看不懂的照片杰夫·沃爾：《被毀壞的房間》

杜小鐵

1946年出生于溫哥華的杰夫·沃爾（Jeff Wall）是當代最炙手可熱的藝術家之一，其作品《被毀壞的房間》也已被公認為在世界攝影史上具有重要歷史意義的攝影作品。他的照片被稱作“攝影觀念藝術”，而他本人也被稱為攝影界的“安迪·沃霍爾”。這件尺寸達到2×3m的作品，以一個被攝影家刻意破壞的房間為主要內(nèi)容，散亂的衣服和首飾，割開的床墊，故意掀翻的家具和撕裂的墻紙，場景背后隱藏著暴力。唯獨衣柜上一個舞女的小雕塑，奇跡般地完好無損，似乎暗示著災難中的情欲。這件作品的靈感來源于歐仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）的名作，亞敘的國王沙爾丹納帕勒國都即將淪陷，他在自殺之前下令燒毀城池，并讓手下殺死了他所有的妻妾。杰夫·沃爾同樣營造了一場關于暴力和性的想象，但照片上的線索卻告訴人們這不過是一個專門搭建的工作場景而已，這一切都是攝影家制造出來的假象。

現(xiàn)代藝術“獎勵知識”的方式

MadaoIkari 微博博主

杰夫·沃爾創(chuàng)作的《被毀壞的房間》就是對德拉克洛瓦《沙爾丹納帕勒之死》的重構，盡管后者畫面中的人和動物完全沒有出現(xiàn)在前者上，但構圖、色彩、撕裂床單的隱喻無疑都將兩者聯(lián)系了起來。這就是后現(xiàn)代主義，乃至所有現(xiàn)代藝術中“獎勵知識”的方式。如果你沒看過《沙爾丹納帕勒之死》，那你同樣可以在《被毀壞的房間》中體驗到現(xiàn)代生活的破滅，但你的體驗就不夠“完整”。

廢墟作品集的其中一張

罔瑜 新聞學碩士

沒有看過背景介紹所以不太明白這張圖片想表達什么。第一感覺是這張圖片是一組表現(xiàn)廢墟的作品中的一張。被人類遺棄的廢墟是種介于虛與實之間的能量場，這些地點有自成一體的力量和魅力。

物品閑置

璜菁以 時尚雜志編輯

紅色的房子里凌亂的物品，顯然主人已經(jīng)離去，房屋破損被閑置了不知道多久。紅色的墻面尤為突出，讓人感受到活力，卻又與這個寂寥的情形形成對比，讓人倍感唏噓。一個房間，就像是一段存儲記憶的時間膠囊，人會變?nèi)藭?，物品不會，物品只會在原地衰老，我們看見這些物品，不同的人又想起了怎樣不同的故事？

戰(zhàn)爭肆虐

禾裴晗 紀錄片導演

這張照片展示了一個正在被戰(zhàn)爭摧毀的國家中一個貴族家庭遭受轟炸的破敗景象。在這個貴族女主人的房間中，小抽屜被拿的干干凈凈，而地上的高跟鞋和精美的衣服卻沒有能帶走，說明該屋子的主人正在遭受著生命的威脅，為了保命逃生只拿走了最貴重的東西。所以這張圖片的內(nèi)涵在于不論何種階層，在戰(zhàn)爭的肆虐下，待遇都是公平的。

與繪畫的淵源

吳毅強 浙江大學美學與批評理論研究所博士

在譯?！妒浪椎膯⒚鳎航芊颉の譅柕纳鐣贰芬晃臅r，發(fā)現(xiàn)幾乎所有杰夫·沃爾的攝影作品都與藝術史上的某幅經(jīng)典繪畫有某種淵源關系。作為一個藝術史博士和藝術家，他在大學教室和工作室之間架起了橋梁。

壓抑

肆毛 攝影師

滿屋的雜物給人一種壓抑的感覺，大面積的紅色使得整體畫面更加沉重。雖然畫面中也有一些暖色過渡，但是大面積的痕跡和雜物打破了這個過渡色調(diào)，讓人想馬上離開這個房子。而且房間的門窗也都被木板釘上，給人一種封閉的感覺，可能會引起觀者不適。當我回想起這一片狼藉的環(huán)境，我也不由地思考這間房子到底經(jīng)歷了什么？這可能就是作者想要表達的更深的層面吧！

杰夫·沃爾的其他同類作品

《疾風》（A Sudden Gust of Wind）

以提華納小鎮(zhèn)的郊區(qū)為拍攝地，實現(xiàn)了上班族與農(nóng)夫的身份轉(zhuǎn)換，宛如農(nóng)村的蜿蜒河流與西裝革履的人群形成對比。一陣疾風將公事包內(nèi)的文件吹起，一張張白紙在空中飛舞，其他人則抱頭屈膝躲避強風的侵襲。

《女人像》（Picture for women）

女侍者身后鏡子里的畫面是馬奈經(jīng)過精密安排的場景，而《女人像》再現(xiàn)了畫中理論上的形式和符號。他在嘗試的同時引發(fā)對攝影本質(zhì)的思考：攝影真實性、攝影與繪畫的界限、藝術品位高低之間的界限等多方面的問題。