《金剛川》：三重視角下的“守橋”戰(zhàn)

王睿 小可

截至10月27日，上演5天票房突破4億元的反映朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的電影《金剛川》引發(fā)了大眾的關(guān)注。

1953年的夏天，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的最后一次大規(guī)模戰(zhàn)役——金城戰(zhàn)役，進(jìn)入了白熱化的關(guān)鍵階段。我方志愿軍大部隊(duì)接到命令，7月13日凌晨5點(diǎn)前必須全部過橋奔赴金城戰(zhàn)場(chǎng)，集中力量發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。而這場(chǎng)戰(zhàn)役最大的困難就是通過一條河——金剛川，唯一辦法是修橋、過橋。令美軍震驚的是，這似乎是一架永遠(yuǎn)也炸不毀的木橋——每炸一次，工兵都能迅速修好，37米長(zhǎng)的橋，幾炸幾修。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，為了炸毀這座木橋，敵軍總共從空中投放炸彈1000枚左右，發(fā)射炮彈超過2500枚。

本片由管虎、郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演分別拍攝，但要做到三元?dú)w一，對(duì)全片的風(fēng)格和氣質(zhì)，必須拿捏得死死的。

跟《八佰》守四行倉(cāng)庫(kù)有點(diǎn)像，《金剛川》是守一座橋，故事切入與場(chǎng)景體現(xiàn)都非常集中。立足于“炸橋、修橋、守橋、過橋”這件事，整部影片分為四個(gè)篇章：士兵、對(duì)手、高炮班、橋。有三個(gè)視角：地上的步兵（士兵篇），天上的美軍（對(duì)手篇），玉米地里的兩個(gè)炮位（高炮班篇）。

這種敘事手法在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)片中并不常見，但曾獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《敦刻爾克》正是這種手法：以步兵部分、海軍部分和空軍部分三個(gè)視角來講述歷史事件。

因此，在《金剛川》中，多角度敘事的手法講的是同一件事，但是卻層層遞進(jìn)，通過細(xì)節(jié)的逐層完善。每一個(gè)視角段落就像一個(gè)透明的玻璃片，上面只寫一筆，只有把三個(gè)玻璃片摞在一起，才能看出寫的是什么字。

電影中加入敵軍視角并不常見，這種基于客觀的嘗試并無(wú)不可。比如美國(guó)空軍飛行員希爾這個(gè)角色，會(huì)因?yàn)橹驹杠娨淮未伟褬蛐藓酶械襟@嘆和氣憤，會(huì)因?yàn)殛?duì)友的死去而脫離指揮私自行動(dòng)。當(dāng)凌空的轟炸機(jī)和地上的高射炮正面開打，孰強(qiáng)孰弱，誰(shuí)生誰(shuí)死？一切都是未知。

電影過于逼真的慘烈畫面，會(huì)讓觀眾貼面感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。如果心臟不好，還真不一定適合看這部電影。影片大量高飽和油畫質(zhì)感的空鏡頭，展示了金剛川在非戰(zhàn)時(shí)的靜謐與生機(jī)，以及戰(zhàn)后的溢出屏幕的焦糊味。越是唯美，越是慘烈。

而影片最后雕塑感的一鏡到底，為戰(zhàn)爭(zhēng)增添了一份歷史滄桑感。我們的志愿軍戰(zhàn)士，為了中國(guó)人民能夠過上更好的日子，像雕塑一般用自己的血肉之軀撐起了今日的和平年代。電影制作周期只有2個(gè)多月，過于緊張的時(shí)間，大量的特效，讓電影的常規(guī)線性敘事變得難上加難。因此，分篇章、換視角的手法，是為了更好地讓觀眾看清整個(gè)歷史事件。事實(shí)上，四個(gè)篇章結(jié)束后，戰(zhàn)場(chǎng)更具全貌，戰(zhàn)士更加立體，感情更加鮮明。但是，這種敘事手法的呈現(xiàn)，不一定適合每一位普通觀眾，簡(jiǎn)言之，有的人能看得更明白，有的人腦子更亂了。

戰(zhàn)爭(zhēng)片敘事結(jié)構(gòu)的新突破——這是一部從中國(guó)視角出發(fā)的“抗美援朝”戰(zhàn)爭(zhēng)片，打破以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材線性敘事結(jié)構(gòu)，改而從普通士兵們的微觀視角出發(fā)，再加入了對(duì)手的視角，兩者相輔相成，呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)悲壯的“炸毀——重建”戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，更能引起大眾的情感共鳴。 （據(jù)“湘遇”微信公眾號(hào) ）