“圓號(hào)少年”曾韻：踏實(shí)、真誠(chéng)、通透

⊙ 文字_王心遠(yuǎn)

見(jiàn)到曾韻是在2020年9月24日的獨(dú)奏會(huì)之后，剛剛下臺(tái)不久的他已經(jīng)將自己的寶貝圓號(hào)收進(jìn)了包里，顧不上擦汗，就開(kāi)始和搭檔探討著自己對(duì)整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的想法和感覺(jué)。他說(shuō)話(huà)時(shí)不徐不疾，氣定神閑。

在隨后大約十五分鐘的簡(jiǎn)短采訪里，曾韻講述了這場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的初心、歷程，也講述了自己對(duì)于音樂(lè)和圓號(hào)的認(rèn)知和想法。我無(wú)數(shù)次懷疑，眼前的這位有些“憨厚”的少年，是不是真的與我同齡——他身上，有著超越二十一歲的踏實(shí)和沉穩(wěn)，“通透”是我認(rèn)為最適合他的形容詞。

一

曾韻最初被人們熟知，是通過(guò)一次次刷新中國(guó)管樂(lè)比賽的最佳成績(jī)。

2017年，曾韻進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院跟著著名圓號(hào)大師溫泉學(xué)習(xí)。大一的第一學(xué)期曾韻歷史性地獲得了意大利“Città di Porcia國(guó)際圓號(hào)比賽”金獎(jiǎng)。接下來(lái)還得到“免預(yù)選”資格直接進(jìn)入第七十屆“布拉格之春”國(guó)際音樂(lè)比賽，并在圓號(hào)組取得了第二名的好成績(jī)，是當(dāng)時(shí)中國(guó)人在國(guó)際圓號(hào)專(zhuān)業(yè)里的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

2019年的夏天，這位少年在柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽中，一亮相就驚艷全場(chǎng)，一輪一輪比賽，穩(wěn)扎穩(wěn)打摘得銅管組第一名，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)銅管樂(lè)在世界舞臺(tái)上的重大突破。這是中國(guó)人第一次在銅管組獲得如此之高的成就。

但是對(duì)曾韻來(lái)說(shuō)，這是一種肯定，也是一種鞭策，連同這次的音樂(lè)會(huì)，都被他稱(chēng)為是又給了自己一記“強(qiáng)心針”——拿比賽金獎(jiǎng)是一個(gè)臺(tái)階，這一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)又是一個(gè)臺(tái)階?；I備超過(guò)四個(gè)月，每一首作品背后都帶著他自己的愿望和期許，二十一歲的曾韻正在給自己提出更高的要求，為自己鋪展更長(zhǎng)遠(yuǎn)的音樂(lè)道路。

二

一場(chǎng)圓號(hào)獨(dú)奏會(huì)，最大的困難之處在于如何消解觀眾對(duì)圓號(hào)和這些作品的陌生感。曾韻所選擇的作品都是對(duì)于圓號(hào)來(lái)說(shuō)非常重要的作品?！拔蚁Ｍ恢皇前汛蠹移綍r(shí)就能聽(tīng)到的作品再吹出來(lái)，而是要吹我自己想吹和喜歡的作品。我的音樂(lè)就呈現(xiàn)在這里，但是大家喜不喜歡，就要再深入考察了?！?/p>

曾韻善于把握音樂(lè)的性格特征，每一部作品都帶著他的解讀和詮釋。簡(jiǎn)·維涅利的《圓號(hào)與鋼琴奏鳴曲》（Op.7）讓觀眾認(rèn)識(shí)到銅管的魅力。作為銅管，圓號(hào)松脆透亮的金屬感背后還有回味無(wú)窮的延展，和鋼琴并行的時(shí)刻，所有的長(zhǎng)音都帶著爵士韻味，自由地飄浮在空氣中。這樣游刃有余的音樂(lè)表達(dá)，來(lái)源于演奏者臺(tái)下細(xì)致到每一個(gè)呼吸的打磨。

音樂(lè)會(huì)中，唯一帶有特殊寓意的可能就是貝多芬的《圓號(hào)與鋼琴奏鳴曲》（Op.17）了，畢竟今年是“貝多芬年”。這是圓號(hào)演奏家的試金石，才二十一歲的年紀(jì)，想要表達(dá)貝多芬的深沉，曾韻自認(rèn)為是不可能的?！拔覀冏疃嘀荒苡|及到一些皮毛，所以我們自己也在不斷調(diào)整，找很多老師幫我們聽(tīng)，這個(gè)感覺(jué)是不是正確，還有哪里可以再調(diào)整?！蔽枧_(tái)上最終演釋的那個(gè)版本，讓人感受到三十歲貝多芬的憂(yōu)郁、懷疑和希冀。

福爾克爾·大衛(wèi)·基希納的《三首音詩(shī)》是鮮少聽(tīng)到的現(xiàn)當(dāng)代作品，古怪卻也堪稱(chēng)匠心獨(dú)運(yùn)。極簡(jiǎn)主義的織體佐以鋼琴打破常規(guī)的演奏，讓人很難準(zhǔn)確抓到旋律的線(xiàn)條，但也總是能夠在關(guān)鍵的節(jié)奏上給予觀眾聽(tīng)覺(jué)上的刺激。

最令人難以琢磨的是曾韻在演奏讓-巴蒂斯特·阿爾班的幻想變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》所展現(xiàn)的技巧，快速跑動(dòng)的音符帶動(dòng)著活潑歡騰的氣氛，為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)作結(jié)。一位親臨現(xiàn)場(chǎng)的朋友也曾學(xué)習(xí)過(guò)圓號(hào)，她感嘆道：“這已經(jīng)不是雙吐可以完成的了，很神奇，特別神奇。”

三

曾韻的真誠(chéng)，體現(xiàn)在音樂(lè)里，也在音樂(lè)外。

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)剛開(kāi)始，曾韻走上舞臺(tái)直接地告訴觀眾，因?yàn)樽约旱脑?，將曲目單中的柴科夫斯基的《旋律》（選自《回憶留戀之地》，Op.42）更改為《如歌的行板》。他曾經(jīng)試圖和朋友一起改編《旋律》，嘗試換過(guò)很多八度，找過(guò)很多音色，但總是在之后失去了靈巧，反而“像一只狗熊在奔跑”。

“其實(shí)換曲目的目的很單純。我吹不好，不能把這種不好的音樂(lè)帶給觀眾。當(dāng)然我希望有朝一日可以聽(tīng)到一個(gè)圓號(hào)的改編版本，也可能哪天是由我自己來(lái)完成。”這是曾韻在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上的一個(gè)“小遺憾”，但是相信在不遠(yuǎn)的未來(lái)，他可以找到屬于這部作品的圓號(hào)聲音。

曾韻愿意相信觀眾是懷著善意到來(lái)的，對(duì)于舞臺(tái)上出現(xiàn)的錯(cuò)誤持有原諒的態(tài)度，所以他會(huì)坦誠(chéng)地向觀眾說(shuō)三聲“抱歉”，除卻更改了曲目，還有圓號(hào)共鳴聲過(guò)大讓臺(tái)側(cè)的觀眾聽(tīng)感較差，并謙虛地稱(chēng)“水平有限，請(qǐng)大家多多擔(dān)待”。

這一次來(lái)到上海的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，曾韻明顯感覺(jué)到觀眾聽(tīng)音樂(lè)會(huì)、看問(wèn)題的視角正在不斷改變，圓號(hào)會(huì)慢慢走進(jìn)更多人的視野。即使是一個(gè)國(guó)內(nèi)相對(duì)邊緣化的專(zhuān)業(yè)，也會(huì)在一次次的音樂(lè)會(huì)中證明樂(lè)器本身的可塑性和多樣性。“現(xiàn)在的音樂(lè)環(huán)境非常好，有更多的音樂(lè)廳、音樂(lè)會(huì)，樂(lè)團(tuán)會(huì)考慮邀請(qǐng)圓號(hào)，以更廣闊的胸襟來(lái)接納這件樂(lè)器。我不要求‘破圈’，一樣能夠慢慢走出圓號(hào)自己的道路。”這是曾韻在音樂(lè)會(huì)之后，由心而生的感嘆。

四

曾韻不會(huì)把自己拘泥在一種風(fēng)格里，也不會(huì)去評(píng)判某一種想法和理念的對(duì)錯(cuò)，因?yàn)樗嘈挪┎杀婇L(zhǎng)，相信背后的原理是通用的。

他在尋找的不是某一種表達(dá)，而是在與圓號(hào)一起締造屬于自己的“方言”：“我覺(jué)得人的每一天都是活的，每天都會(huì)有新的想法。所以當(dāng)我想什么的時(shí)候，就用圓號(hào)去說(shuō)出來(lái)，不只是文字，更多的是抽象的表達(dá)?！?/p>

踏實(shí)且專(zhuān)注地做好自己的音樂(lè)表達(dá)，欣然接受所有的褒貶評(píng)價(jià)，是曾韻處于這個(gè)快速發(fā)展的行業(yè)所保有的一份難得的淡然。

最后，我問(wèn)曾韻：“再來(lái)一次，選擇年少成名還是大器晚成？”

他笑笑，說(shuō)：“不管成不成名，我更想說(shuō)的是，再來(lái)一次，我會(huì)每天多練一分鐘，說(shuō)不定今天在臺(tái)上就可以少一個(gè)‘泡’?！痹?，真的真，也真的好。