此情只可待追憶

孟立敬

【摘 要】川劇《愛情天梯》是成都市川劇研究院的新編劇目，該劇總共舞臺(tái)演員為7人。這部以愛情為表現(xiàn)內(nèi)容的小劇場(chǎng)川劇根據(jù)真人真事改編，通過(guò)真摯的感情、細(xì)膩的程式和動(dòng)人的旋律受到觀眾的熱捧。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代川劇;《愛情天梯》

中圖分類號(hào)：J825? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0003-02

2015年成都市川劇研究院組織本院編劇、導(dǎo)演、作曲、演員一行人，前往故事發(fā)源地深入生活，精心創(chuàng)作。通過(guò)邀請(qǐng)戲曲專家、高校學(xué)者、不同年齡層次戲曲觀眾進(jìn)行劇本探討、選段清唱等活動(dòng)，最終為大家呈現(xiàn)了一場(chǎng)原汁原味的川劇作品。

一、《愛情天梯》的主題思想和內(nèi)容簡(jiǎn)介

小劇場(chǎng)戲劇《愛情天梯》根據(jù)真人真事編創(chuàng)而成，講述的是發(fā)生在我們身邊的“接地氣、走心”的愛情故事，是寫進(jìn)作品里的真實(shí)社會(huì)生活，是現(xiàn)實(shí)愛情題材的戲曲作品，能從故事中看到普通老百姓對(duì)愛情的忠貞、堅(jiān)守和誠(chéng)信，是對(duì)社會(huì)正能量的倡導(dǎo)和弘揚(yáng)。男、女主人公在愛情的滋潤(rùn)下，幸福平安地走向生命的盡頭，展現(xiàn)出善良的人性之美、愛情之美、生活之美。

愛情天梯指的是重慶江津中山古鎮(zhèn)農(nóng)家青年劉國(guó)江老人為妻子手工鑿成的下山階梯，現(xiàn)有6208級(jí)，被稱為“愛情天梯”。上世紀(jì)50年代，20歲的劉國(guó)江愛上了大他10歲的“俏寡婦”徐朝清。為了躲避世人的流言，他們攜手私奔至深山老林。為讓徐朝清出行安全，劉國(guó)江一輩子都忙著在懸崖峭壁上鑿石梯通向外界。編劇吳澤地將真實(shí)事件進(jìn)行還原加工，在《愛情天梯》劇本中進(jìn)行了如下編寫：大山頂上，住著一戶人家。女人長(zhǎng)男人10歲，面對(duì)空曠寧?kù)o的大山，他們過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的幸福生活。當(dāng)年，在女人出嫁之時(shí)，男人當(dāng)眾向女人表明了愛的心跡，惹來(lái)村民們的嘲笑和諷刺，成了村民們口中的一大笑話。多年過(guò)去了，一天，女人帶著兩個(gè)孩子從外鄉(xiāng)回到老家。她的丈夫死于病患，她和兩個(gè)孩子也餓得面黃肌瘦。男人心疼不已，想盡一切辦法讓女人母子填飽肚皮。日久生情，男人又向女人表明心跡。生活困難，生存不易，女人著實(shí)不愿拖累男人，男人遂默默地為女人母子忙前忙后。女人被男人感動(dòng)，終于同意嫁給他。但是她畢竟長(zhǎng)他10歲，世俗的閑言碎語(yǔ)、親戚們的指桑罵槐，女人實(shí)在招架不住。男人遂帶領(lǐng)女人和兩個(gè)孩子，來(lái)到了大山頂上，修房開地，過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的幸福生活。山高路陡，出入不易，女人幾次差點(diǎn)遇險(xiǎn)，男人看在眼里，痛在心中。于是花了30年時(shí)間，用鐵釬與鐵錘，一點(diǎn)點(diǎn)鑿出了通往山下的石梯路。從山下住山上看，整整齊齊的石梯路，好似通往云端的天梯，這是愛情的天梯！他們?cè)趷矍榈淖虧?rùn)下，幸福平安地走向生命的盡頭……

二、《愛情天梯》的藝術(shù)特色和價(jià)值意義

新創(chuàng)現(xiàn)代小劇場(chǎng)戲?。ù▌。稅矍樘焯荨犯鶕?jù)所反映的內(nèi)容，有機(jī)地把川劇傳統(tǒng)表演與現(xiàn)代審美情趣結(jié)合起來(lái)，發(fā)揮出川劇悲中有喜、喜中見悲的特點(diǎn)，從而形成了這個(gè)劇目的藝術(shù)特色，在清新、樸實(shí)中，歡笑、悲憫里，給觀眾帶來(lái)了川劇的特別韻味。

（一）人物性格豐滿，語(yǔ)言質(zhì)樸并且充滿鄉(xiāng)土氣息。

在中國(guó)古典文學(xué)作品中，戲曲語(yǔ)言與小說(shuō)語(yǔ)言不同，演繹小說(shuō)早已從話本舊有的形式中脫穎而出，不再是案頭閱讀。戲曲語(yǔ)言既供演員念與唱，又供萬(wàn)千觀眾或讀者欣賞。因此，戲曲劇本力求通俗易懂、雅俗共賞，同時(shí)還要顧及詞采與音律之間的協(xié)調(diào)，歷代曲家對(duì)此有精辟論述。臧晉叔《元曲選序》說(shuō)：“填詞者必須人習(xí)其方言，事肖其本色，境無(wú)旁溢，語(yǔ)無(wú)外假?！毙煳肌赌显~敘錄》說(shuō)：“曲本取于感發(fā)于心，歌之使奴、童、婦、女皆喻，乃為得體。”戲曲，一半是戲，一半是曲。劇作家在創(chuàng)作時(shí)必須顧及音樂(lè)唱腔，雅詞俏語(yǔ)，莊諧輝映，亦戲亦歌?！稅矍樘焯荨分械某~詼諧有趣，常常出現(xiàn)一種流轉(zhuǎn)回環(huán)的優(yōu)美韻律，不僅語(yǔ)句鏗鏘協(xié)律，同時(shí)更利于抒發(fā)激情，給觀眾留下若干值得回味的審美瞬間。例如女人唱：“小伙子，姐姐大你整十歲，花兒雖好歲月催。一江春色付流水，風(fēng)兒吹皺貌如灰……”這些都是從劇情出發(fā)、從人物心境出發(fā)的好唱詞。充滿濃郁的生活氣息，非常接地氣。

（二）巧向傳統(tǒng)借力，塑造具有現(xiàn)代美的核心唱段。

《愛情天梯》的編劇吳澤地是一位川劇底蘊(yùn)十分豐厚的老師，他幼年時(shí)曾學(xué)習(xí)鑼鼓，對(duì)于川劇的經(jīng)典唱段和經(jīng)典劇目了如指掌。在該劇中，他為男主人公設(shè)計(jì)了一段唱詞：“父母早亡無(wú)兄弟，可憐孤兒無(wú)人依。姐姐抱我歸家去，哺育成長(zhǎng)費(fèi)心力。一歲教我牙牙語(yǔ)，兩歲陪我下跳棋……七歲教我把衣裳洗，十歲里姐姐嫁人話別離。氣得我捶胸頓足魂魄去，我愛姐姐勝自己，日思夜想?？奁?。姐姐婆家百里地，夢(mèng)中相會(huì)把牛騎……”這段唱詞朗朗上口，情真意切，催人淚下，完美表現(xiàn)了男主人公對(duì)女主人公的癡情。從唱詞而言，這一段會(huì)讓人聯(lián)想到川劇《柳蔭記·四九求方》一場(chǎng)，梁山伯眼見姻親無(wú)望，吩咐四九，以求為由，重返祝莊，轉(zhuǎn)達(dá)心聲。祝英臺(tái)開出劑藥方，權(quán)作回音：“若要婚煙有指望，艱難猶如求藥方。一要東海龍王角，二要蝦子頭上漿，三要萬(wàn)年陳壁土，四要千年瓦上霜，五要陽(yáng)雀蛋一對(duì)，六要螞蟥肚內(nèi)腸，七要仙山靈芝草，八要王母身上香，九要觀音凈瓶水，十要蟠桃酒一缸?！毙蜗蟮谋扔魇稌缡离y覓的“藥方”，較之當(dāng)面一口回拒、更多幾許抒發(fā)悲情的意境。吳澤地在借鑒中發(fā)展而為“順十字”，詼諧有趣，既活畫出男人木訥的性格，也表現(xiàn)出他的癡情忠貞，運(yùn)筆巧而工。

（三）人物形象鮮明，主角和代角同臺(tái)“爭(zhēng)艷”。

《愛情天梯》全劇共有7名演員，但全是重要角色，除男女主角外，4位代角任務(wù)也很重。在本劇中，男女主角分別為“小伙子”和“老媽子”。男主角小伙子，是本劇非常有亮點(diǎn)的主人公，他淳樸、憨厚、倔強(qiáng)還帶有川人的幽默風(fēng)趣，他有情有義、有擔(dān)當(dāng)，敢愛會(huì)愛。從川劇行當(dāng)來(lái)看是小生、老生功底皆備，從扮相造型上，呈現(xiàn)出的是陽(yáng)光、帥氣的形象（特別是前半部）。他說(shuō)話擲地有聲，身段陽(yáng)剛干凈，唱腔高亢有力。女主角老媽子溫柔漂亮，有風(fēng)情，第一場(chǎng)戲充滿少女的鮮亮活潑，對(duì)男主人公表現(xiàn)愛憐和風(fēng)趣，從第二場(chǎng)起，以川劇青衣應(yīng)功，但又不拘束于此。她風(fēng)韻猶存，溫柔閑趣，雖有憂郁但并不因貧困和矛盾而焦慮。她的唱腔優(yōu)美流暢，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，道白舒緩有韻味，身段大氣婉約，眼神明亮略帶憂郁，給予了觀眾一種想要憐愛和保護(hù)的沖動(dòng)。

作者利用川劇的代角形式，表現(xiàn)出了轎夫、媒婆、老輩子、眾驢友等角色，處理得很巧妙，對(duì)導(dǎo)演及演員提出了更高的要求。導(dǎo)演組合理利用造型、服裝和編排處理好了這一藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓代角得到更好地體現(xiàn)，更加具有閃光點(diǎn)。

（四）川劇高腔為主，民樂(lè)和幫腔凸顯魅力。

該劇的中心人物女人和男人的主要唱腔是以高腔為基調(diào)，并且充分揉進(jìn)了四川民間音樂(lè)的元素。兩位主人公的唱腔，充分發(fā)揮了演員的強(qiáng)項(xiàng)，多清唱少伴奏。樂(lè)隊(duì)間奏及代角上場(chǎng)以音樂(lè)為主，代角的音樂(lè)風(fēng)格熱鬧歡快，開幕和尾聲的伴唱用幫腔唱出重慶山歌的味道，清澈高亢，優(yōu)美動(dòng)聽。

在戲曲演出中，序曲、幕間曲和尾聲是貫穿整個(gè)劇目音樂(lè)的主要元素。通過(guò)三者之間的配合，雜糅唱腔或道白，完成劇目的整體演繹。在不同的川劇劇目中，由于劇本情節(jié)和舞臺(tái)要求的不同，尾聲長(zhǎng)短不一，但都充分地烘托出了整部劇的氛圍，再一次地彰顯主題?！稅矍樘焯荨犯桧灹藗ゴ蟮恼鎿辞楦?、忠貞不渝的愛戀，為了進(jìn)一步凸顯主題，在該劇目的尾聲處運(yùn)用了大量的重復(fù)和遞進(jìn)式的幫腔唱段。這種幫腔唱段既能完美地推進(jìn)劇情高潮，又引發(fā)了觀眾的情感高潮。

（五）舞臺(tái)調(diào)度合理，導(dǎo)演巧妙呈現(xiàn)劇作。

《愛情天梯》的導(dǎo)演是有著豐富舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的國(guó)家一級(jí)演員、成都市川劇研究院黨總支書記蔡少波，這部劇作是他首次擔(dān)綱導(dǎo)演的作品。他憑借著自己作為一名演員對(duì)于舞臺(tái)的熟悉和敏感，巧妙地運(yùn)用舞臺(tái)調(diào)度手法，完美地為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)愛情故事。眾所周知，劇本是“一劇之本”，導(dǎo)演卻是第二創(chuàng)造者。有怎樣的導(dǎo)演，便有怎樣的演出。導(dǎo)演本身從戲曲演員到戲曲導(dǎo)演的角色轉(zhuǎn)變，也是本劇目的一大特色。蔡少波在劇中設(shè)置的四個(gè)配角演員，不僅扮演了甲、乙、丙、丁“四轎夫”，還有趙、錢、孫、李“四媒婆”，以及中年、老年“四長(zhǎng)輩”，再到現(xiàn)代時(shí)尚的“四驢友”。并非“閑筆”，而是“趣筆”，更是“妙筆”。這是編導(dǎo)別出心裁的設(shè)計(jì)，也是川劇在舞臺(tái)表現(xiàn)性方面的又一發(fā)展。

當(dāng)然，劇中可以看到大量的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，比如“坐轎”“推豆花”“三叩門”“修石梯”等。這種巧妙借用傳統(tǒng)技巧表現(xiàn)當(dāng)代題材的做法，能夠讓更多年輕人感受到川劇傳統(tǒng)文化的魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

《愛情天梯》描寫了一對(duì)年齡懸殊、物質(zhì)條件匱乏的男女簡(jiǎn)單樸實(shí)的愛情故事。這一普通、執(zhí)著、溶入生活點(diǎn)滴的、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的淳樸愛情感動(dòng)著我們，向我們闡釋了愛情之純質(zhì)，那就是愛是心甘情愿的付出和點(diǎn)點(diǎn)滴滴的關(guān)心，愛是來(lái)自內(nèi)心的傾慕。正如人們常說(shuō)，幸福的家庭大都一樣，不幸的家庭卻千差萬(wàn)別?！稅矍樘焯荨吩趷矍殚L(zhǎng)河中綻放出了一簇別致而動(dòng)人的“情花”，吟詠出一曲撩人情愫的川劇“情頌”。此情只可待追憶，與其他絲毫無(wú)關(guān)。

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