黃賓虹早期藝術(shù)探究之路

談起畫家黃賓虹的雕像時(shí)，有的想起他溫文爾雅的學(xué)者風(fēng)度，和他授業(yè)解惑的滿腹經(jīng)綸，還有他寫生時(shí)師法自然的聚精會(huì)神，但令人印象深刻的莫過(guò)于他那別具一格的山水畫作，其作品的主色調(diào)為黑與白兩種，畫面中揮灑點(diǎn)染的重色筆墨是最易被銘記于心，這一風(fēng)格的作品，被后者稱其為“黑賓虹”時(shí)期。黃賓虹早期繪制的山水畫并不是像晚期作品以黑出眾的，他早期的藝術(shù)風(fēng)格則為清亮淡雅的傳統(tǒng)淺絳山水，那個(gè)時(shí)期的畫作為區(qū)分其晚期風(fēng)格轉(zhuǎn)換變，便稱其為“白賓虹”時(shí)期。以下內(nèi)容就結(jié)合當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代背景下，對(duì)其早期探索藝術(shù)之路與轉(zhuǎn)型前的山水進(jìn)行分析。

黃賓虹簡(jiǎn)介及時(shí)代背景

清政府由于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，簽署了《南京條約》《天津條約》等一系列不平等條約，頗使清王朝經(jīng)濟(jì)面臨窘境，臨海的港口城市在多年閉關(guān)鎖國(guó)的統(tǒng)治下，西洋文化也一度隨著港口的開放而流入，隨即而來(lái)的不光是鴉片，還有西方的藝術(shù)及思潮的侵入國(guó)土。在清朝同治二年正月初一（1865年1月27日）黃賓虹（1865-1955，名質(zhì)，字樸存）誕生于浙江省金華縣城西鐵嶺的一家徽商家中，其父黃定華為廣達(dá)布總號(hào)的老板，是浙江金華一代著名的商賈，也是喜愛書畫的儒士，黃賓虹幼年天資聰慧，5歲時(shí)便精讀詩(shī)書古籍，可將《山海經(jīng)》倒背如流，6歲便隨父接觸書畫并可將家中收藏的清代名家山水畫臨摹至惟妙惟肖，當(dāng)時(shí)黃家族親黃崇惺（清代翰林院進(jìn)士）拜訪時(shí)偶然間看到其習(xí)作，并對(duì)他給予很高的贊賞，這使黃定華對(duì)自己聰慧過(guò)人的長(zhǎng)子寄予厚望，并萌生出令兒考入仕途的想法從而能振興家業(yè)，當(dāng)時(shí)八股取士是讀書人進(jìn)入仕途之路的唯一途徑，黃賓虹卻癡愛書畫，但為了實(shí)現(xiàn)父親的夙愿，不得不暫時(shí)放下喜好去參加科考。雖然幼時(shí)的黃賓虹不能選擇理想的藝術(shù)之路，但家中的藏畫給予了他鑒賞古畫的經(jīng)驗(yàn)。這便成為他為之探索其藝術(shù)之路的一塊敲門磚。

1876年，黃賓虹在苦讀了五年詩(shī)書后，回到故鄉(xiāng)安徽歙縣家中參加縣考，當(dāng)時(shí)黃家是當(dāng)?shù)刈T渡村的望族，家中人才輩出，歷朝歷代的達(dá)官貴族與鹽商巨賈更是數(shù)不勝數(shù)，但因太平天國(guó)戰(zhàn)亂使家中開始走向衰敗。而13歲的黃賓虹一進(jìn)招考便中了秀才，父親作為獎(jiǎng)賞便找出家中珍藏的眾多名家古畫真跡供他臨摹學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)黃賓虹所臨大多為黃山畫派（明末清初是創(chuàng)建）與新安畫派的畫作，因黃山緊鄰歙縣，吸引歷代眾多畫家如石濤、漸江等奔赴此地寫生黃山美景并留下了經(jīng)典的佳作傳世。從此，他便把考試拋之腦后一心投入學(xué)習(xí)書畫中，沉浸至此且無(wú)法自拔。19世紀(jì)80年代，黃賓虹考舉幾近失利的同時(shí)，家中生意因西方工業(yè)機(jī)器化時(shí)代的到來(lái)，阻礙了手工業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使得黃家生意陷入困境中。而他這時(shí)期的畫作不同于當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀，畫面中則彰顯著一種平靜淡雅、與世無(wú)爭(zhēng)的生活，給人與世無(wú)爭(zhēng)的既視感。

個(gè)人經(jīng)歷及求藝生涯

無(wú)奈于家中變故且身為家中長(zhǎng)子的黃賓虹，只身離家闖蕩并從此開啟了他的藝術(shù)之旅，他首選便去了蘇州的一個(gè)遠(yuǎn)親何氏家中，正逢何家收藏宋元名家山水，黃賓虹終日臨摹習(xí)之，在這個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的城市里過(guò)上了悠然自得、文人雅士的生活。1885年，黃賓虹一幅《仿王晉卿山水》就是在何府中完成，畫面筆墨蒼勁，風(fēng)格俊逸，逐漸在蘇州畫界小有名氣并獲得了錄事的官職，這便實(shí)現(xiàn)他及父親多年的心愿，但在黃賓虹進(jìn)入官場(chǎng)沒(méi)做多久，卻卷入一場(chǎng)腐敗官員與鹽商徇私舞弊、相互勾當(dāng)?shù)男郎u中，他本是被陸官員叫去鑒別一幅送來(lái)的贗品董其昌山水畫，可誰(shuí)承想自己卻成了陸官員貪污受賄的“幫兇”，高潔自居的黃賓虹不接受賄賂后被官員誣陷并虛造各種罪行，黃賓虹內(nèi)心便痛恨官場(chǎng)里的腐敗，但也正因他不屈的性格，促使其離開了那個(gè)黑白顛倒的官場(chǎng)來(lái)以證清白。

至西方先進(jìn)的工業(yè)進(jìn)入國(guó)土市場(chǎng)，代替了當(dāng)?shù)厥止I(yè)的生產(chǎn)也阻礙著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，但手工制墨這種產(chǎn)于本地的技術(shù)不受西洋機(jī)器的影響，也是每戶人家寫字繪畫的生活必備材料，而且徽墨在安徽已有千年歷史。1889年，黃賓虹辭去官職后回到歙縣老家，與父親投身從事傳統(tǒng)手工制墨開始重振家業(yè)。在打理生意將徽墨銷于外地之余，黃賓虹勤練書畫的同時(shí)也在研讀墨史與墨譜等理論書籍，這便為他晚期作畫能將筆墨的積染做到爛熟于心且游刃有余的地步打下了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。在1894年6月時(shí)，黃定華病逝，這對(duì)黃賓虹打擊頗深，一時(shí)間無(wú)法接受事實(shí)，便隱居山林開始過(guò)隱居生活。

在1895年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，1898年，梁?jiǎn)⒊⒖涤袨榈热税l(fā)動(dòng)戊戌變法的救國(guó)運(yùn)動(dòng)時(shí)，遠(yuǎn)離政事但心懷報(bào)國(guó)的黃賓虹興奮不已，他幾經(jīng)周折在貴池相識(shí)到了維新變法的領(lǐng)軍者——譚嗣同，與其同一些仁人志士來(lái)往密切，共談維新改良之策，令他逐漸走出了喪父的悲痛。但在同年的9月28日，戊戌六君子慷慨獻(xiàn)身于變法后，讓黃賓虹背負(fù)著維新派同黨的罪名，從此便開始了流亡之途。1900年，黃賓虹初登黃山，便被眼前山勢(shì)所震撼，于是在黃山的文殊院繪制了《黃山圖》，這也是他在逃亡十年當(dāng)中唯一留下的一幅作品。畫中有種空靈不覺的意境，畫面中布白居多，悠然靜謐，畫中松樹猶如黃賓虹本人般佇立于山間，有種獨(dú)自一人置身事外、看破紅塵的傲然之氣。這種簡(jiǎn)單明快又留白居多的時(shí)期，形成的藝術(shù)風(fēng)格以師從古法的傳統(tǒng)為主，還未有自身獨(dú)特的筆墨印記，這個(gè)時(shí)期的作品被后人稱為“白賓虹”時(shí)期（1894—1910）。當(dāng)時(shí)的他雖在逃亡，但一直沒(méi)放棄救國(guó)的理念，在1904年，黃賓虹結(jié)識(shí)了同盟會(huì)的柏文蔚、劉師培等一些志同道合的盟友，一同與他們成立了“黃社”的革命組織，他們的共同愿望就是推翻清朝統(tǒng)治。黃賓虹在一次完成組織給他下達(dá)的任務(wù)時(shí)，被人告發(fā)，迫于無(wú)奈只好訣別故鄉(xiāng)再次走上了逃亡之路。

這次逃亡黃賓虹選擇了不再參與革命，于1907年，定居到了上海，以自身的傳統(tǒng)文學(xué)功底，投身于研究國(guó)學(xué)且可發(fā)揚(yáng)傳承國(guó)光的國(guó)學(xué)保存會(huì)，并在報(bào)社、出版社中擔(dān)任編輯職位，其中開辦的《歷代名家畫集》《藝觀》等雜志是近現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先河，1908年時(shí)，從小熱愛金石篆刻的黃賓虹，參加了海上題襟館金石書畫會(huì)。次年，應(yīng)當(dāng)時(shí)會(huì)長(zhǎng)吳昌碩的邀請(qǐng)，加入了有著“天下第一名社”的西泠印社，這些對(duì)他而言可謂如魚得水，隨后他也曾發(fā)表過(guò)有關(guān)傳統(tǒng)文化及美術(shù)史類的文章，并且逐漸在上海文化界有了一席之位，黃賓虹曾在自述中記錄此事：“乃至滬，于《國(guó)學(xué)叢書》《國(guó)粹學(xué)報(bào)》《神州國(guó)光集》供搜輯之役?！?/p>

孤獨(dú)的藝術(shù)之旅

1910年，黃賓虹母親病逝后，他便攜全家定居于上海。1912年時(shí)，婉拒了當(dāng)時(shí)好友柏文蔚邀請(qǐng)他回安徽參與政事的提議，從而遠(yuǎn)離了從政的革命之事。1915年，黃賓虹所在的《神州日?qǐng)?bào)》被袁世凱收買，他便憤然離去并開了一家名叫宙合齋的古玩書畫店，并與當(dāng)?shù)匚娜搜攀坎⒆勗?shī)論畫。然而黃賓虹在花甲之際有著古鑒定家、學(xué)者的稱號(hào)，很少有人稱其為畫家，當(dāng)時(shí)眾多人不理解他的畫風(fēng)及想法，黃賓虹生前沒(méi)有出售過(guò)自己的畫作，可見他的內(nèi)心是孤獨(dú)的。

當(dāng)時(shí)上海作為沿海城市帶動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，與內(nèi)陸城市相比更大程度上接受了眾多西方藝術(shù)思潮的影響，當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)推崇以吳昌碩為代表畫家的海上畫派，他們的畫風(fēng)多以紅花墨葉為主色調(diào)，被大眾審美所接受及雅俗共賞的花鳥畫盛行。黃賓虹以黑白為主旋律且?guī)в絮r明的個(gè)人風(fēng)格的水墨山水這種市場(chǎng)需求與相比，顯得有些格格不入了。一者是以鮮艷明亮的色彩，給人眼前一亮的感受并深受大眾喜愛的花鳥畫，另一者風(fēng)格則是清幽淡雅且古樸的山水畫，二者相比之下，黃賓虹被當(dāng)時(shí)人稱為“頑固不化”派。他的畫則像是一道獨(dú)特的風(fēng)景線，而他對(duì)畫作研究游離于他所處的時(shí)代。1916年，黃賓虹所畫的《黃山獅子林》，繪畫風(fēng)格還秉承著老一輩黃山畫派的傳統(tǒng)淺絳山水，其設(shè)色古樸淡雅、筆墨清晰可見。當(dāng)時(shí)他與友人傅雷于書信中表現(xiàn)出對(duì)畫作有著新的認(rèn)識(shí)：“筆墨之妙，尤在疏密，密不可針，疏可行舟，然要密中有疏，疏中有密，密不能犯，疏而不離，不黏不脫?！?/p>

那時(shí)的畫作算是由“白”變“黑”的一個(gè)轉(zhuǎn)型過(guò)程，然而這些理論也在他晚期“黑賓虹”時(shí)期的畫作運(yùn)用的筆墨上一一驗(yàn)證了。在當(dāng)時(shí)畫壇無(wú)人認(rèn)可他的作品，60歲的黃賓虹在當(dāng)時(shí)藝術(shù)潮流的改革中，選擇站在主潮流的對(duì)立面上，依舊堅(jiān)守著自己對(duì)山水畫獨(dú)到的見解，他的藝術(shù)之路注定是無(wú)人理解的，也是孤獨(dú)的。這也為他晚期作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變做了很大的鋪墊。