色基因”。在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，漫畫前輩們以畫筆當(dāng)?shù)稑?，成立救亡漫畫宣傳?duì)，與日寇展開了一場殊死的“漫畫戰(zhàn)”。他們出版抗戰(zhàn)漫畫刊物、舉辦展覽，把抗戰(zhàn)漫畫貼滿街頭，揭露入侵?jǐn)橙?，鼓舞士氣，成為?jiān)強(qiáng)的抗日漫畫宣傳戰(zhàn)士。有的作者剛剛放下畫筆，又拿起刀槍與日寇拼殺，也有的作者犧牲于抗敵宣傳的征途中……《收復(fù)失地——打回老家去！》《全民抗戰(zhàn)的巨浪》《難兄難弟》等作品就是抗戰(zhàn)漫畫的代表作。

解放戰(zhàn)爭時(shí)期的漫畫作品，緊密配合了人民戰(zhàn)爭的進(jìn)程，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)其斗爭精神，在反饑餓反內(nèi)戰(zhàn)、覆滅蔣家王朝的進(jìn)程中，發(fā)揮了新聞漫畫的戰(zhàn)斗力量。華君武1947年創(chuàng)作的《磨好刀再殺》，塑造了一個(gè)頭貼膏藥，高舉“和平方案”盾牌，卻在背后磨刀霍霍的蔣介石“標(biāo)配”形象。因?yàn)檫@一形象太有“殺傷力”，國民黨特務(wù)組織將華君武列入暗殺的黑名單。由此可見，一幅具有戰(zhàn)斗威力的新聞漫畫就如同一把利劍，讓敵人膽寒。從戰(zhàn)爭年代留存下來的作品中，我們感受到歷經(jīng)戰(zhàn)火與熱血煉就的新聞漫畫充滿激情，一針見血，極具斗爭性。

新中國建立以來，新聞漫畫工作者積極參與社會(huì)生活，與時(shí)代同呼吸。他們緊密配合抗美援朝運(yùn)動(dòng)及國際上的反帝斗爭，有力地揭露陰謀家、野心家的丑惡嘴臉，極大展現(xiàn)了新聞漫畫的斗爭威力。實(shí)行改革開放以后，新聞漫畫在輿論監(jiān)督、抑惡揚(yáng)善等方面繼續(xù)保持著斗爭精神，發(fā)揮了“手術(shù)刀”作用。諷刺腐朽落后的舊思想，是斗爭；揭露腐敗、反對形式主義和官僚主義，也是斗爭?！读⒋舜嬲铡贰独仙Ｕ劇贰栋酝踝怨返纫淮笈鷥?yōu)秀的新聞漫畫作品都是當(dāng)時(shí)新聞事件的高度概括和強(qiáng)調(diào)，充滿著斗爭精神，是文字所不能替代的。

2、諷刺是新聞漫畫斗爭性的主要形式

新聞漫畫具有諷刺作用，諷刺是斗爭性的直接表現(xiàn)形式。具有諷刺意味的新聞漫畫斗爭本領(lǐng)最強(qiáng)，也最受群眾歡迎。諷刺是一種藝術(shù)的批評，多采用夸張、比喻等一系列手法，是對一切落后、錯(cuò)誤、腐朽的思想和行為的揭露、批判和抨擊。新聞漫畫沒有諷刺就失去了力量，也就失去了斗爭精神。華君武1980年創(chuàng)作的《死豬不怕開水燙》筆法犀利，諷刺性極強(qiáng)。作品表現(xiàn)了特別法庭對“四人幫”進(jìn)行公審時(shí)，張春橋在法庭上一言不發(fā)，負(fù)隅頑抗的嘴臉。漫畫喻體準(zhǔn)確，“死豬”的神態(tài)生動(dòng)，給讀者留下深刻印象。

諷刺一般是對事不對人，因此在新聞漫畫的諷刺手法表現(xiàn)上基本沒有真名實(shí)姓的人物出現(xiàn)，而在對敵斗爭的諷刺漫畫中，卻常常見到指名道姓的具體人物，但重點(diǎn)刻畫的依然是針對某一事件，是借人說事、借人揭事，其創(chuàng)作主題十分明確。在新聞漫畫的創(chuàng)作過程中要把握好諷刺的準(zhǔn)確性，對諷刺的內(nèi)容、諷刺的對象、諷刺的效果都要十分明確，不能模棱兩可、張冠李戴。既然把漫畫的批評比作“匕首”，那這把“匕首”在使用起來一定要把握分寸，該批判什么要心中有數(shù)，切忌拎著“刀子”亂砍，諷刺不當(dāng)、批評失準(zhǔn)、偏離主題。當(dāng)然，諷刺不是目的，而是讓受眾在欣賞中提出問題，從而引起人們的思考。方成的《武大郎開店》是上世紀(jì)80年代初有著廣泛社會(huì)影響的諷刺色彩濃厚的新聞漫畫。畫里的小伙計(jì)對應(yīng)聘者解釋說：“我們掌柜的有個(gè)脾氣，比他高的都不用。”作品以故事新編的手法，辛辣地諷刺了現(xiàn)實(shí)生活中某些心胸狹窄的領(lǐng)導(dǎo)干部嫉賢妒能、壓制人才的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，看后感到好笑，同時(shí)又讓人回味、思索。

新聞漫畫斗爭性的藝術(shù)特征

新聞漫畫是以諷刺、批評為主要特色，以揭露生活中假丑惡為主要功能的諷刺藝術(shù)。新聞漫畫的斗爭性是通過外化的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來的，如何把被諷刺的對象從現(xiàn)實(shí)中的丑轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的美？這就需要新聞漫畫創(chuàng)作者的題材把握能力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

其一，新聞漫畫的斗爭性構(gòu)思

構(gòu)思就是想點(diǎn)子，人們常說“三分畫，七分想”就是說構(gòu)思之重要。具有斗爭性的漫畫構(gòu)思應(yīng)該從哪里展開呢？首先要以新聞事實(shí)為依據(jù)，以社會(huì)關(guān)注的新聞熱點(diǎn)為素材，分析現(xiàn)象，抓住本質(zhì)，找準(zhǔn)痛點(diǎn)，展開思路。就像醫(yī)生為病人看病一樣，首先要診斷患的是什么病，然后再確定治療方案，對癥下藥。新聞漫畫的斗爭性構(gòu)思也是一樣，對問題分析得越透徹，越有深度，作品就越有斗爭精神和感染力。天呈的《內(nèi)部裝修》表現(xiàn)的是少數(shù)干部為了個(gè)人升遷或一己私利，改動(dòng)個(gè)人檔案，他們對檔案里的年齡、工齡、黨齡等信息進(jìn)行改動(dòng)，以此蒙騙組織達(dá)到個(gè)人目的。該畫以檔案袋為中心，用“裝修”的奇巧構(gòu)思來表現(xiàn)主題，具有新聞性、典型性，產(chǎn)生了很好的宣傳教育效果。

新聞漫畫的斗爭性構(gòu)思是一種主觀感受能力，是漫畫作者對客觀現(xiàn)實(shí)中那些相互矛盾的人物、事件的既反差又聯(lián)系的抽象思維的具象化。生活中越是悖理的、不協(xié)調(diào)的對象，越能觸動(dòng)創(chuàng)作者的神經(jīng)。有些生活現(xiàn)象是自相矛盾的，有的主觀愿望是與客觀效果失調(diào)的，有的人物則是和環(huán)境相沖突的，這些都為斗爭性的漫畫藝術(shù)構(gòu)思創(chuàng)造了基礎(chǔ)條件，提供了創(chuàng)意想象的空間。筆者的《怎么一進(jìn)籠子就變貓了呢？》反映的是涉腐“大老虎”一旦被抓進(jìn)“籠子”，昔日盛氣凌人的霸道形象就不復(fù)存在了，一夜之間變成小貓一樣的“可憐”狀。作品采用對比、借喻、夸張的斗爭性構(gòu)思手法，對腐敗分子的丑惡嘴臉進(jìn)行了鞭撻和諷刺。

其二，化“丑”為“美”的藝術(shù)思維

新聞漫畫的斗爭性是通過相適應(yīng)的藝術(shù)形象或藝術(shù)形式來體現(xiàn)的，它的思想內(nèi)涵和批判精神完全依附在漫畫形象和畫面的表現(xiàn)之中。當(dāng)斗爭性構(gòu)思一旦被審美的燭光照亮，即可轉(zhuǎn)化為藝術(shù)思維，形成具有諷刺意味的新聞漫畫，進(jìn)而直觀鮮明地表達(dá)出深邃的觀點(diǎn)。

以揭露生活中假丑惡為主要社會(huì)功能的新聞漫畫，能不能塑造美的形象？怎樣把“生活丑”轉(zhuǎn)化為“藝術(shù)美”呢？回答是肯定的，關(guān)鍵在于典型化，只有通過典型化，才能使“生活丑”在藝術(shù)的反應(yīng)上獲得真善美的價(jià)值。通過對丑的事物的揭露，達(dá)到對美的理想的展望；通過對丑的否定，達(dá)到對美的肯定。著名漫畫作品《無余圖》把楊柳青傳統(tǒng)年畫《年年有余》做了漫畫式的改造，將年畫里福娃懷抱寓意美好生活的大鯉魚從畫中挖出，形成空白。沒有了魚(余)，還談什么祈祥納福、豐衣足食？畫家對生活丑進(jìn)行了藝術(shù)夸張，用這種有形的空白，一針見血地揭示了亂攤派給農(nóng)民造成的嚴(yán)重負(fù)擔(dān)，極有藝術(shù)說服力和感染力。