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    抱常守一 物格知致
    ——霍春陽的花鳥畫教學(xué)

    2020-12-04 02:05:46
    國畫家 2020年5期
    關(guān)鍵詞:中國畫系天津美術(shù)學(xué)院花鳥畫

    《論語·里仁》有言:“君子無終食之間違仁,造次必于是,顛沛必于是?!?君子為仁,在一飯之頃、急遽茍且之時(shí),傾覆流離之際,無時(shí)無處不用其力。畫道亦然,畫家必須養(yǎng)成在任何匆忙的狀態(tài)下有余裕,在不安定的生活下養(yǎng)成安定沉靜的心態(tài)。著名花鳥畫家霍春陽先生堅(jiān)守“抱常守一”是中華民族引以為驕傲的理念,是無可改變的一種永恒的真理。他主張:“書畫之道在于心,心在養(yǎng)育。”2在根植于優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷地深化、發(fā)展、推進(jìn)著中國畫及中國畫教學(xué)。下面我們來談一談霍春陽的花鳥畫教學(xué)特色和理念。

    一、誠意正心,修身為本

    霍春陽先生十分注重人品的修養(yǎng),他常講:“不會(huì)做人,也畫不好畫?!彼采羁腆w悟到中華傳統(tǒng)文化中人品與畫品的內(nèi)在聯(lián)系。他認(rèn)為一個(gè)畫家的綜合素質(zhì)修養(yǎng)決定了畫品的高下。衡量一個(gè)人學(xué)問的高低,并不是看他知道了多少,而是要看他用思辨的精神提煉和概括了多少,容納了多少。3人生閱歷的感悟,有時(shí)勝于單純用功的體會(huì)。4一個(gè)人能力的大小,不是看他讀了多少書,也不是看他畫了多少畫,寫了多少字。要看他對(duì)現(xiàn)實(shí)具體事物全局的把握和度量行事,巧妙處理的能力。5霍春陽對(duì)于儒、道、禪等傳統(tǒng)哲學(xué)思想的精研,使其能將哲學(xué)、美學(xué)思想與中國繪畫相關(guān)聯(lián)。他認(rèn)為正心即放心,把心放下才能達(dá)到無我之境界,無我之境方能心手雙暢,物我兩化,與天合一。他還強(qiáng)調(diào),唯有至誠方能盡其性。能夠盡人之性方可盡物之性。藝術(shù)能夠凈化人的心靈,首先要凈化自己,他追求“無異言則生清凈心”,主張藝術(shù)家的心態(tài)要養(yǎng)育生生不息之生命。一花一草都能融入人類特有的思想和人文情懷。

    二、物格知致,窮理盡性

    在教學(xué)中,霍春陽把培養(yǎng)學(xué)生的分析問題和解決問題的能力放在首位,注重培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考的能力。認(rèn)為畫家看生活應(yīng)該是“遷想”即見此物而想他物,只有把兩種以上不同因素的物質(zhì)在一起進(jìn)行化學(xué)作用時(shí),才能生發(fā)出新的物質(zhì)。能夠?qū)⒖此啤帮L(fēng)馬牛不相及”的事物聯(lián)系起來觀察問題,才會(huì)升華出新的藝術(shù)、新的形象。從這個(gè)意義上講,雜交出優(yōu)勢(shì),混血兒聰明,血緣關(guān)系越遠(yuǎn)越能產(chǎn)生更有生機(jī)的下一代,藝術(shù)也是如此。6霍先生將西方的黃金分割率,巧妙地運(yùn)用到自己的繪畫教學(xué)和創(chuàng)作實(shí)踐中。如在講竹子的畫法中,一組竹葉的外輪廓以及整幅作品組織構(gòu)圖,都可以歸納為一個(gè)近似黃金分割的不等邊三角形。

    在對(duì)待繪畫數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系問題上,有人認(rèn)為不能多畫,畫多了會(huì)油,霍春陽則認(rèn)為如果沒有抓住事情的本質(zhì),畫的少也不一定貴。問題的關(guān)鍵在是什么思想指導(dǎo)下的多,動(dòng)腦筋多數(shù)量越多越好。不動(dòng)腦筋的數(shù)量,無論多少也不能奏效。7如他畫藤蘿、玉蘭、禽鳥時(shí),會(huì)將物像的各種透視變化都畫出來做深入研究,做到心中有數(shù),如此可舉一反三,隨機(jī)應(yīng)變。

    霍先生強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)繪畫者要貴以專,要根據(jù)自身情況制定學(xué)習(xí)計(jì)劃,不能貪多,少則得,多則惑。初學(xué)者第一步要解決的是繪畫語言問題,取法乎上。教學(xué)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,要有?guī)律可循,從有法走向無法。傳統(tǒng)的中國畫是講共性的,即要求畫家尊重人人共有的客觀規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律。如描繪蝴蝶、蝗蟲、蜻蜓、蜜蜂、蟬等草蟲時(shí),霍先生并不局限物像的外形,而是著眼于它們的頭、胸、腹等共有的內(nèi)在的結(jié)構(gòu)特征,在個(gè)性中尋找共性,由共性出發(fā)更深入地認(rèn)識(shí)不同的個(gè)性特征。他的教學(xué)畫稿在繼承了傳統(tǒng)的程式化基礎(chǔ)上,又融入了自己對(duì)生活的感悟與體會(huì),因此給人以鮮活的生命力。

    具體到材料運(yùn)用和筆墨技法等微觀問題上,霍春陽先生異常的細(xì)致審慎,他曾講到羊毫筆每根毛表面粗糙,含水量大,變化多,因此羊毫筆比狼毫筆變多。長鋒羊毫筆較軟,需軟筆硬使,如大面積更需羊毫。羊毫一筆墨能持續(xù)很長時(shí)間所以貫氣。古人對(duì)于用墨十分講究,所以有“惜墨如金”之說。作畫時(shí)換筆換墨不可太勤。他在作畫時(shí),常常將毛筆蘸濃墨平鋪在盤子上,然后用筆去舔著用,這樣就很容易控制用墨。墨法實(shí)際就是水法,怎樣控制水分,要憑感覺和經(jīng)驗(yàn)??使P就是控制水分恰到好處,出來的東西空靈。行筆要根據(jù)毛筆與紙面的運(yùn)行狀況合理地調(diào)整用筆,注重力度和速度的不斷變化。用墨要有體積和厚度,墨色的厚度是揉出來的,點(diǎn)出來的,而不是平涂、平拉出來的。他認(rèn)為“逸”是在一種松快、灑脫的心境下,運(yùn)筆順氣順勢(shì)下,所達(dá)到的松而不散,氣韻生動(dòng)。寫意畫的“雙鉤”不同于工筆畫,它更強(qiáng)調(diào)用筆的跳躍、提按和書卷氣,同時(shí)也要有干濕濃淡、穿插等變化。古人所謂的“剛?cè)嵯酀?jì)”,其中蘊(yùn)涵著豐富的內(nèi)涵和深刻的體驗(yàn)。在繪畫中的“骨法用筆”關(guān)乎畫家的表達(dá)能力。筆能傳達(dá)力量,也能傳達(dá)性情,線條中的輕重緩急變化,更能呈現(xiàn)出一個(gè)人的思想乃至學(xué)識(shí)修養(yǎng)。中國的繪畫如同中國的詩詞一樣,講究“言簡意賅”“以少勝多”。

    在講到構(gòu)圖方面時(shí),霍先生十分強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的節(jié)奏,他認(rèn)為節(jié)奏中含有美的因素,能夠給人以愉悅。無論是何種構(gòu)圖,都要注重畫面之間的呼應(yīng)關(guān)系。一幅完整的構(gòu)圖要有主次、疏密、虛實(shí)等基本要素。畫之疏密關(guān)系要密而不迫塞,疏而不空松。在構(gòu)圖當(dāng)中求變化,要講究構(gòu)圖的韻律感和形式感。構(gòu)圖要像文章的起、承、轉(zhuǎn)、合一樣有變化。構(gòu)圖是找天地之大象,如開合、爭讓、往復(fù)曲線等變化。如具體講到構(gòu)圖形式時(shí),霍先生說“女”字形構(gòu)圖之所以比“井”字形構(gòu)圖好就是因?yàn)橛虚_合變化。構(gòu)圖要注意四個(gè)要點(diǎn):上、下、左、右。上爭下讓,左爭右讓。構(gòu)圖要講究空間的分割,要有大、中、小的變化。大空白與小空白分割要得當(dāng),使畫面透氣、有空靈感。無論何種形式的構(gòu)圖一定要講究氣脈貫通,融為一體。他也十分強(qiáng)調(diào)題款和印章對(duì)畫面起到的協(xié)調(diào)作用,無論是長題、短題、字體的選擇以及印章的鈐蓋,都要契合畫面的整碎、動(dòng)靜、濃淡關(guān)系。

    三、承前啟后,繼往開來

    霍春陽先生認(rèn)為傳統(tǒng)是一個(gè)國家、一個(gè)民族的民族意識(shí),思想狀態(tài)。8因此繼承傳統(tǒng)是精神領(lǐng)域的事。所謂“盈科而后進(jìn)”,藝術(shù)是求得心靈的自在,無需爭比,爭比只能使人浮躁。創(chuàng)新的誘惑不僅使人不沉靜,而且會(huì)造成意識(shí)上的深度迷茫?!爸袊娜宋木袷且圆┐鬄榈滋N(yùn)的中和境界,大中至和,至高無上,就此意義而論,國畫藝術(shù)的發(fā)展不存在創(chuàng)新問題,只爭取在繼承的深度和廣度上再誠懇一些罷了?!?他贊美中國文化已經(jīng)進(jìn)入到一種無對(duì)的至高境界。鼓勵(lì)學(xué)生去深入學(xué)習(xí)中國文化,尤其是中國哲學(xué),了解中國文化的要義。提出“悟”是中國傳統(tǒng)文化的精髓,是一門順天重性的最有價(jià)值的學(xué)問。學(xué)習(xí)要重直覺,重體認(rèn),具體問題具體分析,如此知識(shí)才能活,才能成為更有價(jià)值的學(xué)問。

    心無所住而能生萬變。人的思想活與死亦如化學(xué)反應(yīng)一樣,必須有兩種以上的元素,在一定條件下才能發(fā)生變化,升華到高的境界,只有信心而不虛心,只有主觀而無客觀都會(huì)停滯不前。對(duì)于知識(shí)只有不斷的發(fā)現(xiàn)、發(fā)展、深化才能是活的知識(shí),有價(jià)值的知識(shí)。要不斷地改變自己的思維定式,剔除頭腦中的惰性和慣性。規(guī)矩不外乎理法的問題。規(guī)律性的東西絕不是特別具體的死的技法。只有熟練地掌握規(guī)律,才能隨心所欲,到達(dá)自由王國。

    四、有教無類,誨人不倦

    霍先生在教導(dǎo)學(xué)生時(shí),說話很少,但確能夠結(jié)合學(xué)生的自身特點(diǎn)因材施教,語言精練,可謂一針見血,字字珠璣。在長期的教學(xué)和創(chuàng)作實(shí)踐中,霍先生認(rèn)識(shí)到陳舊的思維方法是阻礙我們藝術(shù)前進(jìn)的大敵。他曾記錄下大發(fā)明家愛迪生的一句名言:“人總是千方百計(jì)擺脫和逃避真正艱苦的思考。”10以此來鼓勵(lì)自己。在教學(xué)中,霍先生注重從學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)思想方法入手,來解決問題。他教導(dǎo)學(xué)生要成為一位大畫家,必須要有博大包容之心胸?!熬刻烊酥H,通古今之變,成一家之言?!边@是對(duì)中國的知識(shí)分子要求。對(duì)于每個(gè)志學(xué)的人來講,最重要的是自己獨(dú)立見解。獨(dú)立思考,大膽實(shí)踐至關(guān)重要。他用“成者自成”鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性,建立自己獨(dú)到的見解。對(duì)于成功的方法,霍先生說:“天下聰明人并不缺少,缺少的是勤奮的人,但是勤奮的人仍然多數(shù)不能成才,其原因在于沒有準(zhǔn)確的目標(biāo),也就是說勤奮的不是地方,一個(gè)勤奮在點(diǎn)子上而有恒心的人,對(duì)于成功至關(guān)重要?!?1在市場(chǎng)需求與個(gè)人追求相沖突時(shí),不能只追求市場(chǎng)效益,忽略繪畫的氣息格調(diào),被市場(chǎng)牽著鼻子走。要在保證溫飽的基礎(chǔ)上,堅(jiān)持自己的追求。

    在傳道授業(yè)解惑的過程中,霍先生始終沒有忘記中國知識(shí)分子的文化擔(dān)當(dāng)。在他的學(xué)生中,不只是大學(xué)生,還有老人及青少年愛好者。凡誠心向?qū)W者,霍先生從不拒之門外。筆者曾多次看到青年學(xué)生登門求教的場(chǎng)面。曾有人就此問及霍先生,其中不乏有功利主義者,他總是淡然一笑而已。12

    宋朱熹有云:“蓋至誠無息者,道之體也,萬殊之所以一本也;萬物各得其所者,道之用也,一本所以萬殊也?!?3霍春陽先生善于對(duì)事物精察細(xì)審,細(xì)膩的情思加以時(shí)間的發(fā)酵、醞釀逐漸融入到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中。他堅(jiān)守優(yōu)秀傳統(tǒng)文脈,精研傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)思想,深入領(lǐng)悟了傳統(tǒng)花鳥畫傳神寫照的精髓,將學(xué)習(xí)傳統(tǒng)與學(xué)習(xí)自然密切結(jié)合,用一種特有古意來傳達(dá)出他對(duì)當(dāng)代的一種文化信息,拓展了傳統(tǒng)繪畫的圖式語匯。在花鳥畫教學(xué)上,他能夠結(jié)合學(xué)生特點(diǎn),合理地運(yùn)用辯證的思維方法處理教、學(xué)與繪畫創(chuàng)作,并取得了突出的成就。

    注釋:

    1.朱熹:《四書章句集注》,上海:上海古籍出版社,2006年版,第88頁。

    2.霍春陽:《含道應(yīng)物》,北京:華藝出版社,2014年版,第1頁。

    3.霍春陽:《抱甕覃思》,孫飛:《霍春陽花鳥畫教學(xué)》,天津:天津人民美術(shù)出版社2007年版,第30頁。

    4.霍春陽:《春陽九辯》,孫飛:《霍春陽花鳥畫教學(xué)》,天津:天津人民美術(shù)出版社2007年版,第37頁。

    5.霍春陽:《春陽課語》,天津美術(shù)學(xué)院中國畫系編:《中國畫系教學(xué)研究文集》,(內(nèi)部資料),第171頁。

    6.霍春陽:《春陽課語》,天津美術(shù)學(xué)院中國畫系編:《中國畫系教學(xué)研究文集》,(內(nèi)部資料),第169頁。

    7.霍春陽:《春陽課語》,天津美術(shù)學(xué)院中國畫系編:《中國畫系教學(xué)研究文集》,(內(nèi)部資料),第166頁。

    8.霍春陽:《春陽課語》,天津美術(shù)學(xué)院中國畫系編:《中國畫系教學(xué)研究文集》,(內(nèi)部資料),第169頁。

    9.霍春陽:《春陽九辯》,孫飛:《霍春陽花鳥畫教學(xué)》,天津:天津人民美術(shù)出版社2007年版,第36頁。

    10.霍春陽:《春陽課語》,天津美術(shù)學(xué)院中國畫系編:《中國畫系教學(xué)研究文集》,(內(nèi)部資料),第177頁。

    11.天津美術(shù)學(xué)院中國畫系編:《中國畫系教學(xué)研究文集》,(內(nèi)部資料),第158頁。

    12.孫飛:《霍春陽》,石家莊:河北教育出版社,2013年版,第30頁。

    13.朱熹:《四書章句集注》,上海:上海古籍出版社,2006年版,第92頁。

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