唐于靈編創(chuàng)的柳琴戲《梁?！芬魳?lè)舉要分析及啟迪

薛 雷

□藝術(shù)學(xué)研究

唐于靈編創(chuàng)的柳琴戲《梁?！芬魳?lè)舉要分析及啟迪

薛 雷

（南京藝術(shù)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

柳琴戲《梁祝》是河南省永城柳琴劇團(tuán)新編傳統(tǒng)劇目，其音樂(lè)是由該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼作曲唐于靈所作。他在該劇目音樂(lè)編創(chuàng)中，不僅繼承了柳琴戲音樂(lè)之傳統(tǒng)，而且還汲取、采借了小提琴協(xié)奏曲《梁?！返闹鲗?dǎo)主題音樂(lè)，豫劇常用調(diào)性、板式及伴奏手法，還有聲樂(lè)合唱形式等，凸顯了該劇目音樂(lè)在繼承與創(chuàng)新上的相輔相成。進(jìn)而表明當(dāng)下柳琴戲音樂(lè)要想贏得更加廣泛的受眾，既要繼承柳琴戲音樂(lè)傳統(tǒng)，又要汲取多元音樂(lè)養(yǎng)分對(duì)柳琴戲音樂(lè)進(jìn)行探索性的變革與創(chuàng)新，同時(shí)也從音樂(lè)編創(chuàng)層面詮釋了柳琴戲音樂(lè)流變中的個(gè)人原因。

唐于靈；柳琴戲音樂(lè)；《梁?！?；繼承；創(chuàng)新

柳琴戲是蘇、魯、豫、皖四省交界淮海地區(qū)的拉魂腔聲腔系劇種，主要流布于江蘇、山東和河南三省。在拉魂腔戲曲藝術(shù)考察研究中，筆者結(jié)識(shí)了諸多拉魂腔藝術(shù)領(lǐng)域的專家、學(xué)者、藝人以及劇團(tuán)管理者和音樂(lè)編創(chuàng)者，唐于靈可以說(shuō)是其中的佼佼者。他既是拉魂腔柳琴戲音樂(lè)的編創(chuàng)者，又是拉魂腔柳琴戲基層專業(yè)劇團(tuán)的管理者。基于這一雙重身份，他不失時(shí)機(jī)地極力為拉魂腔柳琴戲藝術(shù)的生存與發(fā)展，大聲疾呼，出謀劃策，更是不辭勞苦地為河南永城柳琴劇團(tuán)的恢復(fù)建制運(yùn)作奔波。我們不僅對(duì)他一直堅(jiān)守與執(zhí)著柳琴戲藝術(shù)事業(yè)的精神而心生敬意，而且從他編創(chuàng)的柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)所秉承的繼承與創(chuàng)新相輔相成的藝術(shù)成果中深受啟迪。

一、唐于靈及其從藝歷程

唐于靈（1964- ），河南省永城豫劇柳琴劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、二級(jí)演奏員、二級(jí)作曲。據(jù)唐于靈所講，他的父親在當(dāng)?shù)厥俏活H具聲望的柳琴演奏高手，在唐于靈幼小的記憶中，家中的墻上總是掛著一把“土琵琶”（樂(lè)器“柳琴”的前身）。唐于靈上小學(xué)二、三年級(jí)時(shí)，就能像模像樣地彈奏“土琵琶”了。唐于靈的父親是他的音樂(lè)啟蒙老師，也是他音樂(lè)道路上的“伯樂(lè)”。父親看出了唐于靈在音樂(lè)上的天分，便開始對(duì)唐于靈在柳琴演奏上進(jìn)行開蒙指導(dǎo)。故此，唐于靈先后被招入永城藝術(shù)學(xué)校和商丘藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行柳琴與三弦兩種樂(lè)器的專業(yè)學(xué)習(xí)，這也使他在柳琴和三弦器樂(lè)演奏上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并具備了從事柳琴戲與豫劇伴奏的技能。值得一提的是，唐于靈在商丘藝術(shù)學(xué)校就讀期間，曾對(duì)豫劇音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，他第一次創(chuàng)作的豫劇音樂(lè)唱段，就被商丘藝術(shù)學(xué)校專業(yè)教師選作教材譜例進(jìn)行了使用。唐于靈這次豫劇音樂(lè)創(chuàng)作上的成功，對(duì)他隨后在戲曲音樂(lè)創(chuàng)作上的興趣具有十分深巨的影響，也堅(jiān)定了他日后從事戲曲音樂(lè)編創(chuàng)的信心和目標(biāo)。他從商丘藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，便進(jìn)入了河南永城豫劇柳琴劇團(tuán)工作。自此，他就時(shí)常為一些小型劇目及折子戲進(jìn)行音樂(lè)編創(chuàng)，他所編創(chuàng)的一些劇目音樂(lè)在不同級(jí)別的會(huì)演和評(píng)獎(jiǎng)中屢次獲得好評(píng)及獎(jiǎng)項(xiàng)。再加上他業(yè)務(wù)能力強(qiáng)，為人忠厚，辦事認(rèn)真負(fù)責(zé)，群眾基礎(chǔ)也好，在23歲時(shí)，他就成為劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子成員之一，并在26歲時(shí)，被正式任命為河南永城豫劇柳琴劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。唐于靈自從擔(dān)任劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)后，一方面大力組織藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)，另一方面做好劇團(tuán)的日常管理工作。我們從永城豫劇柳琴劇團(tuán)這“兩塊牌子，一套班子”的編制架構(gòu)模式上，不難看出，這也是我國(guó)多數(shù)基層劇團(tuán)為了更好地適應(yīng)演出市場(chǎng)與自身的生存而實(shí)行的一種無(wú)奈之舉。雖然永城地處河南、安徽、江蘇三省交界地區(qū)，豫劇和柳琴戲在當(dāng)?shù)匾彩至餍?，可是，由于在人員編制上的歷史原因，永城柳琴劇團(tuán)曾經(jīng)一度被撤銷編制，可謂名存實(shí)亡。直到21世紀(jì)初，在當(dāng)?shù)孛癖姀?qiáng)烈要求恢復(fù)柳琴劇團(tuán)的呼聲感召下，在永城市委、市政府的直接關(guān)心下，最終在2007年，唐于靈開始醞釀復(fù)建永城柳琴劇團(tuán)的工作。據(jù)唐于靈說(shuō)：“柳琴戲在永城有廣泛的群眾基礎(chǔ)，柳琴戲在河南又是一個(gè)稀有劇種，曾被稱為‘中原一枝花’‘河南第一團(tuán)’。豫劇劇團(tuán)在河南省不缺永城豫劇團(tuán)一家，而永城柳琴劇團(tuán)卻是河南省唯一的柳琴戲劇種官方劇團(tuán)，這也是永城地區(qū)文化藝術(shù)方面的一大特色?！保?）他的這一見解及認(rèn)識(shí)，也得到了永城市委、市政府及文化主管部門的認(rèn)同。在唐于靈不辭辛勞地斡旋奔波下，先是恢復(fù)了永城柳琴劇團(tuán)的編制，并于2009年，在永城市委宣傳部的直接領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，由市財(cái)政下?lián)芰藢ｍ?xiàng)資金排演柳琴戲新編傳統(tǒng)劇目《梁?！?，這一劇目在河南省第二屆縣（市）級(jí)文藝團(tuán)體戲劇大賽中榮獲金獎(jiǎng)。評(píng)委專家對(duì)該劇目的評(píng)價(jià)有“五好”贊譽(yù)：劇本好、導(dǎo)演好、演員好、舞美好、音樂(lè)好。另有觀眾在觀看了該柳琴戲劇目《梁?！泛筚x詩(shī)一首：

《美不勝收》（2）

——看永城柳琴戲《梁祝》

流光溢彩大幕開，飄然若仙玉人來(lái)。

心誠(chéng)性善梁山伯，冰清玉潔祝英臺(tái)。

燕語(yǔ)鶯聲訴肺腑，柳韻琴音沁心懷。

如癡如醉三日后，眼前蝴蝶仍徘徊。

可見，柳琴戲《梁?！返乃囆g(shù)創(chuàng)作是成功的。其中作為戲曲藝術(shù)靈魂的音樂(lè)，更是給觀眾留下了深刻的印象。

二、柳琴戲《梁?！芬魳?lè)舉要

永城豫劇柳琴劇團(tuán)排演的新編傳統(tǒng)柳琴戲劇目《梁?！?，其音樂(lè)是由唐于靈編創(chuàng)完成。該柳琴戲劇目音樂(lè)編創(chuàng)上的特色，大致可以歸納為以下幾點(diǎn)。

（一）曲調(diào)采借與本劇種特色音調(diào)的融合

耳熟能詳?shù)男√崆賲f(xié)奏曲《梁?！返闹黝}音調(diào)，可謂家喻戶曉。其中純樸柔美的“愛情主題”音調(diào)更是讓人過(guò)耳難忘（見譜例1）。

譜例1：

小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰皭矍橹黝}”曲調(diào)

在唐于靈編創(chuàng)的柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)唱腔中，較好地把深入人心的小提琴協(xié)奏曲《梁?！返摹皭矍橹黝}”曲調(diào)與柳琴戲音樂(lè)典型曲調(diào)巧妙地進(jìn)行了嫁接融合，呈現(xiàn)了一段既清新柔美，又淳樸熱辣的柳琴戲唱段（見譜例2）。

譜例2：

柳琴戲《梁?！分小拔壹矣袀€(gè)小九妹”唱段（3）

另外，小提琴協(xié)奏曲《梁?！返母辈恳魳?lè)主題，這個(gè)活潑的小快板，以表現(xiàn)梁山伯與祝英臺(tái)三載同窗、共讀共玩的情趣音調(diào)，使人聽后也會(huì)留下難以忘懷的印象（見譜例3）。

譜例3：

小提琴協(xié)奏曲《梁?！犯辈恳魳?lè)主題

唐于靈又將這一小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中的“副部音樂(lè)主題”，引入到柳琴戲劇目《梁?！返囊魳?lè)編創(chuàng)之中，只是在柳琴戲唱腔的最后結(jié)束部分，才轉(zhuǎn)入到柳琴戲特色音調(diào)上，以保有柳琴戲劇種的音樂(lè)風(fēng)格特色，這樣的音樂(lè)編創(chuàng)手法值得借鑒、推崇與研究（見譜例4）。

譜例4：

柳琴戲《梁?！分小巴局谢貞洝背?/p>

顯然，在唐于靈的柳琴戲劇目《梁?！烦灰魳?lè)編創(chuàng)中，對(duì)小提琴協(xié)奏曲《梁?！返摹爸鲗?dǎo)主題”（愛情主題和副部音樂(lè)主題）音樂(lè)之運(yùn)用，可以瞬間就把觀眾帶入到《梁?！饭适虑楣?jié)意境之中，尤其是對(duì)年輕觀眾來(lái)說(shuō)，耳熟能詳?shù)男√崆賲f(xié)奏曲《梁?！贰爸鲗?dǎo)主題”的音樂(lè)曲調(diào)在柳琴戲音樂(lè)中的活用，在一定程度上，也拉近了年輕觀眾與柳琴戲藝術(shù)之間的距離，增進(jìn)了年輕觀眾對(duì)柳琴戲的親近感。另外，柳琴戲的“戲迷”與“粉絲”也不會(huì)對(duì)該柳琴戲劇目《梁?！犯械绞?，因?yàn)樵谠搫∧砍灰魳?lè)中隨處可見（聽到），最能體現(xiàn)柳琴戲音樂(lè)韻味的典型音調(diào)及特色樂(lè)句。譬如，以下所列的譜例5至譜例12這八個(gè)音樂(lè)曲調(diào)，都是柳琴戲的特色音調(diào)，它們皆在唐于靈所編創(chuàng)的柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)唱段中被時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地運(yùn)用，這也在一定程度上起到了貫穿與統(tǒng)一柳琴戲音樂(lè)風(fēng)格特色的效用。

譜例5：

譜例6：

譜例7：

譜例8：

譜例9：

譜例10：

譜例11：

譜例12：

不難看出，以上這八個(gè)柳琴戲特色音調(diào)被唐于靈巧妙且恰如其分地穿插于該柳琴戲劇目《梁祝》的唱腔音樂(lè)之中，不僅使其時(shí)時(shí)地縈繞于觀眾耳際，而且也在一定程度上起到了保有柳琴戲音樂(lè)特色的作用?？梢?，唐于靈的柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)，所要追求的是“老少皆宜”“雅俗共賞”的效果。

（二）豫劇調(diào)性、板式及伴奏手法的運(yùn)用

學(xué)界皆知，在傳統(tǒng)的柳琴戲唱腔音樂(lè)中，調(diào)式調(diào)性上主要是以民族五聲性的D宮調(diào)連接轉(zhuǎn)換為D徵調(diào)的犯調(diào)手法的運(yùn)用，而在唐于靈的柳琴戲劇目《梁?！返囊魳?lè)編創(chuàng)中，卻在一些唱段的開頭，首先運(yùn)用的是G宮調(diào)，而且在板式的運(yùn)用上也不僅僅是柳琴戲音樂(lè)傳統(tǒng)意義上的有板無(wú)眼，而是增添運(yùn)用了“非板”（散板）及“一板三眼”（雖然在記譜上還是一板一眼式的記譜）的板式（見譜例13）。

譜例13：

柳琴戲《梁?！分小拔黠L(fēng)凄凄秋意冷”唱段

顯然，在譜例13該唱段音樂(lè)的伴奏手法上（請(qǐng)注意間奏曲調(diào)的寫法），乃是借鑒了豫劇的伴奏曲調(diào)發(fā)展手法，而且在伴奏樂(lè)器的運(yùn)用上，還增加了一件“南梆子”（高音的梆子）這一打擊樂(lè)器。顯然，在此段音樂(lè)中，無(wú)論是調(diào)式、調(diào)性、板式的選擇，還是伴奏手法以及打擊樂(lè)器南梆子的增設(shè)，都是為了該柳琴戲劇目《梁?！啡宋飫∏楹鸵魳?lè)情緒表現(xiàn)上的需要。樂(lè)界共識(shí)，“非板”在感情表達(dá)上通常會(huì)更加充分到位，而“南梆子”的音色效果，能夠使每一下的擊打，都好似打在劇中人物角色那顆受傷的心上，進(jìn)而達(dá)到所需要的藝術(shù)效果。再譬如，該柳琴戲劇目《梁?！分械摹痘溆幸馑疅o(wú)情》唱段（見譜例14）。

譜例14：

柳琴戲《梁?！分小盎溆幸馑疅o(wú)情”唱段

從譜例13和譜例14這兩段音樂(lè)形態(tài)的實(shí)例中，我們不難想到，該柳琴戲劇目《梁?！返囊魳?lè)編創(chuàng)者唐于靈，有著深厚的豫劇音樂(lè)積累和修養(yǎng)，這也體現(xiàn)在該柳琴戲劇目《梁祝》音樂(lè)編創(chuàng)中對(duì)“G宮調(diào)”和“南梆子”的運(yùn)用上。實(shí)際上，對(duì)唐于靈戲曲音樂(lè)編創(chuàng)歷程全面考察后，不難發(fā)現(xiàn)，在他的柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)中借鑒與搬用豫劇音調(diào)及其創(chuàng)作手法，可謂時(shí)來(lái)已久，至于在該柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)編創(chuàng)中的運(yùn)用，乃是建立在唐于靈深厚的豫劇音樂(lè)修養(yǎng)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)之上，實(shí)乃順理成章、水到渠成的事情。我們說(shuō)，只要吸收、借鑒而來(lái)的東西能夠被運(yùn)用得恰到好處，既自然又不生硬，這對(duì)柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)然可以看作是一種有益無(wú)害的嘗試與創(chuàng)新。筆者就此曾問(wèn)過(guò)唐于靈，他的這種柳琴戲編創(chuàng)手法，是否可以在今后的柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)中作為一種模板進(jìn)行可復(fù)制性地推廣與應(yīng)用，他的回答是爽快而肯定的。他說(shuō)：“只要今后碰到要表現(xiàn)的劇情與該柳琴戲劇目《梁?！反笾孪嗤?，再次運(yùn)用業(yè)已成型的曲調(diào)形態(tài)未嘗不可。”（4）

（三）合唱形式在柳琴戲音樂(lè)中的開拓

一般來(lái)說(shuō)，戲曲音樂(lè)要具有抒情性、敘述性和戲劇性三方面特征。當(dāng)然，戲劇中人物內(nèi)心情感的抒發(fā)和對(duì)事件發(fā)展情節(jié)的陳述，必須要進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合，方能表現(xiàn)出復(fù)雜的戲劇場(chǎng)面和戲劇情節(jié)。一般來(lái)說(shuō)，戲劇性音樂(lè)表現(xiàn)的基礎(chǔ)是抒情性與敘述性的結(jié)合。據(jù)此，為了加強(qiáng)柳琴戲音樂(lè)的抒情性，唐于靈在柳琴戲劇目《梁?！返囊魳?lè)編創(chuàng)中，就多處使用了合唱或?qū)Τ乃囆g(shù)表現(xiàn)形式來(lái)加強(qiáng)歌唱性，因?yàn)楦枨谋拘跃驮谟谑闱?。我們可以從該柳琴戲劇目《梁?！分械牡诙?chǎng)“托媒釋疑”和第三場(chǎng)“十八相送”唱段的合唱音樂(lè)部分，來(lái)感受唐于靈在柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)編創(chuàng)中所要表達(dá)的抒情性效果（見譜例15、16）。

譜例15：

柳琴戲《梁祝》中的第二場(chǎng)“托媒釋疑”合唱部分唱

譜例16：

柳琴戲《梁?！分械牡谌龍?chǎng)“十八相送”合唱部分唱段

顯然，這一合唱歌曲式的抒情性唱段，也為該柳琴戲劇目《梁?！窇騽⌒砸魳?lè)表現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。因?yàn)樵趹蚯魳?lè)創(chuàng)作中，毋庸置疑，就是要努力做到抒情性、敘述性和戲劇性三方面特征的有機(jī)結(jié)合和高度統(tǒng)一。當(dāng)然，就某一具體戲曲劇目音樂(lè)編創(chuàng)而言，這三者又不是均勻等量地分布。通常情況下，戲曲中的抒情性音樂(lè)多用于速度較慢、板眼舒緩、曲調(diào)曲折、唱詞節(jié)奏較寬，即所謂“聲情多而詞情少”的演唱部分；戲曲中的敘述性音樂(lè)多用于速度適中或稍快、旋法平樸、起伏較小、唱詞節(jié)奏較密、較接近于語(yǔ)言音調(diào)的表達(dá)，即所謂“詞情多而聲情少”的演唱部分；戲曲中的戲劇性音樂(lè)多用于情緒激烈、音樂(lè)性格鮮明、曲調(diào)起伏較大、板眼緊湊（有時(shí)帶有散板）的演唱部分。就此，對(duì)照唐于靈的柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)編創(chuàng)，不難看出，他也較好地掌控到了這一點(diǎn)，同時(shí)，他所編創(chuàng)的柳琴戲音樂(lè)曲調(diào)也都十分優(yōu)美動(dòng)聽，使廣大觀眾（聽眾）聽后也能夠很容易地接受并喜愛，這也為柳琴戲藝術(shù)贏得了更加廣泛的受眾。

結(jié)語(yǔ)

綜觀唐于靈柳琴戲劇目《梁?！返囊魳?lè)編創(chuàng)，其中有兩點(diǎn)較為凸顯：一是，運(yùn)用“耳熟能詳”和“約定俗成”的“主導(dǎo)主題”音樂(lè)曲調(diào)植入柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)之中。同時(shí)，對(duì)柳琴戲傳統(tǒng)特色曲調(diào)靈活巧妙地穿插運(yùn)用。這一舉措，不僅使柳琴戲劇目《梁?！返囊魳?lè)多了一些“現(xiàn)代性”和“親近感”，并且使柳琴戲觀眾的年輕化得以拓展，而且也使柳琴戲“戲迷”與“粉絲”依舊能夠欣賞到那些魅力十足的“拉魂”腔調(diào)，以達(dá)到精神的愉悅與滿足。二是，柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)者唐于靈的學(xué)習(xí)背景與藝術(shù)實(shí)踐及修養(yǎng)在該柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)編創(chuàng)中得以充分地展現(xiàn)及反映，這也使得柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)更加具有“主體性”特征。不管怎樣，最為根本的一條是，唐于靈的柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)特色，再一次充分體現(xiàn)了柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)的繼承與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合。當(dāng)然，這也在一定程度上詮釋了柳琴戲音樂(lè)流變的“個(gè)人原因”[1]，對(duì)于唐于靈個(gè)人而言，他在柳琴戲劇目《梁祝》音樂(lè)編創(chuàng)中發(fā)揮了不容小覷的作用，其實(shí)也是對(duì)拉魂腔音樂(lè)及戲曲音樂(lè)在當(dāng)代流變中“個(gè)人原因”的一種踐行。

至此，通過(guò)對(duì)唐于靈柳琴戲劇目《梁?！芬魳?lè)編創(chuàng)的舉要剖析，更加清晰地認(rèn)識(shí)到，柳琴戲音樂(lè)的成功編創(chuàng)，不但要保有柳琴戲自身音樂(lè)風(fēng)格特色，而且要進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新變革。戲曲音樂(lè)編創(chuàng)在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新發(fā)展，不僅是對(duì)柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)的要求及原則，對(duì)我國(guó)戲曲音樂(lè)編創(chuàng)也具有一定的啟迪意義。

（1）此段話是2012年8月，作者在永城豫劇柳琴劇團(tuán)對(duì)唐于靈訪談時(shí)，他的表述。

（2）此詩(shī)句摘自河南省永城豫劇柳琴劇團(tuán)柳琴戲《梁?！饭?jié)目單。

（3）本文中該類譜例均出自永城豫劇柳琴劇團(tuán)柳琴戲《梁?！芬魳?lè)總譜。

（4）此段話是2012年8月，作者在永城豫劇柳琴劇團(tuán)對(duì)唐于靈訪談時(shí)，他的回答。

[1]張伯瑜.音樂(lè)流變：傳統(tǒng)音樂(lè)繁衍與消亡的內(nèi)在因素[J]. 人民音樂(lè)，2001（2）：11.

Music of Liuqin OperaEdited by Tang Yuling and Its Enlightenment

XUE Lei

(Department of Music, Nanjing University of the Arts, Nanjing 210013, Jiangsu)

Liuqin Operais a new traditional play by Liu Qin Troupe in Yongcheng, Henan Province. Its music was created by Tang Yuling, the head of the troupe and composer. In the music creation of the play, he not only inherited the tradition of Liuqin music, but also absorbed and used for reference the dominant theme music of violin concertothe tonality; board playing and accompaniment techniques commonly used in Henan opera, as well as vocal chorus forms, highlight the complementarity of music inheritance and innovation, thus indicating that if the present Liuqin music wants to win a wider audience, it must inherit the music tradition of Liuqin music and make exploratory changes to Liu Qin music by absorbing various music nutrients.

Tang Yuling; Liuqin opera music;; inheritance; innovation

2020-07-03

2017年江蘇省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“拉魂腔音樂(lè)及其流變研究”（17YSB003）。

薛雷（1966- ），男，江蘇徐州人，南京藝術(shù)學(xué)院教授，博士，研究方向：中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論、藝術(shù)學(xué)理論。

10.14096/j.cnki.cn34-1333/c.2020.05.21

J643.5

A

1004-4310（2020）05-0130-08