緊跟熱點 搶占先機(jī)：蘇州臺廣播劇的成功探索

曾 嘉

廣播劇自1924 年誕生以來，受到大眾的喜愛和認(rèn)同，然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，廣播劇產(chǎn)業(yè)受到很大沖擊。說到廣播劇，很多人有些陌生，因為這個形態(tài)的聲音產(chǎn)品逐漸邊緣化，有些人甚至認(rèn)為把一本小說進(jìn)行分角色的朗誦演繹就可以稱之為廣播劇。造成這種尷尬局面的原因之一是因為廣播劇自身的局限性。廣播劇的創(chuàng)作是一件費時、費力、費錢卻很少能帶來經(jīng)濟(jì)效益的事情，因此許多電臺放棄這一節(jié)目形態(tài)。當(dāng)下，廣播劇還有存在的價值嗎？其發(fā)展方向在哪里？新冠肺炎疫情期間，蘇州廣播電視總臺廣播中心運(yùn)用廣播劇的形式，進(jìn)行了多方面的嘗試創(chuàng)作，在短時間內(nèi)創(chuàng)作了《丁丁和爸爸》《都會好》《我有九個媽媽》《一個人的生產(chǎn)線》等優(yōu)秀廣播劇，這些廣播劇緊抓抗疫宣傳重點，記錄疫情下真實感人瞬間，不僅助力了抗疫力量，也有效提升了蘇州廣播的傳播力和影響力。

一、最快速度出擊，搶灘疫情廣播劇市場

2020 年新冠肺炎疫情暴發(fā)，蘇州廣播人除了立刻推出疫情期間的特別報道之外，還將目光投向了廣播劇。相比日常節(jié)目來說，廣播劇的形式輕松活潑，更加讓群眾喜聞樂見，也便于社區(qū)、鄰里傳播。因此，廣播微劇《丁丁和爸爸》（20 集）應(yīng)運(yùn)而生，每集大約2-3 分鐘，以父女對話的方式，通過家庭小事講出一個個疫情防控的要點。該劇在2020 年1 月26 日開始創(chuàng)作，1 月28 日第一集就在蘇州廣播播出，1 月29日登上了學(xué)習(xí)強(qiáng)國平臺，從劇本創(chuàng)作到錄制播出，僅僅兩天時間，打破了一般的廣播劇需要精工細(xì)作、耗時較長的規(guī)律，另辟蹊徑，挖掘出了廣播微劇“與時間賽跑”的能力。

正是由于《丁丁和爸爸》創(chuàng)作及時、上線迅速，僅僅一周時間，全國就有五十余家電臺進(jìn)行了轉(zhuǎn)播，累計觸達(dá)聽眾2000 萬人次，并且通過學(xué)習(xí)強(qiáng)國、央廣云聽、喜馬拉雅等頭部平臺以及50 多個微信公眾號轉(zhuǎn)發(fā)，全網(wǎng)觸達(dá)用戶規(guī)模達(dá)到1350 萬人，累計覆蓋1.32 億粉絲用戶。

除了大范圍的全國推廣，《丁丁和爸爸》還制作了普通話版以及方言版兩個版本，通過社區(qū)喇叭等線下播出方式，覆蓋了蘇州的58 個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)，實現(xiàn)了疫情宣傳工作的“到底到邊”，達(dá)到了較好的宣傳效果。

在《丁丁和爸爸》系列劇推出大約一周之后，全國多家電臺紛紛推出了以防疫為主要內(nèi)容的各種廣播微劇，一時間，廣播微劇百花齊放，但此時再想做到大范圍覆蓋，較為困難。蘇州廣播快速反應(yīng)，在疫情廣播劇市場空白期占得先機(jī)，獲得成功。

二、緊跟階段熱點，精準(zhǔn)引導(dǎo)疫情期輿論

廣播微劇《丁丁和爸爸》抓住了第一階段疫情宣傳的重點，并搶跑成功，這一點給蘇州廣播人帶來了啟發(fā)，因此在全國逐漸開始復(fù)工復(fù)產(chǎn)時，蘇州廣播緊緊抓住居家防疫逐步轉(zhuǎn)向辦公防疫的契機(jī)，再度以廣播劇為載體，創(chuàng)作了廣播系列微劇《都會好》（10 集）。

該系列以輕松詼諧的辦公室故事為載體，將一個個辦公防疫的重點要點嵌入其中，和《丁丁和爸爸》系列相比，《都會好》系列無論是在劇本創(chuàng)作，還是在演繹、制作上，都提出了更高的要求?！抖《『桶职帧分挥休^為簡單的父女對話，而《都會好》系列卻有相對完整的故事情節(jié)，更加注重劇中人物的角色塑造，每集長度為7-8 分鐘。從形式上來說，《都會好》系列微劇更加具有廣播劇的節(jié)目特征。

《都會好》系列微劇在創(chuàng)作完成后，除了在學(xué)習(xí)強(qiáng)國、央廣云聽、喜馬拉雅以及聽聽FM 等平臺播發(fā)之外，還在全國十余家電臺播出，累計受眾規(guī)模超過3000 萬人次。

三、不斷深入生活，與新聞事實同頻共振

廣播劇的創(chuàng)作不是閉門造車，而是來源于真實生活。疫情發(fā)生以來，新聞人物、新聞事件層出不窮：本來過年后就應(yīng)該退休，但是遇到疫情卻堅守崗位的社區(qū)工作者；準(zhǔn)備春節(jié)領(lǐng)證，卻被疫情推遲，兩地加班的民警情侶；參加過抗擊非典疫情，如今又第一個遞上赴鄂請戰(zhàn)書的主任醫(yī)生……為廣播劇的創(chuàng)作提供了豐富的素材，如何在這些素材中進(jìn)行選擇，什么樣的創(chuàng)作能夠深入人心，這是廣播劇創(chuàng)作者所要考慮的重點。

廣播劇和新聞不同，新聞只需要事實，而廣播劇卻需要“源于生活、高于生活”的二次創(chuàng)作，通過藝術(shù)加工反映更深刻的主題，因此在選材上有著特殊的要求。

在疫情期間的眾多新聞素材中，有兩個素材最為典型，一個是昆山5 歲孩子在家人相繼被確診為新冠肺炎隔離至定點醫(yī)院之后，原來就診的中醫(yī)院的9 位護(hù)士組成“臨時媽媽團(tuán)”，24 小時陪護(hù)這個孩子一個多月，體現(xiàn)了特殊時期的溫情；另一個是一家企業(yè)的老板，為了盡快生產(chǎn)出武漢醫(yī)院急用的消毒設(shè)備，在一個工人都沒有的情況下，自己開動生產(chǎn)線，日夜不休，最終按時完成訂單，體現(xiàn)了困難當(dāng)前的那份“舍我其誰”的道義擔(dān)當(dāng)。

有了新聞本體，還需要更鮮活的細(xì)節(jié)。在創(chuàng)作前，蘇州廣播劇的主創(chuàng)團(tuán)隊對十幾位當(dāng)事人進(jìn)行了采訪，通過走“近”人物，進(jìn)一步走“進(jìn)”人心。只有直擊生活現(xiàn)場，才能獲取令人動容的細(xì)節(jié)，體會打動人心的情感。最終，蘇州廣播人創(chuàng)作了廣播劇《我有九個媽媽》（19 分鐘）以及廣播劇《一個人的生產(chǎn)線》（27分鐘），分別于“三八”婦女節(jié)和“五一”勞動節(jié)播出，并通過學(xué)習(xí)強(qiáng)國以及央廣云聽進(jìn)行分發(fā)。在互動平臺上，眾多發(fā)自肺腑的評論，讓人感受到廣播劇強(qiáng)大的感召力和生命力。

四、結(jié)語

2019 年12 月，“中國廣播劇蘇州創(chuàng)作基地”在蘇州臺掛牌，截至2020 年4 月，不到五個月的時間里，蘇州廣播人已經(jīng)創(chuàng)作了近200 分鐘的廣播劇作品，有短小精悍的微劇，也有精耕細(xì)作的單本劇，通過這些嘗試，蘇州臺也在尋找著新時代廣播劇的生存之道。