蒙克繪畫作品的 “愛(ài)情” 表達(dá)

朱澤鈺

愛(ài)德華·蒙克（Edvard Munch）作為表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他在作品中很少對(duì)客觀實(shí)物進(jìn)行具體描繪，而是更加強(qiáng)調(diào)精神情感的內(nèi)涵表達(dá)，其中 “愛(ài)情” 是不可忽視的一個(gè)主題。分析探究蒙克繪畫作品中的 “愛(ài)情” 表達(dá)，對(duì)了解蒙克的整個(gè)藝術(shù)生涯、理解其豐富藝術(shù)精神具有重要意義。

一、蒙克的情感創(chuàng)作經(jīng)歷

繪畫早期，受自然主義和印象派的影響。在1880至1889 年繪畫早期，寫實(shí)是蒙克作品的突出風(fēng)格。他運(yùn)用印象派的線條和對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，專注于表現(xiàn)死亡、疾病和憂郁等主題［1］。描繪自己內(nèi)心的真實(shí)情感，作品往往呈現(xiàn)出孤獨(dú)、絕望、凝重、壓抑、死寂的畫面氛圍。

繪畫中期，體現(xiàn)出表現(xiàn)主義的繪畫風(fēng)格。在1889至1909 年的繪畫中期，蒙克不斷旅行以增加他的閱歷。他時(shí)常在挪威、法國(guó)和德國(guó)等地游學(xué)，尋找素材和靈感。期間，蒙克創(chuàng)作了大量表達(dá)愛(ài)情的作品，逐漸體現(xiàn)出表現(xiàn)主義的繪畫風(fēng)格。作品通過(guò)描繪病魔襲擊、死神肆虐以及愛(ài)情破滅，表達(dá)了對(duì)命運(yùn)的無(wú)可奈何。

繪畫晚期，充滿濃厚生活氣息。在1910 至1944 年的繪畫晚期，蒙克回首以往的人生，感到長(zhǎng)期纏繞在自己身上郁積憂悶的情緒從此消散。一改以往畫面中陰郁的基調(diào)，轉(zhuǎn)而變得色彩明快、線條遒勁，大量作品充滿濃厚生活氣息。作品呈現(xiàn)出一種直率灑脫、穩(wěn)重質(zhì)樸，又不失隨性簡(jiǎn)單、追求真實(shí)的繪畫風(fēng)格。

二、蒙克作品中的愛(ài)情表達(dá)

幼年留下的心理陰影，加上幾次異常曲折的愛(ài)情經(jīng)歷，使蒙克對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了奇異獨(dú)特的認(rèn)知。蒙克幼年喪母，直接導(dǎo)致了他對(duì)女性認(rèn)知的嚴(yán)重缺失。蒙克的初戀對(duì)象是一位有夫之婦，之后又有一位挪威富商的女兒不顧一切決意要嫁給他。幾次愛(ài)情都是充滿悲情的結(jié)束，最終給他留下了難以忘懷的悲慘印記，也奠定了他的愛(ài)情悲劇基礎(chǔ)。

蒙克一生創(chuàng)作了大量作品，幾乎每一件作品都是他內(nèi)心真實(shí)情感的寫照，都表現(xiàn)了他強(qiáng)烈的感情色彩。他善于挖掘個(gè)人內(nèi)心情感，將現(xiàn)實(shí)生活中缺失的情感，通過(guò)繪畫重新拾起，不斷在想象與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突中釋放心靈深處對(duì)愛(ài)情壓抑的欲望。

三、蒙克的愛(ài)情表達(dá)特點(diǎn)及其影響

蒙克是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他追求藝術(shù)的獨(dú)特性，蒙克繪畫作品強(qiáng)烈的主觀情感表達(dá)，尤其是對(duì)愛(ài)情的表達(dá)，對(duì)表現(xiàn)主義的發(fā)展及其之后的藝術(shù)有著重要的影響。

蒙克繪畫作品中一個(gè)重要的主題就是 “愛(ài)情”。蒙克雖一生未娶，然而對(duì)于愛(ài)情卻有著自己獨(dú)特的看法與認(rèn)識(shí)。加上幾次異常曲折的愛(ài)情經(jīng)歷，一方面使他沖動(dòng)，另一方面又使他壓抑，故在其作品中表現(xiàn)出來(lái)的不僅有對(duì)愛(ài)情的期望與迷戀，更有對(duì)愛(ài)情的嫉妒與恐懼。他描繪的愛(ài)情幾乎都反映了這種復(fù)雜的心態(tài)，強(qiáng)烈的表達(dá)出他對(duì)于愛(ài)情的獨(dú)特感受，除表達(dá)他內(nèi)心的期望與迷戀之外，更多地表達(dá)了他外在的嫉妒、失望、絕望、恐懼，甚至是死亡。

蒙克反對(duì)機(jī)械地描摹客觀現(xiàn)實(shí)，注重并強(qiáng)調(diào)內(nèi)心體驗(yàn)和自我感受。蒙克的每一件作品都有著強(qiáng)烈的主觀情感表達(dá)，他運(yùn)用夸張與扭曲的色彩、線條和造型，結(jié)合自己的真情實(shí)感，化抽象情感為具體可視的作品，表現(xiàn)力豐富。蒙克的創(chuàng)作是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，對(duì)表現(xiàn)主義的發(fā)展及其之后的藝術(shù)有著重要的影響。

蒙克的表現(xiàn)主義直接或間接地影響了許多藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體。德累斯頓造型藝術(shù)學(xué)院的橋社畫會(huì)和青騎士社等學(xué)生組織，均受到蒙克情感表達(dá)觀念的影響，提倡進(jìn)行遵從藝術(shù)家內(nèi)心的藝術(shù)創(chuàng)作。奧托·迪克斯（Otto Dix）和馬克思·貝克曼（Max Beckmann）等藝術(shù)家的作品中，都力圖把情感形象化，通過(guò)視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)情感，表現(xiàn)方式與蒙克的情感表達(dá)也十分相似?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）、馬庫(kù)斯·呂佩爾茲（Markus Lupertz）和西格馬爾·波爾克（Sigmar Polke）等藝術(shù)家，繪畫中有著大膽的繪畫技巧和鮮艷的色彩，畫面對(duì)比關(guān)系尖銳，同樣也是表現(xiàn)自我，無(wú)疑都受到了以蒙克為代表的表現(xiàn)主義先驅(qū)藝術(shù)家的影響。

蒙克的繪畫作品甚至也影響到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的情感表達(dá)。近些年來(lái)，蒙克的繪畫作品多次在國(guó)內(nèi)展出，其強(qiáng)烈的表現(xiàn)性意識(shí)令人矚目，這無(wú)疑給國(guó)內(nèi)藝術(shù)家?guī)?lái)了視覺(jué)上和心靈上的震撼，他們吸收表現(xiàn)主義繪畫中的表達(dá)方式，逐漸擺脫繪畫題材和形式的限制，在不斷實(shí)踐與探索的過(guò)程中逐漸形成了適合自己的繪畫語(yǔ)言，通過(guò)這種藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，表達(dá)情感。

四、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)德華·蒙克的繪畫創(chuàng)作是西方美術(shù)史上的一次大膽嘗試，堪稱西方表現(xiàn)主義畫派的先驅(qū)。蒙克的作品都是他內(nèi)心真實(shí)情感的寫照，突破了以往繪畫的客觀再現(xiàn)而將繪畫的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向主觀表達(dá)。蒙克作品的 “愛(ài)情” 表達(dá)，將愛(ài)情以藝術(shù)的方式表現(xiàn)在繪畫中，反映出自己內(nèi)心的真實(shí)情感。尤其展現(xiàn)出他憂郁的悲劇心理，表現(xiàn)了他強(qiáng)烈的感情色彩。