舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞句的編創(chuàng)技術(shù)方法

李玲琰

〔摘 要〕 對(duì)于語言表達(dá)來說，語法是解決通不通的問題，邏輯是解決對(duì)不對(duì)的問題，修辭是解決好不好的問題。音樂編舞中的句子恰當(dāng)?shù)厥褂镁浞ǎ苁刮杈涓挥羞壿?。本文主要探討怎樣運(yùn)用舞句的手法，編好舞句要掌握的常見的舞句的表達(dá)方法和句子的構(gòu)成。

〔關(guān)鍵詞〕舞句；結(jié)構(gòu)；編創(chuàng)；方法

舞句是構(gòu)成舞蹈作品的一個(gè)具有特性的基本結(jié)構(gòu)單位，相當(dāng)于文章中能表達(dá)出相對(duì)完整意義的一句話。在舞蹈陳述中，我們將大于“動(dòng)機(jī)”小于“舞段”，有明顯的終止和停頓感的舞蹈片段，稱為“舞句”，是由一個(gè)以上的舞蹈動(dòng)作組織在一起，表達(dá)出相對(duì)完整的含義的舞蹈組合，是組成舞蹈語言的單一片段。

一、舞句編創(chuàng)的基礎(chǔ)

舞句的構(gòu)成具有以下三個(gè)條件：一、舞蹈動(dòng)作形象鮮明。其內(nèi)在的含義易于被觀眾理解；二、舞蹈動(dòng)作的組織聯(lián)結(jié)順暢，注意高低、輕重、剛?cè)?、?dòng)靜的起伏、對(duì)比變化，具有舞蹈的形式美；三、舞蹈動(dòng)作的排列和組織，根據(jù)作者獨(dú)自的表情達(dá)意的方式進(jìn)行建構(gòu)，而呈現(xiàn)出個(gè)性特色。舞句在舞蹈的總構(gòu)思中是有結(jié)構(gòu)性質(zhì)的基本單位，是通過動(dòng)機(jī)進(jìn)一步延伸和擴(kuò)展而形成的。從動(dòng)機(jī)發(fā)展到舞句，不只是量的增加，而更重要的是質(zhì)的變化，一個(gè)舞蹈作品的風(fēng)格、情感是通過舞句逐步得到體現(xiàn)。因此舞句的構(gòu)成是舞蹈作品良好結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，如果“句法”不清楚，整部作品就會(huì)松弛渙散。

如果從句首到句尾各自之間沒有任何聯(lián)系，很難想象出每一個(gè)動(dòng)作之間還會(huì)有什么句法關(guān)系。反之，句首第一個(gè)肢體動(dòng)作通過一連串的變化，形成了一個(gè)表達(dá)完整的句子，在句子變化的過程中，通過四肢在空間的不同造型構(gòu)成句法關(guān)系，句中的造型變化只是一瞬間的停頓，如果我們想象它是流動(dòng)的，那么你的眼前會(huì)呈現(xiàn)出什么樣的景象。舞蹈句子的構(gòu)成與其他藝術(shù)種類有著本質(zhì)上的區(qū)別，文學(xué)是字與詞來完成的，是比較直觀的一種句法現(xiàn)象，我們?cè)噲D把下面的舞蹈句子用文學(xué)語言表述將會(huì)是什么樣的效果呢？比如：

一彎甜甜的弦月，剛剛被西山吞下，山坳里的養(yǎng)鹿場(chǎng)，有間小屋內(nèi)就亮起了光。

（祝今生《彩色的晚霞》）

舞蹈語言的表達(dá)比起文學(xué)語言更抽象，舞者的動(dòng)作語言（情感）往往只有他自己知道，這里我們主要講的句子的法則，在上面《彩色的晚霞》句子里，我們看看字與詞之間的關(guān)系變化。【弦月 （被） 吞下養(yǎng)鹿場(chǎng) 小屋亮起了光】其他的文字修飾是為主題詞服務(wù)的，也是為了更好的語言表達(dá)，能夠把作者的意圖表達(dá)清楚。

比如下面的樂句：

江蘇民歌《茉莉花》

在這首民歌的譜子中，主音運(yùn)用了1 duo 2 re 3 mi 5 suo 6 la ，為典型的民族調(diào)式。

樂中句1 dao是七次重復(fù)，2 re是六次重復(fù)，3 mi是九次重復(fù)，5 suo是十一次重復(fù)，6 la是七次重復(fù)。歌詞“好一朵茉莉花”完全重復(fù)了一次，“花”重復(fù)三次，“香”重復(fù)了三次。樂句中的這些音符通過不同的節(jié)奏和節(jié)拍的組合，進(jìn)行排列構(gòu)成美妙的旋律，成為了家喻戶曉的經(jīng)典音樂作品。從以上舉例中可以得出句法的運(yùn)用和構(gòu)成與舞蹈的編排是相輔相成的，舞句的形成所運(yùn)用的方法和動(dòng)作之間的關(guān)系，建立在相互邏輯的基礎(chǔ)上，而不是漫無目的的動(dòng)作堆積。

對(duì)于語言表達(dá)來說，語法是解決通不通的問題，邏輯是解決對(duì)不對(duì)的問題，修辭是解決好不好的問題。音樂編舞中的句子恰當(dāng)?shù)厥褂镁浞苁刮杈涓挥羞壿?，道理大家卻懂無須多說，這里主要說怎樣運(yùn)用舞句的手法編好舞句要掌握的常見的舞句的表達(dá)方法和句子的構(gòu)成。

二、舞句結(jié)構(gòu)的構(gòu)成

“舞句”的構(gòu)成是舞蹈組織結(jié)構(gòu)的基本形態(tài)。舞蹈作品中，有些舞句是沒有節(jié)奏組合和停頓的，屬于一氣呵成的舞句；還有些舞句根據(jù)內(nèi)部節(jié)奏的斷、連等會(huì)出現(xiàn)多種不同的“分裂”手法。

舞句的構(gòu)成基本是分裂結(jié)構(gòu)與連貫節(jié)奏的交替運(yùn)用。過分的運(yùn)用分裂結(jié)構(gòu)，會(huì)使舞蹈結(jié)構(gòu)松散，過分的運(yùn)用連貫結(jié)構(gòu)，會(huì)使舞蹈節(jié)奏拖沓。合理的舞句構(gòu)成，可以吸引觀眾的注意力，支配觀眾思想與情緒并產(chǎn)生一種特殊的魅力。

通過音樂音響的聽覺和閱讀樂譜的視覺感應(yīng)，到感覺再至動(dòng)覺，舞句編排的情感過程就是這樣的一條線，一般情況下，聽覺來自音樂給予編導(dǎo)者的形象思維，樂譜給予的視覺是技術(shù)層面的技術(shù)方法，包括音樂發(fā)展的各種技術(shù)運(yùn)用等。在此基礎(chǔ)上，編創(chuàng)者會(huì)產(chǎn)生舞句編排的感覺，有時(shí)候會(huì)被說成是靈感，不管是感覺還是靈感，都是指編創(chuàng)者從中找到舞句編排的技術(shù)手段和想象思維，而后進(jìn)行舞句的構(gòu)成和進(jìn)行動(dòng)作上不同的組合方式。

三、舞句創(chuàng)作的基礎(chǔ)手法

在音樂編舞中，創(chuàng)作舞句的首要條件是要懂得每個(gè)樂句的含義，假如有人問：樂句的含義是什么？我想只要靜下心來，總可以聽出來或是愉快的，或是傷心的，或是興奮的，或是痛苦的，或是美好的，或是疑問的，或是開心的等等。對(duì)這類問題有了基本的領(lǐng)會(huì)，就基本理解了樂句的含義。

其次，要體會(huì)各句之間的關(guān)系，如在聲樂曲中，我們很容易區(qū)分樂句，比如四句歌詞，對(duì)應(yīng)著的就是四個(gè)樂句，句與句之間需要換氣，一般都是按照歌詞以及詞意可顯示的停頓進(jìn)行分句呼吸的。例如：

《歡樂頌》

我們從上圖中可以看出，樂句非常清晰，每一個(gè)呼吸記號(hào)V也是比較規(guī)整的在樂句的逗號(hào)和句號(hào)的地方劃出。一般在聲樂作品的樂句中，由于歌詞的存在，樂句相對(duì)比較容易分辨清楚，但是在器樂曲中，就要靠經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)去感覺和辨別其中究竟包含幾句話，可分析樂句內(nèi)部是否有長音符或休止符分割，語氣上是否有短暫的停頓等現(xiàn)象，想通了這些問題，也就清楚了樂曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、邏輯關(guān)系，對(duì)整首樂曲的理解、感受，都將深刻而又鮮明。相反，分不清，就弄不清音樂之間的關(guān)系，感覺不到音樂的意義，只覺得混沌一片。這就沒法真正理解樂曲，沒有理解，如何進(jìn)行音樂編舞？

其一，舞句起始

在音樂編舞中，舞句與音樂的結(jié)合也是有規(guī)律可循的，開頭動(dòng)作的選擇，是要用“落下去”的動(dòng)作，落得多快？還是先要跳起，但是跳得多高？給予多少重量？是深吸一口氣從容地開頭？還是急吸一口氣靈巧地開始？想要營造出怎樣的效果？凡此種種，都要深思熟慮一番，根據(jù)音樂結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)歸納為三種起始形態(tài)：

（1）強(qiáng)起：與音樂強(qiáng)拍同時(shí)起，根據(jù)音樂的速度、節(jié)奏的不同，動(dòng)作的密度也會(huì)不同，這種舞句的安排有一種穩(wěn)健的感覺，動(dòng)感也隨之加強(qiáng)。

（2）弱起：即讓過音樂的強(qiáng)拍第一拍，從弱拍起，與音樂形成一種鮮明的對(duì)比。

（3）搶起：舞句的第一個(gè)動(dòng)作搶在樂句的前面，可搶一拍，也可搶半拍，搶拍的數(shù)量視音樂的情況具體操作。

其二，舞句的結(jié)束

一個(gè)舞句意義的完整，有賴尾聲的妥善處理，因?yàn)橛辛送ｎD，會(huì)給觀眾留下較深刻的印象，必須是前面那些動(dòng)作的合乎邏輯的、合情合理的歸宿。收尾動(dòng)作，不可忽視：是果斷地？從容地？輕松地？沉重地？不知不覺地？這些問題關(guān)系到舞句結(jié)束留給人什么意味。舞句結(jié)束動(dòng)作的形式，可分為：

（1）強(qiáng)收：結(jié)束動(dòng)作在音樂樂句結(jié)束的第一強(qiáng)拍上，然后延留，形成一種較穩(wěn)定的感覺。

（2）弱收：結(jié)束動(dòng)作在音樂樂句結(jié)束的弱拍上，具有一種收縮感。

從以上可以看出，強(qiáng)收處理一般在音樂速度較快的情況下運(yùn)用，烘托氣氛；弱收處理一般在音樂速度較慢的情況下運(yùn)用，加強(qiáng)抒情。在舞句創(chuàng)作中，有時(shí)可交替運(yùn)用兩種不同的收結(jié)形式，然后并置連接而形成句子之間的對(duì)比。

其三，舞句的布局

舞句的布局是指舞句內(nèi)部的處理，這個(gè)過程必定有起有伏。即使是用很少的動(dòng)作組成的舞句也會(huì)有力度上的起伏。是什么樣的起伏？是跳躍式的？是慢坡式的？是急劇的？是穩(wěn)重的？其中，最重要的是起伏中的頂點(diǎn)。到達(dá)頂點(diǎn)的途中會(huì)有骨干動(dòng)作的推進(jìn)。頂點(diǎn)之后，就是轉(zhuǎn)折、下降開始轉(zhuǎn)折處的鮮明，是編好舞句的又一個(gè)關(guān)鍵。再把理解到的東西與動(dòng)機(jī)的選擇、力度及其對(duì)比變化、安排好空間方位等技術(shù)問題結(jié)合起來。根據(jù)樂句內(nèi)部的布局形式，可分析出常見的舞句布局有以下幾種：

（1）前緊后松：舞句開始時(shí)，動(dòng)作節(jié)奏較緊湊，形成緊張感，然后在舞句尾部拉長，減弱沖力。

（2）前松后緊：舞句的開始動(dòng)作節(jié)奏較慢，在后部的節(jié)奏較緊，使整個(gè)舞句凝聚著一股收縮欲發(fā)的動(dòng)力。

（3）時(shí)松時(shí)緊：舞句的節(jié)奏總是時(shí)松時(shí)緊向前發(fā)展，有時(shí)一個(gè)音符多個(gè)動(dòng)作，有時(shí)一個(gè)動(dòng)作多個(gè)音符，形成一種比較特殊的節(jié)奏布局。

在設(shè)計(jì)舞句時(shí)，除了結(jié)合音樂的特征，我們還要考慮一些綜合的問題，除了要賦予動(dòng)作以樂句表情上和技術(shù)動(dòng)作上的雙重意義，還要特別注意動(dòng)作之間的連接、時(shí)空力的變化、動(dòng)作的松緊布局等。通過多方面因素的結(jié)合，設(shè)計(jì)出生動(dòng)、新穎的舞句形式來。

總之，在舞蹈中要準(zhǔn)確表達(dá)一個(gè)完整的句子，就是把單一動(dòng)作連接成舞句，連接的好壞直接作用于作品的成敗。通過舞句的練習(xí)，使學(xué)生能夠運(yùn)用動(dòng)機(jī)分析與發(fā)展技術(shù)來延伸、擴(kuò)展舞蹈句子，并且提高學(xué)生根據(jù)音樂主題，尋找、提煉核心動(dòng)機(jī)的能力。使學(xué)生在充分理解樂句的前提下，進(jìn)行舞句動(dòng)機(jī)的選擇、組句與連接的練習(xí)。

運(yùn)用動(dòng)機(jī)發(fā)展中的重復(fù)、模仿、變奏、展開等手法，使舞句內(nèi)部結(jié)構(gòu)延長，便是擴(kuò)充舞句?？梢栽诰涫降摹笆?、中、尾”任何一個(gè)局部或全部進(jìn)行動(dòng)作擴(kuò)充。句幅的長短可不受原形舞句的制約，更多的是依據(jù)音樂所表達(dá)的內(nèi)涵擴(kuò)充“舞句”。緊縮：運(yùn)用裁剪某些因素的手法，使動(dòng)作減少一至若干，形成結(jié)構(gòu)短小的變化句式。補(bǔ)充：在舞句結(jié)構(gòu)的外部，再加某些材料，稱為“補(bǔ)充”。補(bǔ)充使舞句增長，但它與擴(kuò)充的增長不同，擴(kuò)充是在“內(nèi)部”擴(kuò)展，而補(bǔ)充是從“外部”增加。擴(kuò)充句式、緊縮句式及補(bǔ)充句式所形成的各種舞句形態(tài)的變化，在舞蹈中有著不同的表現(xiàn)力，可在同一時(shí)間之內(nèi)使用一種發(fā)展手法，也可以使用多種發(fā)展手法，這要根據(jù)創(chuàng)作需要巧妙搭配、綜合運(yùn)用，從而創(chuàng)作出變化無窮的句式。

（責(zé)任編輯：楊建）