論江南曲藝評(píng)彈的伴奏藝術(shù)

何君怡

一、琵琶與三弦的簡(jiǎn)述

（一）三弦

三弦是我國(guó)傳統(tǒng)的撥弦樂(lè)器之一，該種樂(lè)器又被稱之為弦子，三弦的外形較為細(xì)長(zhǎng)，其音箱主要呈現(xiàn)為方圓形，在音箱的兩面，分別蒙皮。在彈奏的過(guò)程中，三弦能夠呈現(xiàn)出來(lái)的音域則較為寬闊，能夠根據(jù)評(píng)彈的主題靈活變化。在彈奏的過(guò)程中，三弦呈現(xiàn)出來(lái)的音色往往較為通透渾厚，能夠呈現(xiàn)出較為豪放的演奏風(fēng)格。三弦雖僅有三根琴弦，卻善于模仿其他聲音，適合行腔作韻，風(fēng)格多變靈活。

在評(píng)彈的表演過(guò)程中，所使用的三弦品種主要為評(píng)彈專用的小三弦。該種三弦又被稱之為書弦或者是曲弦。該種專用于評(píng)彈的三弦音箱略薄與普通的三弦，而內(nèi)膛的結(jié)構(gòu)則會(huì)稍大于一般的小三弦，在彈奏的過(guò)程中，也能夠呈現(xiàn)出更為渾厚的膛音。評(píng)彈演員在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，可以根據(jù)自己的嗓音，適當(dāng)?shù)卣{(diào)高或者調(diào)低琴弦所呈現(xiàn)出來(lái)的音調(diào)，采用“不固定音高定弦法”。

（二）琵琶

琵琶，是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，彈撥樂(lè)器首座，撥弦類弦鳴樂(lè)器。其形主要以梨形共鳴音箱與曲項(xiàng)組成。琵琶總共四根琴弦，二十四根品，六個(gè)相。我國(guó)關(guān)于琵琶的歷史記載，最早可以追溯到漢代，劉熙曾在《釋名·釋樂(lè)器》中描述“枇杷本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也。”從該句中可以得知，右手以改種方法進(jìn)行彈奏的樂(lè)器，被統(tǒng)稱為“枇杷”，這些樂(lè)器在外觀上大多相似，僅從樂(lè)器的大小上有所差異。在歷史長(zhǎng)河的推演過(guò)程中，也便不斷形成了不同的樂(lè)器。

彈奏琵琶所呈現(xiàn)出來(lái)的音色為顆粒型音色，圓潤(rùn)透亮，并且蘊(yùn)含著豐富多變的風(fēng)格，音域較廣，彈奏時(shí)的音量較大。左右手之間的不同演奏技法較為多變靈活，并且根據(jù)不同的演奏方式，能夠呈現(xiàn)出更多的音效。琵琶在曲藝評(píng)彈伴奏中左手的技法包括推、拉、打、泛音、絞弦等；右手常用的技法包括彈、挑、遮、分、輪、滾、摘等。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，琵琶的彈奏者坐落于高椅上，雙腿呈現(xiàn)出疊放的姿勢(shì)。為了保障自身的美感，并避免自身的形象影響到演唱，往往不會(huì)佩戴義甲。正因如此，為了盡可能地保護(hù)彈奏者不會(huì)在彈奏過(guò)程中受傷，往往會(huì)使用特殊的琴弦。一弦主要選擇一定規(guī)格的釣魚線，二弦則使用絲弦，三弦與四弦則選擇鋼弦。

二、琵琶與三弦的多聲部織體

琵琶與三弦同屬于彈撥樂(lè)器，彈奏的方式也存在一定的共同點(diǎn)，彈奏過(guò)程中，音樂(lè)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的顆粒性，音色較為多變，音域?qū)拸V，兩者之間的共同點(diǎn)讓兩種不同的樂(lè)器在演奏方面尤為融洽。正是因?yàn)閮烧叩娜谇⒍?，通過(guò)琵琶與三弦呈現(xiàn)出來(lái)的伴奏，則必須要呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比。

在音樂(lè)彈奏的過(guò)程中，琵琶和三弦能夠更好地呈現(xiàn)出二聲部的支聲復(fù)調(diào)的關(guān)系，兩個(gè)聲部之間的音樂(lè)主題都出自同一個(gè)母體，并且在彈奏的過(guò)程中，形成了一個(gè)“一繁一簡(jiǎn)”的變奏關(guān)系。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，琵琶所呈現(xiàn)出來(lái)的音色往往較亮，作用于整個(gè)演奏過(guò)程中的加花填空，襯托裝飾。三弦則可以按照主旋律進(jìn)行演奏。

以《鶯鶯操琴》為例，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，第一聲部主要由三弦完成，而第二聲部則由琵琶演奏，琵琶與三弦相互融合并相互作用。三弦的節(jié)奏更為寬松，琵琶演奏的節(jié)奏則更為密集。通過(guò)該種彈奏的方式，能夠讓兩種樂(lè)器的不同音色都能夠得到充分的展示，并且將琵琶與三弦樂(lè)器性能充分發(fā)揮出來(lái)。

三、伴奏與唱腔的關(guān)系

評(píng)彈中的復(fù)調(diào)因素尤為豐富，其不僅呈現(xiàn)于樂(lè)器之間的配合與演奏，還存在于樂(lè)器的演奏與唱腔之間的配合交織之中。在評(píng)彈的演出過(guò)程中，人聲的音色與兩種不同的伴奏樂(lè)器所呈現(xiàn)出來(lái)的效果是完全不同的，也就是說(shuō)，人聲與演奏之間所呈現(xiàn)出來(lái)的音色是相互獨(dú)立，并且相互作用的，能夠通過(guò)不同的配合方式，既讓樂(lè)器與人聲都能發(fā)揮出各自的特長(zhǎng)，也能夠保障三者之間融合于一處。

以《珍珠塔·二進(jìn)花園》為例，其第一聲部為唱腔，第二聲部由三弦演奏，第三聲部由琵琶進(jìn)行演奏。在第二聲部中，也就是三弦演奏的部分，存在著大量的休止部分，在該部分的琵琶演奏過(guò)程中，則以緊密的節(jié)奏緊跟著唱腔的旋律進(jìn)行演奏。這樣的處理讓演唱者與彈奏者不會(huì)出現(xiàn)一字多音的情況，基本上以一字一音的形式進(jìn)行演唱。如若三弦沉厚的音色與琵琶的節(jié)奏相同，則會(huì)直接破壞觀眾對(duì)演唱者的注意力。

以《珍珠塔》為例，該曲目的第一聲部主要由人聲進(jìn)行演唱，第二聲部則由三弦進(jìn)行演奏，第三聲部則以琵琶進(jìn)行演奏。在彈奏的過(guò)程中，將會(huì)呈現(xiàn)出三個(gè)不同的層次。在第一個(gè)層次中，三弦與琵琶之間相互作用，呈現(xiàn)出相互配合作用的變奏關(guān)系，第二聲部以第三聲部的簡(jiǎn)化形式存在，在彈奏的過(guò)程中，三弦自身的音色較為厚重，如若第二聲部的節(jié)奏旋律完全蓋過(guò)琵琶，則會(huì)較為突兀，琵琶自身的藝術(shù)性也無(wú)法得到凸顯，通過(guò)該種處理方式，給予琵琶更為充分地發(fā)揮空間，并且讓人聲的唱腔與琵琶的演奏更好地融合，襯托凸顯唱腔所帶來(lái)的音感。在演奏的過(guò)程中，所呈現(xiàn)出來(lái)的第二個(gè)層次則為唱腔與琵琶之間的對(duì)比復(fù)調(diào)關(guān)系，在演出的過(guò)程中，琵琶與人聲唱腔之間，呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的對(duì)比性，并且通過(guò)不同的旋律以及節(jié)奏，將該種對(duì)比性進(jìn)行放大。低三個(gè)層次，則體現(xiàn)在唱腔自身與整個(gè)伴奏之間的復(fù)調(diào)關(guān)系，也就是琵琶同三弦之間呈現(xiàn)出來(lái)的復(fù)調(diào)關(guān)系與唱腔與伴奏之間呈現(xiàn)出來(lái)對(duì)比復(fù)調(diào)相互融合影響。

在評(píng)彈的演出中，伴奏主要以三弦與琵琶組成，盡管琵琶與三弦之間所呈現(xiàn)出來(lái)的音色存在一定的相似性，但是通過(guò)合理的配合與彈奏，能夠呈現(xiàn)出不同的效果，并且最大化了解兩種樂(lè)器所呈現(xiàn)出來(lái)的性能與特色。一般來(lái)說(shuō)，在三弦與琵琶的彈奏過(guò)程中，兩者會(huì)呈現(xiàn)出“一繁一簡(jiǎn)”的風(fēng)格，簡(jiǎn)單地說(shuō)，兩者的彈奏往往會(huì)給予對(duì)方一定的空間來(lái)表現(xiàn)其音色，如上文中提到的兩個(gè)曲目，其多為一弱一強(qiáng)存在。評(píng)彈的唱腔與伴奏之間，也呈現(xiàn)出兩種不同的復(fù)調(diào)，由于唱腔的音色與伴奏之間的差異性，也讓對(duì)比浮雕與支聲復(fù)調(diào)的使用變得更具情感化。

四、結(jié)語(yǔ)

蘇州評(píng)彈歷史悠久，并且獨(dú)具特色，被稱之為“中國(guó)最美的聲音”。其演出主要以三弦與琵琶為主要伴奏樂(lè)器。評(píng)彈的美離不開(kāi)一代又一代人的傳承與鉆研，現(xiàn)如今，人們對(duì)于藝術(shù)的鉆研愈發(fā)科學(xué)，在該種環(huán)境下，更應(yīng)該深入探究唱腔與伴奏之間的關(guān)系，以推動(dòng)蘇州評(píng)彈的發(fā)展。