基里科畫(huà)面中刻意的陰影

江佳鈺

〔摘 要〕形而上畫(huà)派的主將基里科是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的先驅(qū)人物，他的作品一直給人怪誕難以捉摸的感受。本文將通過(guò)介紹他形而上畫(huà)派的誕生和分析他畫(huà)作中大量的陰影形成所營(yíng)造的氛圍，從陰影入手，用新的角度和思路分析這種畫(huà)面中常被觀者忽視的陰影，它實(shí)際上起到烘托整體氣氛的作用。陰影不再是常規(guī)沒(méi)有目的的而是成為畫(huà)家刻意描繪表達(dá)內(nèi)心深層情緒的工具。

〔關(guān)鍵詞〕基里科；形而上；陰影

一、形而上的繪畫(huà)風(fēng)格

喬治·德·基里科是意大利畫(huà)家，他于1888年出生在希臘的沃洛斯，1978年逝于羅馬。他的父母是意大利人，后在希臘謀生?；锟频纳倌陼r(shí)光在希臘度過(guò)，從小對(duì)希臘神話和藝術(shù)有著極大的興趣，并顯露出藝術(shù)天賦，他的父親便將他送去當(dāng)?shù)禺?huà)師那里學(xué)畫(huà)。在早期，基里科以畫(huà)海景和自然風(fēng)光為主。在他十七歲那年，父親去世，母親便將他與弟弟安德烈阿帶去德國(guó)生活。18歲的基里科在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的過(guò)程中深受德國(guó)浪漫主義畫(huà)家勃克林的影響。在此階段，基里科的創(chuàng)作都是強(qiáng)調(diào)超自然的體驗(yàn)，用真實(shí)物像架空現(xiàn)實(shí)。

1910年基里科回到意大利，在佛羅倫薩開(kāi)始接觸叔本華和尼采的形而上的哲學(xué)著作，使得他形成獨(dú)特藝術(shù)理念?；锟圃谀岵珊褪灞救A的著作中感受到孤獨(dú)的自我和不斷挖掘世界和生命在世俗表象下透漏出的個(gè)人真實(shí)。有一天基里科獨(dú)自坐在佛羅倫薩克羅齊廣場(chǎng)的長(zhǎng)板凳上，突然發(fā)現(xiàn)廣場(chǎng)些許不對(duì)勁，所有的建筑，雕像，噴泉，連同陽(yáng)光下的陰影都陷入了靜止。他猛然體會(huì)到尼采的孤獨(dú)感，并且在日后的繪畫(huà)中時(shí)常描寫(xiě)這些清冷孤獨(dú)的建筑物。從此，基里科找到屬于自己的風(fēng)格——充滿謎語(yǔ)哲學(xué)的形而上繪畫(huà)。

1911年基里科來(lái)到當(dāng)時(shí)藝術(shù)的中心法國(guó)巴黎，他的畫(huà)引起法國(guó)最著名的詩(shī)人與藝術(shù)批評(píng)家阿波利奈爾的關(guān)注，從此二人成為朋友，并且對(duì)基里科贊賞有加。1914年一戰(zhàn)爆發(fā)，基里科被迫回國(guó)，應(yīng)召入伍，調(diào)到軍隊(duì)醫(yī)院。在這里，他結(jié)識(shí)了意大利未來(lái)主義的活躍分子卡羅·卡拉，他們的創(chuàng)作都有形而上的風(fēng)格。隨后基里科和親弟弟安德烈阿、卡羅·卡拉共同開(kāi)創(chuàng)了形而上畫(huà)派。

二、刻意的陰影

1.油畫(huà)中的陰影表現(xiàn)

陰影是由于光線直進(jìn)的特性，遇不透光物體而形成的一個(gè)暗區(qū)，影響陰影深淺和形狀最重要的因素就是光線的強(qiáng)弱。在文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫(huà)呈現(xiàn)寫(xiě)實(shí)狀態(tài)，這時(shí)候的陰影主要用來(lái)表達(dá)體積和空間，使得畫(huà)面更加真實(shí)與立體。達(dá)·芬奇認(rèn)為陰影是繪畫(huà)中最神奇的一面，在不同光線下陰影的強(qiáng)弱、形狀都值得細(xì)細(xì)考究。傳統(tǒng)油畫(huà)中對(duì)陰影的運(yùn)用是嚴(yán)謹(jǐn)考究的，陰影為造型服務(wù)，陰影可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)主體與次體，將次要的物體上覆蓋陰影，那么視覺(jué)的中心移到主體中，17世紀(jì)倫勃朗被人津津樂(lè)道的原因便是他將光影操縱得完美熟練。在他的繪畫(huà)中，大部分物體被濃重的陰影所籠罩，只呈現(xiàn)些許的局部，他將畫(huà)面主觀處理，使得觀者注意點(diǎn)集中，畫(huà)面被陰影烘托得更加精彩。

在傳統(tǒng)油畫(huà)中，陰影大都是為主體的塑造服務(wù)，基本都是按照陰影的客觀形成規(guī)律來(lái)表現(xiàn)，符合光學(xué)原理，有不同的層次，越靠近主體物的部分陰影越重，越靠近邊緣的陰影越淺，逐漸過(guò)渡使得邊緣線慢慢模糊。但是從印象派開(kāi)始，畫(huà)家不再局限于在畫(huà)室作畫(huà)而是走進(jìn)大自然，在自然光線下寫(xiě)生，陰影的顏色也不再單一而是更具有生命力和畫(huà)家主觀意識(shí)。隨著藝術(shù)的革新，20世紀(jì)誕生了大量的新觀點(diǎn)新理念，藝術(shù)家們擺脫傳統(tǒng)古典，尋找符合自我意識(shí)的潮流，陰影在不同的藝術(shù)家作品中有著不同的表達(dá)方式，夸張大膽，不再單純地遵循光的強(qiáng)弱規(guī)律，而是更加突出個(gè)人情感，形成不同的風(fēng)格。

2.基里科油畫(huà)中的陰影表現(xiàn)

基里科出生的時(shí)代便是如此，藝術(shù)家們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，而是尋求自身獨(dú)特的表達(dá)方式。在他的畫(huà)面中，充斥著大量的陰影，這些陰影的朝向角度有所不同，毫無(wú)規(guī)律，有著明確的邊緣線，像圖案一般平面，但卻都經(jīng)過(guò)基里科精心巧妙的布置。在他的筆下，高反差的陰影與其說(shuō)是為了增強(qiáng)畫(huà)面的張力與表現(xiàn)力不如說(shuō)是他將自己的某種情緒和哲理蘊(yùn)藏在畫(huà)面中。在他的畫(huà)作中，構(gòu)圖怪異浮夸不合常理，采用多點(diǎn)透視法，大部分建筑物的滅點(diǎn)都沒(méi)有消失在視平線上，仿佛相互之間不在同一個(gè)空間。畫(huà)靜物和生靈也是采用多視點(diǎn)法，創(chuàng)造出玄妙的氣氛，使人很難看懂。在《一條街上的神秘與猶豫》中左邊連續(xù)的建筑物延伸出去的視角與右邊被陰影遮蓋的建筑物延伸出去的視角并不在一個(gè)消逝點(diǎn)，整個(gè)畫(huà)是兩個(gè)分離的空間。不符合傳統(tǒng)的透視學(xué)，他在畫(huà)面采用了多點(diǎn)透視，背離規(guī)律，給人很不穩(wěn)定的感覺(jué)。木質(zhì)車廂的存在分割了畫(huà)面中下方建筑的陰影。左邊是一個(gè)旁若無(wú)人滾著鐵環(huán)的小女孩，跑向畫(huà)面唯一亮光的窄道空間。這幅畫(huà)面的陰影占據(jù)三分之一的位置，陰影沒(méi)有模糊的邊緣線，而是清晰深刻，大畫(huà)幅的黑色陰影在畫(huà)面的右下方，壓抑恐懼的氣氛撲面而來(lái)，基里科沒(méi)有直白地描述危險(xiǎn)，而是將這種不安的氣氛隱藏于陰影之中。他在街道的另一段畫(huà)了一個(gè)斜長(zhǎng)的身影，通過(guò)陰影的形狀可以猜測(cè)可能是個(gè)男人拿著不明確的尖銳物體向女孩方向走來(lái)。這幅畫(huà)面中，陰影渲染了整體恐怖的氣氛，有光線的地方有著不確定的未知性，陰影處加劇了這種不安彷徨的氣氛，使得畫(huà)面整體壓抑怪誕。

不同于傳統(tǒng)油畫(huà)中畫(huà)家借由光影凸顯畫(huà)中的主角，也不同于印象派畫(huà)家描繪真實(shí)的日間光影，在基里科的作品中，陰影是刻意直觀存在的，是強(qiáng)調(diào)主觀情緒的表達(dá)方式?；锟剖枪诺渲髁x的擁躉，但是在他的畫(huà)面中古羅馬風(fēng)格的建筑不再是典雅端莊的，而是給人壓迫彷徨的感覺(jué)。造成這種情緒傳遞的主要原因便是陰影的安排。所有的陰影呈現(xiàn)壓迫般的姿態(tài)，拉長(zhǎng)放大，方向不再一致，甚至相互矛盾，讓觀者彷徨不安。對(duì)于陰影的輪廓也有所強(qiáng)調(diào)，當(dāng)輪廓線模糊，陰影層次分明時(shí)會(huì)給人自然真實(shí)的感覺(jué)，但是在基里科的畫(huà)面中，所有輪廓線畫(huà)實(shí)，沒(méi)有任何過(guò)渡，和周圍環(huán)境完美區(qū)別開(kāi)，陰影搶去了主體的地位，大面積的深色陰影不再是對(duì)自然的模仿，而是主觀刻意地營(yíng)造出擠壓緊張感。在基里科的畫(huà)作中，他刻意將陰影平面化，轉(zhuǎn)化為大面積色塊，不再依附于主體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，給人強(qiáng)烈的非真實(shí)感，使得陰影自身有了形而上的象征意義，不是為了烘托空間而存在的陰影，被基里科賦予了冷靜不容置疑的感受，溶進(jìn)了哲學(xué)層次的思想性，這種經(jīng)過(guò)畫(huà)家巧妙布局后的陰影比真實(shí)世界所存在的陰影更值得觀者回味，更加有深度寓意。

3.玄秘的氛圍

在基里科的作品中，整體流露出的氣氛都是神秘怪誕，令人不知所措，充斥著大量的謎團(tuán)。他看似將很多毫無(wú)關(guān)聯(lián)的物品放置在一幅畫(huà)面，令觀者毫無(wú)頭緒。常見(jiàn)的有在遠(yuǎn)處建筑物上飄揚(yáng)的旗幟，這是源于基里科所見(jiàn)過(guò)的日常景象，在美術(shù)館，在岸邊的船上，旗幟是日常景象的象征。還有反復(fù)出現(xiàn)的木頭模樣的人偶，沒(méi)有情緒沒(méi)有表情，這些是源于他兒時(shí)對(duì)母親縫紉時(shí)用到的木頭人形模特的記憶，他幼時(shí)被這種模特所驚嚇到，于是成為難忘的一個(gè)元素。至于出現(xiàn)的雅典古希臘雕塑，則是他兒時(shí)居住在雅典，周圍隨處可見(jiàn)優(yōu)美端莊的雅典雕塑?！白匀皇且蛔鶑R宇，那里活的柱子有時(shí)發(fā)出模模糊糊的聲音，人從那里過(guò)，穿越象征的森林，森林用熟識(shí)的目光將人注視?！辈ǖ氯R爾的詩(shī)歌《應(yīng)和》把基里科畫(huà)中的隱喻吐露些許，基里科從生活中真實(shí)的事物中找尋真相，賦予象征意義?？此苹锟频漠?huà)作靠光影構(gòu)圖和不明所以的物體組合去營(yíng)造玄妙的氛圍，其實(shí)也是他結(jié)合日常熟悉的物體融入哲學(xué)理念，在日常事物中發(fā)現(xiàn)神圣，在看得見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)背后，給予神秘的關(guān)照。

基里科的藝術(shù)世界是獨(dú)一無(wú)二的，他認(rèn)為所有的創(chuàng)造都在沉默中進(jìn)行，他也將人間微妙的情感反映在他的畫(huà)布中，即使畫(huà)作不會(huì)出聲，但是我們觀者都在他的畫(huà)中讀到獨(dú)特憂郁的情感。在歷史的長(zhǎng)河中，基里科和他的形而上畫(huà)派，一直影響著后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)。

（責(zé)任編輯：楊建）

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