論節(jié)奏感對電影剪輯帶來的影響

摘要：隨著時(shí)代和視頻風(fēng)格的千變?nèi)f化，觀眾的接受度和審美都在發(fā)生著改變，觀眾對電影的思想性，藝術(shù)性，知識性，趣味性以及節(jié)目整體的質(zhì)量的鑒賞水平，都有不同程度的提高。

關(guān)鍵詞：電影剪輯；節(jié)奏感；鏡頭內(nèi)部運(yùn)動

怎樣吸引觀眾的眼球，又很好的表達(dá)主題思想？這就必須重視節(jié)目內(nèi)涵表現(xiàn)形式的藝術(shù)性，和諧的視覺和聽覺節(jié)奏感的把握，片子表現(xiàn)的張弛有度，章節(jié)段落的錯落有致，把握好電影的剪輯節(jié)奏是后期編輯的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

一、內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏邏輯性的統(tǒng)一

電影剪輯是一個(gè)二次創(chuàng)作的過程，規(guī)則是死的，創(chuàng)作是活的，所以大家在掌握一些規(guī)則的時(shí)候，一定要用到合適的場景和視頻中。剪輯不流暢，都是因?yàn)闆]有符合人的正常思維邏輯而造成的；剪輯的思維邏輯是一個(gè)讓我們感到熟悉又陌生的詞匯，動作連貫很有邏輯性就是屬于優(yōu)秀的，例如跑步的鏡頭，人正常的跑步動作是左右左右，前一個(gè)鏡頭，我們左腳上很自然，后一個(gè)鏡頭是不是就應(yīng)該右腳在上了呢？如果剪輯的時(shí)候不注意后面一個(gè)鏡頭，觀眾看的時(shí)候，實(shí)際上是不符合我們正常動作邏輯的，所以說會感覺到跳，這就需要我們在時(shí)間線上一幀幀的畫出來慢慢調(diào)整。

電影剪輯節(jié)奏分為兩大類，一是內(nèi)在節(jié)奏，由主題和內(nèi)容決定的，即敘述性節(jié)奏；另一類是外在節(jié)奏，是通過電視造型表現(xiàn)手段產(chǎn)生的節(jié)奏，它包括攝像機(jī)的運(yùn)動，畫面內(nèi)主體的運(yùn)動、鏡頭剪輯組接、音樂以及轉(zhuǎn)場特效的應(yīng)用等因素形成的節(jié)奏，即造型節(jié)奏?？刂坪猛庠诠?jié)奏能直接影響到內(nèi)在節(jié)奏的形成，一部成功的電影也必定是合理地把握好內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。就像繡花一樣，剪輯也是慢工出細(xì)活，比如說美國電影《超級奶爸》，敘事性是影片最重要的參考標(biāo)準(zhǔn)，影片重在展現(xiàn)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)長為了保護(hù)一家五個(gè)孩子免受間諜騷擾而變身超級奶爸的故事，這部電影的總體風(fēng)格和剪輯節(jié)奏快而風(fēng)趣幽默，緊張中帶有活力。

影片中其中一段內(nèi)容，主角坐在椅子上，然后起身，接著一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)身離去尋找孩子，再切換一個(gè)鏡頭，人在下樓梯。中間一些冗長的部分，剪輯時(shí)可以直接省略，觀影效果干凈利落，既保持了動作的連貫性，故事的敘事性也能交代清楚，因?yàn)榍捌谂臄z的時(shí)候，為了后期能夠更好的把握片子節(jié)奏的可創(chuàng)造性，都會從不同的景別和不同的角度來進(jìn)行拍攝，后續(xù)要做的事情就是把它連貫的還原，同時(shí)要處理好時(shí)間和節(jié)奏。

那什么畫面是不連貫的呢？比如旅拍類的微電影，拍一些敘事性的旅游畫面，會發(fā)生各種各樣的事情，發(fā)生在各種各樣的空間上，一會兒在吃飯一會在沙灘上曬太陽，一會兒又坐船出海了，畫面顯得凌亂，這就需要我們在畫面組接時(shí)，按照地點(diǎn)、空間的連貫性變化進(jìn)行有條理的組接。

二、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動對節(jié)奏感的影響

鏡頭內(nèi)部運(yùn)動是由鏡頭內(nèi)人物或物體的運(yùn)動、色彩、構(gòu)圖的變化而形成；主體運(yùn)動的速度、方向、幅度、方式都會對視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。通常情況下，主體運(yùn)動速度快，節(jié)奏感就快；同向主體動作順勢剪輯，節(jié)奏相對流暢平穩(wěn)，反向主體動作交叉剪輯，會產(chǎn)生跳躍，節(jié)奏感就活躍。圖像色彩從冷色調(diào)轉(zhuǎn)向曖色調(diào)會產(chǎn)生快樂和幸福感，反之，就會使節(jié)奏慢下來。以音樂為主導(dǎo)，對畫面節(jié)奏也會有很深的影響，MV都沒有很明顯的敘事，這類影片一會兒一個(gè)鏡頭在室內(nèi)，一會兒又竄出跳到室外，一會兒又回到室內(nèi)；或者一會兒白天一會兒在晚上，畫面很混亂。為了避免這種跳躍性剪輯，會用很多的轉(zhuǎn)場來避免時(shí)間的不連貫性，比如說，拍攝敘述性的微電影宣傳片的時(shí)候，類似蘋果手機(jī)新品發(fā)布的微電影，會經(jīng)常先用近景或特寫，小景別來展現(xiàn)局部的細(xì)節(jié)，給觀眾留下一個(gè)好奇心，然后在用大景別來揭曉剛才給觀眾留下的這個(gè)問號，這又是由局部推動整體，在視覺上是流暢的，并且敘事清晰。

畫面組接的長與短、快與慢相似于語法中的逗號、頓號、分號和句號的作用，長鏡頭在語感上相似于分號或句號；短鏡頭相似于逗號、頓號。景別中的信息量是鏡頭停留時(shí)間的主要決定因素，遠(yuǎn)景、全景鏡頭畫面內(nèi)容較為豐富；一般需要觀眾來深入感知畫面信息，鏡頭停留時(shí)間會長一些，景別小的畫面信息量少，鏡頭停留的時(shí)間就短一些。

三、總結(jié)

總之，不論是總體節(jié)奏還是段落具體節(jié)奏，不論是內(nèi)在節(jié)奏還是外在節(jié)奏，對節(jié)奏的設(shè)計(jì)和構(gòu)成所表現(xiàn)出來的視聽效果韻律都是為主題訴求服務(wù)的，和諧節(jié)奏感的形成是提高電影的賞析水平、愉悅受眾的重要手段。同時(shí)也要強(qiáng)調(diào)切忌生搬硬套，運(yùn)用剪輯思維來選素材，帶著導(dǎo)演思維來進(jìn)行創(chuàng)作，才能提高電影的藝術(shù)觀賞水平，來滿足受眾的需求。

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作者簡介：陳美靜（1994—），女，黑龍江哈爾濱市人，助教，藝術(shù)碩士，輔導(dǎo)員，研究方向：戲劇影視文學(xué)。