平行蒙太奇與交叉蒙太奇在電影中的應(yīng)用淺析

常雪茹 王思雯

摘要：蒙太奇作為基本電影剪輯手法在劇情處理上占據(jù)重要席位。敘事蒙太奇也是影視片中常用的一種手法，由美國電影大師格里菲斯等人研究并創(chuàng)造出來融入電影制作中。本文對比電影片段中平行蒙太奇與交叉蒙太奇的運用，旨在分析兩種表現(xiàn)手法對劇情的發(fā)展起到了何種作用與效果。蒙太奇通過多個鏡頭，經(jīng)過相應(yīng)的剪接組合來表達一個完整的故事，產(chǎn)生了比鏡頭單獨拍攝時更豐富的意義。本文通過對各種作品的分析，旨在為影視藝術(shù)及蒙太奇運用的發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：平行蒙太奇；交叉蒙太奇；電影分析

一、蒙太奇的誕生和發(fā)展

蒙太奇最初是法語建筑學(xué)詞匯montage的音譯，意為“結(jié)構(gòu)”、“組合”，后應(yīng)用于電影情節(jié)的處理，逐漸引申為“剪接”。在電影誕生初期尚未有鏡頭轉(zhuǎn)場的概念，《火車進站》、《水澆園丁》作為電影誕生時期代表作，一般只采用一個固定鏡頭，常用于對事件的簡單記錄或演繹一個小故事。后隨著電影工作人員的不斷實踐與探索，才逐漸在電影中實現(xiàn)了多個鏡頭、多個機位的應(yīng)用，從而推動了電影情節(jié)復(fù)雜性與多樣性的發(fā)展，豐富了電影的語言。隨后愛森斯坦將“蒙太奇”概念引入電影創(chuàng)作，使鏡頭語言更加靈活。

依據(jù)馬塞爾·馬爾丹理論基礎(chǔ)，將蒙太奇大概分為三種基本類型：敘事、表現(xiàn)和理性。敘事蒙太奇，可將其劃為平行、交叉、重復(fù)和連續(xù)蒙太奇。本文主要提及前兩種手法。

二、平行蒙太奇與交叉蒙太奇在影片中的運用

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇廣泛應(yīng)用于電影制作，可將冗長繁復(fù)的內(nèi)容通過剪輯，再加以頻繁更迭穿插，呈現(xiàn)出更大信息量，更強節(jié)奏的影片內(nèi)容，影片線索相互平行發(fā)展互不干涉，卻又相互烘托影射，形成對比，使影片產(chǎn)生強烈的藝術(shù)渲染效果。本論文將以格里菲斯、希區(qū)柯克的作品為代表，淺析平行蒙太奇在影片中運用的經(jīng)典片段。

平行蒙太奇手法易烘托緊張氛圍?！白詈笠环昼姞I救”作為典型代表是格里菲斯在《黨同伐異》中創(chuàng)作的經(jīng)典片段，劇情“母與法”片段的高潮部分講述的是青年被冤枉處以絞刑時其愛人為了救他而開展的與時間賽跑的舉動，沒有臺詞，只依靠演員的動作表情來傳達青年絕望和眾人焦急的情緒，依靠對影片的剪輯來表現(xiàn)兩邊事件的同時性和時間的緊張，再配以鼓點式快節(jié)奏的背景音樂，影片中不斷重復(fù)行刑之人手割繩子的畫面，與眾人急急忙忙傳遞赦免令的鏡頭交織穿插在一起，有效讓觀眾跟隨劇情一同緊張，終于在大家的共同努力下，最后一分鐘，青年獲救。這部一百多年前的影片之所以被奉為經(jīng)典就是得益于格里菲斯所運用的特殊拍攝技巧使之深入人心。

再如1935年影片《三十九級臺階》大結(jié)局中，漢內(nèi)為了阻止定時炸彈爆炸，親自爬上鐘樓想用身體控制住分針最后一格的撥動，影片在這里也對事件的緊急程度進行渲染，一面敵人要槍殺漢內(nèi)，一面警察追擊敵人；漢內(nèi)精疲力盡仿佛隨時要掉落，時鐘齒輪的不斷轉(zhuǎn)動，這兩個鏡頭不斷重復(fù)地出現(xiàn)，頻率越來越高，節(jié)奏越來越快，給人們時鐘隨時都會跳轉(zhuǎn)致使爆炸的緊張感；影片還將漢內(nèi)在時鐘上懸吊的遠景與圍觀群眾驚恐表情的近景剪在一起更說明了事件的緊急。要想通過鏡頭體現(xiàn)出如此浩大的場面和緊張的氣氛，平行蒙太奇在此處可謂至關(guān)重要。這兩部影片把同時進行的場面分切成許多片段，交替呈現(xiàn)，從而把情節(jié)推向高潮，并造成懸念，這種手法至今仍在當代電影中使用。

導(dǎo)演善用平行蒙太奇的手法展現(xiàn)事物的對立面，并以此來推動電影情節(jié)的發(fā)展?！冻了е?》中王后為了將精靈們趕盡殺絕所做的準備——密室中兵刃的鍛造，王宮里士兵的集合，跟精靈們趕往王宮的準備——收拾行裝，準備禮物，形成強烈的反差。隨著鏡頭快速切換，一邊展現(xiàn)了精靈們參加婚禮的喜悅與單純，一邊又揭露了王后陰狠惡毒的真面目，幾組鏡頭互相穿插，共同推進了劇情的發(fā)展，也使得觀影氛圍愈加緊張。

（二）交叉蒙太奇

交叉蒙太奇的線索互為因果，相互影響，最后匯合在一起。該剪輯技巧常用于動作片、戰(zhàn)爭片展現(xiàn)驚險的場面，制造緊張刺激的氛圍。本文以《無間道》、《敦刻爾克》為例對其在影片中的精彩運用展開分析。

《無間道》毒品交易十分精彩，鏡頭從三個角度向觀眾展示這段交易全程。第一角度來自進行毒品交易的人，第二角度來自雙方臥底，第三角度來自警察。交易的過程中警察抓人，毒販子們又要警惕警察的追捕，這時雙方的臥底異常重要，整個過程臥底的行動跟兩邊老大的進展密切相關(guān)，兩條線索互為因果，共同影響交易的成敗，影片將這兩邊的鏡頭剪接起來打造出過程的不可控性，渲染了緊張刺激的氛圍?！稛o間道》這個片段謂之精彩，也為交叉蒙太奇的運用帶來了精彩的詮釋。

電影《敦刻爾克》中，小漁船被德軍子彈打穿，流水涌入船艙，一群人眼看生命不保；與此同時空中戰(zhàn)斗的飛行員在海上迫降，由于打不開頂蓋而要葬身大海；此時，漁船及時趕到，打開了機艙頂蓋救出了飛行員；然后，漁船救了小漁船上棄船逃走的士兵。而這一切，在漁船上的人救飛行員時便通過鏡頭有所暗示。這樣的暗示在影片中還有很多，有的是輔助理解人物的行為，有的是預(yù)示了之后的劇情發(fā)展，體現(xiàn)了交叉蒙太奇的敘事推動作用。

三、結(jié)論

蒙太奇通過多個鏡頭，經(jīng)過相應(yīng)的剪接組合來表達一個完整的故事，卻產(chǎn)生了比鏡頭單獨拍攝時更豐富的意義。平行蒙太奇與交叉蒙太奇在電影中以一種基礎(chǔ)的剪輯手法被運用得爐火純青，沒有一個好的剪輯與排版，故事情節(jié)將不能展現(xiàn)，導(dǎo)演或作者想要表達的內(nèi)涵將不能傳達，作品也將不能以最好的形式出現(xiàn)在大眾面前。因此本文通過對各種作品的分析，旨在為影視藝術(shù)及蒙太奇運用的效果提供參考。

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