淺談舞臺(tái)燈光在現(xiàn)代戲曲（?。┧囆g(shù)中的作用

楊華

【摘 要】舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，在現(xiàn)代戲曲（?。┧囆g(shù)中發(fā)揮著重要的作用，作為視覺藝術(shù)的一種手段，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)與戲曲（?。┑目臻g、情景和劇中人物的形象相連接，成為舞臺(tái)上、視覺形象不可替代及不可忽略的重要組成部分。怎樣使舞臺(tái)燈光真正為戲曲（?。┭莩龇?wù)，對(duì)戲曲（?。┍硌葜械娜宋锝巧M(jìn)行塑造，為演員在舞臺(tái)上的表演增光添彩，是我們舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者和工作者要不斷探究的問題，是對(duì)戲曲（?。┪枧_(tái)藝術(shù)和審美觀念不斷更新和探索的重要課題。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光;戲曲（?。┧囆g(shù);角色塑造

中圖分類號(hào)：J814.4 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0021-02

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的重要組成部分。隨著舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作理念和技術(shù)的發(fā)展以及觀眾審美需求的提升，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也在逐漸變化，漸漸地融入整個(gè)舞臺(tái)之中，和其他部門、其他元素全面進(jìn)行重組，更加具有想象力和創(chuàng)造性。花鼓戲的舞臺(tái)燈光亦是花鼓戲曲藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。

一、舞臺(tái)燈光的變化

湖北荊州花鼓戲，是湖北省四大主要地方戲曲劇種之一。解放前后已有湖北漢劇、湖北楚劇（早期叫黃陂花鼓戲）及湖北荊州花鼓戲（1956年由湖北省戲曲改進(jìn)委員會(huì)定名為天沔花鼓戲。1981年，為擴(kuò)大劇種影響，更名為荊州花鼓戲，經(jīng)當(dāng)時(shí)的荊州行署文化局批準(zhǔn)，報(bào)湖北省文化廳和文化部批準(zhǔn)備案至今）。荊州花鼓戲活動(dòng)范圍主要在江漢平原，即原荊州地區(qū)所轄的十二個(gè)縣市，共有七個(gè)專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體和四十多個(gè)農(nóng)村職業(yè)劇團(tuán)，演出活動(dòng)非?；钴S，深受當(dāng)?shù)貜V大人民群眾的喜愛。就全國而言，荊州花鼓戲無論是專業(yè)還是業(yè)余劇團(tuán)，應(yīng)該都屬于縣市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)級(jí)農(nóng)村劇團(tuán)，所以演出場(chǎng)所和舞臺(tái)大多以草臺(tái)為主（俗稱六根竿舞臺(tái)），演出劇目以表現(xiàn)才子佳人的大戲和生活小戲?yàn)橹?，舞臺(tái)燈光的功能以照明為主。其燈光設(shè)備異常簡陋：解放前用煤油夜壺?zé)簦M(jìn)而到馬燈，再發(fā)展到解放初期用兩至三盞氣燈，到了六十年代開始移植創(chuàng)作并上演現(xiàn)代戲以來，才發(fā)展到用現(xiàn)代的電燈。進(jìn)入電燈時(shí)代后，其舞臺(tái)燈光的功能才有了：具備了照明、特效和切光的功能。真正運(yùn)用舞臺(tái)燈光藝術(shù)為劇種和人物服務(wù)，還是在“樣板戲”普及后，為確?！皹影鍛颉辈蛔邩樱袟l件的專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，才逐步添置和更新了燈光設(shè)備。

隨著社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)谙硎茇S富的物質(zhì)生活的同時(shí)，對(duì)精神文化的追求及欣賞本土的戲曲藝術(shù)也有了更高的追求，對(duì)舞臺(tái)演出中的舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)燈光等從設(shè)計(jì)到運(yùn)用均有了更高、更新層次的審美需求。舞臺(tái)燈光不僅僅是用來照亮舞臺(tái)、讓觀眾看清演員的面容和舞臺(tái)表演動(dòng)作，從某種意義上說，更是現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中創(chuàng)造視覺藝術(shù)形象的重要藝術(shù)手段之一，是溝通觀眾和演員之間的視覺橋梁。舞臺(tái)演出中，燈光的運(yùn)用是極具有藝術(shù)性和可塑性的。不論是演出傳統(tǒng)戲曲，還是反映人民群眾現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲，舞臺(tái)燈光都必須依據(jù)劇情的要求，通過設(shè)計(jì)師和操作者的精心設(shè)計(jì)，依托可控制的、可塑性極強(qiáng)的高科技燈光技術(shù)，為導(dǎo)演所設(shè)想的演劇樣式和風(fēng)格，創(chuàng)造出具有無限可能的戲曲（?。┳杂煽臻g，達(dá)到改善及提升觀眾的視覺效果及審美情趣的目的。炫麗多彩的光影和色彩畫面共同構(gòu)成舞臺(tái)的三維立體空間，使舞臺(tái)空間自由多變，幫助和引導(dǎo)觀眾更好地進(jìn)入戲劇的規(guī)定情境，交待戲劇故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等，隨著劇情的發(fā)展?fàn)I造戲劇氛圍，從而深化主題。優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，需要靈活地調(diào)動(dòng)舞臺(tái)燈光，運(yùn)用較先進(jìn)的操作技巧，強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)效果，增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)感染力。它可以豐富和滿足觀眾的戲曲（劇）審美體驗(yàn)，從而將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的藝術(shù)瞬間定格為觀眾心目中的恒久記憶。

作為視覺藝術(shù)的一種，舞臺(tái)燈光也叫“舞臺(tái)照明”，簡稱“燈光”，是舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一。戲曲（?。┪枧_(tái)上的燈光，分主光和輔助光，包括面光、頂光、耳光、側(cè)光、腳光、天幕區(qū)光、追光、電腦光和特效光等。它們是創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)形象的眼睛，謂之“無聲的音樂”，是整個(gè)戲曲（?。┪枧_(tái)的生命和靈魂。運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段，可以隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果（如風(fēng)、雨、云、水、閃電）等。燈光的有效運(yùn)用可以為觀眾勾勒出精彩的畫面，引導(dǎo)觀眾觀看戲曲（?。?，并通過冷暖色彩的對(duì)比、明暗節(jié)奏的變化，向觀眾傳遞強(qiáng)烈而真實(shí)的情感，表達(dá)作品深刻的內(nèi)涵。舞臺(tái)燈光是演出空間構(gòu)成的重要組成部分，是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對(duì)人物及其所處的特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的視覺環(huán)境的設(shè)計(jì)，并將設(shè)計(jì)意圖以視覺形象的方式再現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)創(chuàng)作。

因此，戲曲（?。┪枧_(tái)燈光，不僅僅是一個(gè)戲曲（劇）演出的元素，更是戲曲（劇）藝術(shù)表達(dá)的重要方式之一。有了舞臺(tái)燈光，我們才可以使舞臺(tái)上的布景與劇中人物聯(lián)系和連結(jié)起來，形成一個(gè)完整的空間，使觀眾在觀看中身臨其境，感受到戲曲（劇）氛圍的微妙變化。以我參與設(shè)計(jì)的戲劇原創(chuàng)劇《生命童話》（參加了文化部第九屆全國藝術(shù)節(jié)并在廣州演出，編劇胡應(yīng)民，導(dǎo)演丁素華）為例，劇中主要角色和群眾演員都是一群風(fēng)華正茂的青年學(xué)生，其中第二場(chǎng)表現(xiàn)的是青年學(xué)子們充滿了人生幻想，導(dǎo)演有意安排一場(chǎng)“我們是二十歲”的《青春舞蹈》，作曲家運(yùn)用戲歌創(chuàng)作手法，以荊州花鼓戲音調(diào)為元素，巧妙地引進(jìn)流行音樂的節(jié)奏，創(chuàng)作出了一段載歌載舞的、青春旋律的荊州花鼓戲戲歌。根據(jù)導(dǎo)演和舞蹈編排老師的意圖，再結(jié)合劇情，我在舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)中，充分地運(yùn)用和強(qiáng)調(diào)了舞臺(tái)燈光的色彩變化，根據(jù)舞蹈的“青春”“活潑”“奮發(fā)”向上的情緒，在燈光設(shè)計(jì)和配置上，將粉色、紅色和桔黃色交織地運(yùn)用其中，讓觀眾真實(shí)地感受到了這群青年大學(xué)生天真浪漫的“青春美”，充分地展示出青春學(xué)子為中華民族的偉大復(fù)興而迸發(fā)出來的昂揚(yáng)奮發(fā)的生命激情。

二、舞臺(tái)燈光的觀念創(chuàng)新，有利于戲曲（?。┧囆g(shù)創(chuàng)新

創(chuàng)新的意識(shí)和感覺，是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的靈魂。而燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)新意識(shí)，與演員和角色本身的藝術(shù)體現(xiàn)是密切結(jié)合的。通過演員的表演來將燈光運(yùn)用的內(nèi)在含意給予揭示和外化，二者完美結(jié)合和統(tǒng)一，才能實(shí)現(xiàn)完整的藝術(shù)效果。如果燈光的設(shè)計(jì)與配置限制了演員的表演，一味地追求華麗和豐富，那就不是戲曲（?。┧囆g(shù)，而是一種游離于劇情之外、脫離演員藝術(shù)表演的一場(chǎng)“燈光秀”了。

舞臺(tái)美術(shù)是不斷變化的，它的變化甚至還會(huì)影響戲劇的整體表現(xiàn)。在舞臺(tái)上，演員的表演方式也逐漸受到燈光的影響，尤其是在新技術(shù)時(shí)代，新的舞臺(tái)元素通過燈光的方式涌上了舞臺(tái)。例如在荊州花鼓戲《站花墻》中的“站墻摘花”，就使用了全息投影技術(shù)。燈光不僅配合道具起到了布景的作用，使得王府花園的氣氛完美地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，而且還通過高新技術(shù)完全虛構(gòu)出了人的形象。

舞臺(tái)燈光可以設(shè)計(jì)出空間形象、情景形象、人物形象，成為舞臺(tái)上視覺形象的創(chuàng)造者之一，在舞臺(tái)演出中參與到形象表現(xiàn)的各個(gè)層面，尤其是對(duì)戲劇表演中人物角色的塑造上。通過燈光，演員的肢體語言、化裝、服裝、形體得到了強(qiáng)化與外化，實(shí)現(xiàn)了對(duì)角色外形、外貌、心理、性格和命運(yùn)的深度塑造。這對(duì)于戲劇表演是至關(guān)重要的。人物角色的塑造不僅僅要通過表演，還要加上燈光，通過打光襯托劇中的人，讓他們更有特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)戲劇情境的營造和空間的拓展。

舞臺(tái)上的表演時(shí)空是一定的，這是舞臺(tái)本身固有的特質(zhì)。但舞臺(tái)上的藝術(shù)表演是無限的，它能夠自由發(fā)揮和無限延伸。舞臺(tái)燈光，作為舞臺(tái)藝術(shù)的組成部分和重要元素，能夠通過其隱喻性、表現(xiàn)力、展示性的特質(zhì)，根據(jù)劇情和劇中人物的需要，依據(jù)導(dǎo)演的要求，以技術(shù)設(shè)計(jì)作適度地拓展，表現(xiàn)出更大的時(shí)空來。舞臺(tái)上的布景是固定的，演員沒有更多的發(fā)揮余地，但舞臺(tái)燈光是多元變化的，可以充分地拓展人物的內(nèi)心情感和外在表現(xiàn)。比如，在湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院根據(jù)戲劇大師曹禺先生的名劇《原野》改編的荊州花鼓戲《原野情仇》一劇中，“窗會(huì)”一折戲中，舞臺(tái)布景只有一扇窗戶，點(diǎn)綴出花金子的宿房，“平臺(tái)”就是花金子的臥床，劇情要求表現(xiàn)此時(shí)此刻夜闌人靜，金子思念舊情人仇虎，在揭示人物內(nèi)心世界的女聲伴唱聲中，大幕徐徐啟開，金子俯臥床鋪之上，雙手托腮，抬頭望看窗外，煩燥不安……我在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，把舞臺(tái)燈光調(diào)成一種昏暗色彩，體現(xiàn)夜色，又在暗色中稍加點(diǎn)桔紅色，揭示花金子思念情人的“青春涌動(dòng)”情愫，在舞臺(tái)靠下場(chǎng)門的上方，設(shè)置了一個(gè)浮色定點(diǎn)柱光（追光），透過布置的窗戶，直射花金子的上半身，體現(xiàn)出一縷月光照在演員身上，引起演員“床前明月光”般的瑕想意境，同演員的唱腔“腳步聲聲，不見他的蹤影”相得益彰，較好體現(xiàn)了角色（青春少婦）的美好舞臺(tái)藝術(shù)形象，使觀眾得到了美的享受。準(zhǔn)確地拓展出人物內(nèi)心世界和外在的表演藝術(shù)，可以創(chuàng)造出寫意和寫實(shí)完美結(jié)合的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)的戲曲（劇）舞臺(tái)確實(shí)有一定的局限。如何去拓展舞臺(tái)的時(shí)空，影響它的藝術(shù)表現(xiàn)力，就成了擺在我們面前的一個(gè)重要課題。我們要以燈光賦予戲曲（?。┪枧_(tái)更多的時(shí)空、更多美感，使其更具藝術(shù)表演力和感染力，讓固定的戲曲（?。┪枧_(tái)展現(xiàn)出無限的時(shí)空，讓演員呈現(xiàn)出表演藝術(shù)中更多的東西，讓戲曲（?。┪枧_(tái)更加立體多元。當(dāng)然，隨著技術(shù)進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，舞臺(tái)燈光也在不斷更新進(jìn)步，各種機(jī)械化的燈光更加智能化。但是燈光依舊是燈光，戲曲（劇）藝術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，舞臺(tái)燈光是為整個(gè)藝術(shù)服務(wù)的，特別要明確舞臺(tái)藝術(shù)是以演員為中心的藝術(shù)，唱、念、做、打靠演員來完成，舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)燈光不能夠僭越。過分地利用先進(jìn)的技術(shù)手段，一味地在整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)中塞入不適宜的“技術(shù)”，往往會(huì)造成適得其反的結(jié)果，會(huì)讓絢爛的燈光不能深觸到劇本真正的主題和內(nèi)涵，不能準(zhǔn)確地展示劇中人物的性格和特質(zhì)，會(huì)破壞戲曲（劇）演出效果。因此，舞臺(tái)燈光是為舞臺(tái)服務(wù)的，我們要不斷探索戲曲（?。┧囆g(shù)中高層次的綜合和融合之路，讓舞臺(tái)燈光更好地塑造出鮮活完美的藝術(shù)形象，為廣大觀眾創(chuàng)造和提供最佳的視覺享受。