唐詩(shī)的變形記

周嘯天

禁門宮樹月痕過(guò)，媚眼唯看宿燕窠。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。（張祜《贈(zèng)內(nèi)人》）

這首詩(shī)題中的『內(nèi)人』，指唐代選入宮中宜春院的歌舞妓，因在大內(nèi)，亦稱內(nèi)人。

詩(shī)中沒有對(duì)內(nèi)人的寄語(yǔ)，只設(shè)計(jì)了一個(gè)情境。前二句，寫深宮之夜，宮人獨(dú)處寂寞無(wú)眠的情景?！航T』即宮門，意指宮墻以內(nèi)。『宮樹月痕過(guò)』五字連讀，寫月影在樹間穿過(guò)，即月朦朧、樹朦朧。『月痕』就不是圓月，當(dāng)是新月，或是殘?jiān)拢挥心敲匆缓?，加上樹枝遮擋，光線自然微弱。主人公無(wú)眠，『終夜長(zhǎng)開眼』（元稹語(yǔ)），而她的眼光投向了梁間的燕窠。沈佺期有『海燕雙棲玳瑁梁』之句，同樣是反形主人公的孤單，表現(xiàn)出她的無(wú)助。

宮人心里渴望什么，詩(shī)人沒有明說(shuō)，讀者可想而知。因?yàn)楹诎?，所以向往光明。因?yàn)榉忾]，所以向往自由。因?yàn)楣聠危韵蛲鶒矍?。?shī)的后兩句，不接著這個(gè)話題說(shuō)。卻引入一個(gè)小東西，即『飛蛾』。看起來(lái)是話題的轉(zhuǎn)移，其實(shí)是移情于物，是一種變形。飛蛾的稟性是向光的，有個(gè)成語(yǔ)叫『飛蛾撲火』（『紅焰』即燭芯），意思是自取滅亡，具有貶義。然而，飛蛾的行為，也可稱為『趨光運(yùn)動(dòng)』（殘雪有此書名），舍身蹈火，也可以翻出褒義。

詩(shī)中『飛蛾』出現(xiàn)，轉(zhuǎn)移了宮女的視線，使她從『媚眼唯看宿燕窠』的顧影自憐的處境中解脫出來(lái)，變成對(duì)飛蛾命運(yùn)的關(guān)心?！盒卑斡疋O燈影畔，剔開紅焰救飛蛾』二句，寫宮人的一個(gè)行動(dòng)，可以稱為拯救。如何剔開紅焰？救得成救不成？細(xì)想一下操作，其實(shí)是做不到的。魯迅在散文詩(shī)《野草·秋夜》里寫過(guò)類似情景，他也只能『對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄。』但這是已是另一回事了。誠(chéng)如孟子所說(shuō)，有是心足矣。當(dāng)宮人有此想，有此行動(dòng)時(shí)，她已經(jīng)超越自我的微小，變得強(qiáng)大了，從一個(gè)無(wú)助者變成一個(gè)拯救者。『斜拔玉釵燈影畔』，簡(jiǎn)直就像路見不平拔刀相助的一個(gè)英雄。從而使主人公在精神上得到救贖。

這首詩(shī)可以有一個(gè)別致的解讀：詩(shī)中的『飛蛾』，與宮女其實(shí)是兩位一體的。宮女處身黑暗之中，內(nèi)心趨向光明。在冥想中，她分身成一只飛蛾，撲向光明（紅焰），不計(jì)后果。她意識(shí)到這一點(diǎn)，又不禁露出本相，挺身相救。所以這不僅是『物我同情』，而且是一種分身術(shù)，一個(gè)演員扮演兩個(gè)角色，是唐詩(shī)的『變形記』。