山西民間旋律在交響樂(lè)《晉韻》第三樂(lè)章中的應(yīng)用

【摘 要】《晉韻》是筆者于2018年創(chuàng)作完成的一部四樂(lè)章交響樂(lè)作品，作品使用了大量的山西民間旋律——特別是民歌旋律，使作品具有濃郁的山西風(fēng)格，四個(gè)樂(lè)章分別表現(xiàn)了少小、去途、鄉(xiāng)愁、歸鄉(xiāng)。本文旨在分析交響樂(lè)《晉韻》第三樂(lè)章中山西民間旋律應(yīng)用的方式，從主題旋律、和聲、復(fù)調(diào)、音階變形等幾方面進(jìn)行分析，為創(chuàng)作具有山西民間風(fēng)格的作品積累更多的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】晉韻;交響樂(lè);山西民間旋律;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0072-03

一、作品介紹

《晉韻》這部作品，是使用了山西民間旋律創(chuàng)作的四個(gè)樂(lè)章的交響樂(lè)。這部作品的四個(gè)樂(lè)章分別表現(xiàn)了山西人的四種經(jīng)歷。第一樂(lè)章標(biāo)題為少小，表現(xiàn)了兒童時(shí)期的一種歡快愉悅的心情;第二樂(lè)章標(biāo)題為去途，描繪了離開家鄉(xiāng)的心情;第三樂(lè)章的標(biāo)題為鄉(xiāng)愁，描寫了一個(gè)人背井離鄉(xiāng)，面對(duì)孤獨(dú)與冷漠時(shí)的情感;第四樂(lè)章為歸鄉(xiāng)，表達(dá)了回到家鄉(xiāng)時(shí)的情感。在這里，筆者對(duì)第三樂(lè)章進(jìn)行分析，來(lái)講述山西民間旋律在第三樂(lè)章的應(yīng)用方式。

《晉韻》第三樂(lè)章大部分采用了山西襄汾地區(qū)民間音樂(lè)旋律進(jìn)行創(chuàng)作。襄汾民間旋律通常使用的是燕樂(lè)徵調(diào)式，音階包含七個(gè)音，分別是徵、羽、閏、宮、商、角和清角。第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為有引子、尾聲的單三部曲式，五個(gè)部分構(gòu)成分別是引子、A樂(lè)段、B樂(lè)段、再現(xiàn)A樂(lè)段、尾聲。其中引子與尾聲旋律相同，A樂(lè)段與再現(xiàn)樂(lè)段旋律相同，如果以B樂(lè)段為中心，這個(gè)曲式結(jié)構(gòu)是鏡像對(duì)稱的。

二、旋律應(yīng)用的方式

為了讓作品有明顯的地域風(fēng)格，就必須要使用該地域的民間音樂(lè)旋律，只有作品具有民間音樂(lè)的“細(xì)胞”，才能使交響樂(lè)這種外來(lái)形式能夠與本地域音樂(lè)融合。第三樂(lè)章具有濃厚的襄汾民間音樂(lè)風(fēng)格，原因就是使用了大量的本地域音樂(lè)旋律。而應(yīng)用的方式有哪些？筆者認(rèn)為有以下幾方面：

（一）民間旋律應(yīng)用在主題音樂(lè)中

山西民歌的旋律可以根據(jù)調(diào)式音階的特點(diǎn)，進(jìn)行創(chuàng)作而應(yīng)用于主題旋律中。在創(chuàng)作中，需要強(qiáng)調(diào)調(diào)式音階的重要音級(jí)，即能夠突顯調(diào)式的功能音和特性音級(jí)，筆者在創(chuàng)作中，使用山西民歌的特色樂(lè)匯，使旋律更具有民間音樂(lè)特色。

從上例可以看出，引子部分的旋律調(diào)式為G徵燕樂(lè)調(diào)式，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。引子旋律有三個(gè)特點(diǎn)，其一，第一樂(lè)句a為4小節(jié)，出現(xiàn)了多次的閏音F，而且閏音都在較重要的位置，第二樂(lè)句a1為7小節(jié)，第二樂(lè)句前三小節(jié)和第一樂(lè)句一樣，旋律中強(qiáng)調(diào)清角音F的使用，但在后四小節(jié)，頻繁出現(xiàn)了閏音bB，兩個(gè)樂(lè)句出現(xiàn)的旋律音構(gòu)成了完整的燕樂(lè)徵調(diào)式音階;其二、旋律的下行也是山西旋律的特點(diǎn)之一，而譜例中幾乎每小節(jié)旋律都是下行;其三、旋律多次出現(xiàn)徵音G-商音D的下行純四度進(jìn)行。在徵調(diào)式中，徵音和商音分別是一級(jí)音和五級(jí)音，這兩個(gè)音的連接，使旋律的調(diào)式更加明顯。

A樂(lè)段的主題也是具有很明顯的山西襄汾民間旋律的特點(diǎn)。

上例為A樂(lè)段的主題，這個(gè)樂(lè)段由4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，還是G徵燕樂(lè)調(diào)式。第一樂(lè)句與第三樂(lè)句旋律相同，都是強(qiáng)調(diào)了徵音G-商音D的純四度音程，第二樂(lè)句c出現(xiàn)了襄汾民歌中比較有特色的樂(lè)匯，就是第6小節(jié)中徵音G-閏音bB的下行大六度。這個(gè)特色樂(lè)匯應(yīng)用使得旋律更加突出了襄汾民歌的風(fēng)格。第四樂(lè)句c1是在第二樂(lè)句的基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)充開展。10至11小節(jié)進(jìn)行了三次的上行模進(jìn)，分別構(gòu)成了宮音C-商音D-徵音G、清角音F-徵音G-閏音bB、徵音G-閏音bB-宮音C三組樂(lè)匯，這些樂(lè)匯共同構(gòu)成了徵調(diào)式燕樂(lè)音階。

上述兩例為單旋律主題，下面這個(gè)譜例為音程構(gòu)成的主題。

這個(gè)主題旋律是再現(xiàn)A樂(lè)段的旋律，使用了兩個(gè)聲部進(jìn)行創(chuàng)作。其中高音聲部是A樂(lè)段的旋律，下方聲部使用了商調(diào)式的音階進(jìn)行創(chuàng)作。下方聲部為了與旋律進(jìn)行呼應(yīng)，也使用了清角音和閏音這兩個(gè)特性音級(jí)。由于徵調(diào)式與商調(diào)式的主音相差四度或五度，所以這段二聲部的旋律在縱向上構(gòu)成了眾多的純四度，在音響效果上，避免了大小調(diào)的音程色彩，突出了民族化的音程風(fēng)格。

（二）旋律音組應(yīng)用在和聲中

山西民間旋律音組也可以應(yīng)用在作品的和聲中。這種創(chuàng)作手法并不是直接使用民歌旋律，而是把民歌旋律進(jìn)行提煉，形成有特點(diǎn)的樂(lè)匯或音階，把這些樂(lè)匯或音階縱向化形成和弦，應(yīng)用在和聲中。這樣的和聲可以避免西方和聲功能化，增強(qiáng)和聲的民族性。

上例為引子部分的總譜，旋律為第一小提琴聲部，和聲為第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。譜例第一小節(jié)的第一拍出現(xiàn)的和弦音是G、C、D三音，這三個(gè)音是徵調(diào)式的I、VI、V級(jí)音，是山西民間旋律的主干音，而這個(gè)和弦包含著純五、純四和大二度的音程關(guān)系，也是山西民間旋律經(jīng)常使用的音程。所以，這是典型使用民間旋律特色樂(lè)匯構(gòu)成的和聲。

譜例5是A樂(lè)段的主題旋律，雙簧管演奏旋律聲部，和聲和低音聲部是單簧管和大管。由于單簧管是移調(diào)樂(lè)器，實(shí)際音高比譜例低大二度，所以前三小節(jié)中，單簧管的實(shí)際音是G、C、D這三個(gè)音。第四小節(jié)是F、bB、C這三個(gè)音。G、C、D三音組在上文中已經(jīng)分析過(guò)，是山西民間旋律徵調(diào)式的特色樂(lè)匯，而F、bB、C這個(gè)三音組，是第一個(gè)三音組移低大二度形成的，是F徵調(diào)式的特色樂(lè)匯。所以譜例中5小節(jié)的和弦，都是用徵調(diào)式的樂(lè)匯構(gòu)成。

上面兩個(gè)例子和弦還有一個(gè)特點(diǎn)就是在徵調(diào)式的主音上（I級(jí)音）構(gòu)成的和弦，這個(gè)和弦突出了主功能和弦的特點(diǎn)，對(duì)于調(diào)式的確定有突出的作用，所以通常用在主題開始處。但是B樂(lè)段開始處銅管聲部的總譜卻不是這樣的作用。圓號(hào)為F調(diào)，所以實(shí)際音高比記譜低純五度，小號(hào)為降B調(diào)，實(shí)際音高比記譜低大二度。因此，銅管聲部第三小節(jié)的和弦音是D、G、A這三個(gè)音。從音高關(guān)系上看，這個(gè)三音組比上例三音組高純五度，和弦的音程關(guān)系相同。但是，這個(gè)三音組是在G徵調(diào)式的V級(jí)音上建立的。這個(gè)和弦更加強(qiáng)調(diào)了屬功能的和聲效果，其作用是離開本調(diào)，因此，這個(gè)和弦用在B樂(lè)段的開始。

（三）旋律應(yīng)用在復(fù)調(diào)中

山西民間音樂(lè)更注重橫向的旋律性，因此，也可以借鑒西方復(fù)調(diào)作曲技法，把民間音樂(lè)旋律應(yīng)用于復(fù)調(diào)中。

分析譜例4，第一小提琴是高音旋律聲部，大提琴則是處在低音區(qū)的旋律聲部，作曲家利用了對(duì)比復(fù)調(diào)的作曲技法，創(chuàng)作了兩個(gè)聲部的復(fù)調(diào)旋律。兩個(gè)聲部都使用了G徵調(diào)式的音階，在節(jié)奏上互為補(bǔ)充，相對(duì)于第一小提琴的高音旋律聲部出現(xiàn)了二度、四度、五度的旋律音程，大提琴的低音旋律聲部更多出現(xiàn)了六度、七度、八度的旋律音程，而且bB閏音在前幾小節(jié)就出現(xiàn)多次，也和高音旋律聲部呼應(yīng)，共同構(gòu)成了完整的G徵燕樂(lè)音階。

山西民間旋律還可以使用其他復(fù)調(diào)技法，應(yīng)用在不同的聲部中。

上例是再現(xiàn)樂(lè)段A的主題旋律。第一小提琴和雙簧管構(gòu)成了復(fù)調(diào)化織體。作曲家在此處采用了模仿復(fù)調(diào)的作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作。第一小提琴和雙簧管大致都采用了樂(lè)段A的主題旋律，雙簧管晚于第一小提琴一小節(jié)演奏。兩個(gè)聲部的旋律相同且錯(cuò)位演奏，主題旋律在兩個(gè)聲部此起彼伏，互相對(duì)應(yīng)。

（四）音階調(diào)式對(duì)比使用

為了使作品的旋律有更多的對(duì)比和沖突，在創(chuàng)作時(shí)可以把山西民間旋律的調(diào)式音階進(jìn)行變化，把調(diào)式中的某一音級(jí)或音組進(jìn)行升高或降低，得到另外一種調(diào)式。這些不同的調(diào)式音階連續(xù)出現(xiàn)，形成調(diào)式風(fēng)格的對(duì)比，以加深旋律的對(duì)比。

譜例7是B樂(lè)段的旋律，由第一小提琴演奏。在第一小節(jié)后兩拍的音階上行，使用的是D徵燕樂(lè)音階，第三小節(jié)的后兩拍，相比較前一個(gè)音階，F(xiàn)音升高，bB音還原，音階變?yōu)镈商雅樂(lè)音階。第五小節(jié)后兩拍的音階與第一小節(jié)相同，只不過(guò)變?yōu)橄滦幸綦A，調(diào)式還是D徵燕樂(lè)調(diào)式。第七小節(jié)的音階的音中出現(xiàn)了B音，調(diào)式可以理解為F宮系統(tǒng)的雅樂(lè)音階。這四類音階表達(dá)了四種不同的調(diào)式，其音響效果有極大的對(duì)比，可以很好地推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者通過(guò)創(chuàng)作分析交響樂(lè)《晉韻》第三樂(lè)章，從主題旋律、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式等方面總結(jié)山西民間旋律應(yīng)用在作品中的方式，為日后創(chuàng)作出更多具有山西風(fēng)格的交響樂(lè)作品提供一些經(jīng)驗(yàn)和作曲手段，推動(dòng)山西民間音樂(lè)和當(dāng)代作曲技法更好地融合。

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