馬克斯·平克斯　虛假的色彩

肆毛

色彩是人類(lèi)生活中重要的刺激信息之一，而攝影作為一種記錄方式，承載了很多信息，其中就包括顏色。人們了解外界事物都是通過(guò)圖片和視頻，雖然視頻內(nèi)容信息量更為豐富，但是圖片也有自身的特性，它更加內(nèi)斂、靜怡，你反而會(huì)仔細(xì)去觀察。

來(lái)自比利時(shí)的藝術(shù)家馬克斯·平克斯（Max Plnckers），他一直在以影像的方式探索“真實(shí)”，用照片去闡述觀點(diǎn)。Red Ink是馬克斯·平克斯在朝鮮拍攝的一組作品，拍攝時(shí)正值2017年8月，美國(guó)與朝鮮關(guān)系緊張。馬克斯與美國(guó)記者埃文·奧斯諾斯（Evan Osnos）接受《紐約客》的拍攝任務(wù)，一同前往朝鮮進(jìn)行為期四天的拍攝。這期間馬克斯拍攝的內(nèi)容嚴(yán)格受到當(dāng)?shù)毓賳T監(jiān)控，拍攝的地點(diǎn)也是提前準(zhǔn)備好的。

整體的風(fēng)格和之前的作品有著較為明顯的區(qū)別。根據(jù)攝影師的描述，這是由于本次拍攝是由數(shù)碼相機(jī)直接拍攝的，而此前的作品在風(fēng)格上會(huì)偏向于膠片，直觀的色彩區(qū)別還是較為明顯的。Red Ink的名字起源于一本書(shū)《歡迎來(lái)到真實(shí)的沙漠》，內(nèi)容很有趣，講述一個(gè)德國(guó)工人在西伯利亞工作，但是他明白和家人的書(shū)信聯(lián)系一定會(huì)被審查，所以走之前囑咐好，如果信中使用紅色墨水書(shū)寫(xiě)，那信中的內(nèi)容就不是真實(shí)的。

在拍攝的時(shí)候馬克斯就意識(shí)到，自己拍攝的照片就如同《歡迎來(lái)到真實(shí)的沙漠》中用紅墨水書(shū)寫(xiě)的書(shū)信。這邊對(duì)事物的管控已經(jīng)滲透到你拍攝的圖片中了，馬克斯就改變以往的拍攝方式以及色彩。他把拍攝內(nèi)容放眼于一些“平庸”的日常，在他看來(lái)這些事物相對(duì)會(huì)真實(shí)一些。

在當(dāng)下，我們所能接觸到的事物愈加復(fù)雜，很多內(nèi)容的虛與實(shí)難以辨認(rèn)。在馬克斯的成長(zhǎng)之路中，亞當(dāng)·柯蒂斯（Adam Curtis）的觀點(diǎn)給他很大的影響，在亞當(dāng)柯蒂斯看來(lái)，每個(gè)時(shí)代都有向大眾報(bào)道現(xiàn)實(shí)的方式，報(bào)道者的工作就是在分析的基礎(chǔ)上試圖定義一個(gè)我們都能認(rèn)同的新現(xiàn)實(shí)主義框架。就如同Red Ink中的顏色一樣，它的確存在，但又是虛假的。