許棚：我解漢印成我法

許棚

“古人篆刻思離群，舒卷渾如嶺上云?？吹搅扑蚊睿卧貪h家文”。丁敬論印詩(shī)曾經(jīng)深深地打動(dòng)著我的心靈。

上世紀(jì)八十年代后期，那年我十八歲，當(dāng)我初看到一枚枚鮮紅秦漢印的時(shí)候，我怦然心動(dòng)，渾樸大氣，古倔厚重，神秘幽深的“中國(guó)印”令我“三月不知肉味”。好像有一種強(qiáng)勁的魔力吸引著我，讓我中了心魔，深深地愛(ài)上了篆刻這門古老的藝術(shù)，我自作聰明用撿來(lái)的青磚刻了又磨，磨了又刻，產(chǎn)生了自己第一件所謂的篆刻作品。斗膽寄去本地的一家報(bào)社，居然發(fā)表了，讓我興趣大增。后來(lái)在啟蒙導(dǎo)師文維義先生的指導(dǎo)下開(kāi)始學(xué)習(xí)臨摹先秦兩漢印章，對(duì)章法、刀法、配篆等開(kāi)始進(jìn)行全面的了解，三年寂寞而快樂(lè)的師范生活奠定了我的書法篆刻基本功。參加工作以后，我開(kāi)始深入學(xué)習(xí)書法篆刻藝術(shù)，我先后參加了上海普美篆刻學(xué)校函授、中國(guó)書協(xié)的篆刻研修班學(xué)習(xí)，先后得石開(kāi)、徐正濂、郭強(qiáng)、李剛田等諸位先生指點(diǎn)，不斷深入學(xué)習(xí)書法篆刻理論，集思廣益，眼界大開(kāi)。

“印從書出”，這是當(dāng)代篆刻創(chuàng)作的不二法門，只有先鍛造自身的篆書風(fēng)貌，才能形成自我的篆刻風(fēng)格。我深明此理，在書法的學(xué)習(xí)上初以唐楷“顏柳”人手，先后學(xué)習(xí)《鄧石如篆書》《張黑女墓志》《石門頌》《乙瑛碑》《袁安碑》《石鼓文》《秦詔版》等，以開(kāi)闊自己的視野，為篆刻的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)，以秦漢古璽印中奇倔奔放一路作為自己深入學(xué)習(xí)取法的重要對(duì)象，不斷尋找適合自己性情的表現(xiàn)方法。唐《六體書論》云：“學(xué)必有法，成則無(wú)體，欲探其奧，先識(shí)其門”，我以權(quán)量詔版，漢鏡銘，漢碑額等文字為借鑒，期能形成自己的篆法語(yǔ)言，對(duì)明清流派印中黃牧甫一路印風(fēng)情有獨(dú)鐘，主要學(xué)習(xí)其刀法語(yǔ)言及結(jié)字奇正相生的藝術(shù)思想，以求用刀的鮮爽，灑脫勁健，對(duì)來(lái)楚生的用刀方法進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，對(duì)漢封泥的邊欄形式進(jìn)行取舍，以豐富自己的篆刻語(yǔ)言。尤喜詔版文字的自然詭秘、生動(dòng)活潑之姿，將“詔版意味”施之于印，在秦印文字中尋找營(yíng)養(yǎng)，用刀穩(wěn)健狠辣，沖切披削兼用，期能形成天真樸拙，鮮爽率意的印風(fēng)。

“印中日月長(zhǎng)”，我在書法篆刻的大干世界里游淌，不斷充實(shí)自己，加強(qiáng)對(duì)外界的交流學(xué)習(xí)。“轉(zhuǎn)益多師是吾師”，不固守一家，取法乎上，勤學(xué)多思，一以貫之。在篆刻的風(fēng)格追求上順其自然，于印章中的方圓、奇正、聚散、呼應(yīng)等關(guān)系頗費(fèi)心思。

篆刻之道，方寸天地，讀書悟道，開(kāi)闊胸襟乃第一要義，我喜讀書，遇到喜好的文句，從而在大腦中反復(fù)思考形成意象，從刀法構(gòu)圖到章法，以整體審美情趣去關(guān)注之，以期能夠“有我”。然后在紙上反復(fù)寫稿，最后反書上石，印證所想。

“印外求印”是我多年的思考實(shí)踐，以“印內(nèi)”為本體，在“印外”吸收豐富的造型元素，不拘泥前人，更多關(guān)注篆刻點(diǎn)線面的造型與構(gòu)成，將情感精神注入形式之中，將古文字進(jìn)行自我意識(shí)的印化，從而整體上做到違而不犯、和而不同、平中見(jiàn)奇。

在堅(jiān)持自我特色和個(gè)人風(fēng)格特征的大方向上學(xué)習(xí)借鑒，消化沉淀，以期達(dá)到真與美的境界，我深知“過(guò)猶不及”的道理，堅(jiān)持“漸變”的原則，不故作新奇，注重自身文化構(gòu)建，求印風(fēng)的自然形成。

篆刻藝術(shù)是一種“神圣而痛苦的事業(yè)”，但我無(wú)怨無(wú)悔，二十余年來(lái)，一路荊棘叢生，蹣跚前行，但吾不求聞達(dá)，以刀與石抒寫著我的人生況味，幸甚至哉！作打油詩(shī)一首自慰：篆刻方寸乃大干，刀筆成歌走石丸。吾解漢印成真我，樂(lè)得逍遙似散仙。