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    “李子體”對(duì)語(yǔ)言與修辭的新探索

    2020-11-18 10:17:30
    心潮詩(shī)詞評(píng)論 2020年2期
    關(guān)鍵詞:罐籠李子新詩(shī)

    何 婧

    社會(huì)發(fā)展到今天,現(xiàn)代事物和詞匯成了舊體詩(shī)人繞不過去的巨大存在。但傳統(tǒng)詩(shī)詞畢竟數(shù)千年來一直生長(zhǎng)于農(nóng)業(yè)文明社會(huì),主要使用的是文言詞匯和文言語(yǔ)法,從而產(chǎn)生了強(qiáng)大的審美慣性,對(duì)現(xiàn)代的白話詞匯有著強(qiáng)烈的排異反應(yīng)。為了盡量消解這種反應(yīng),將現(xiàn)代事物和詞匯納入詩(shī)詞的審美系統(tǒng),當(dāng)代詩(shī)人做出了各種嘗試和努力。李子認(rèn)為評(píng)價(jià)一個(gè)當(dāng)代詩(shī)人的成就,一項(xiàng)主要指標(biāo)是看他將多少現(xiàn)代事物和詞語(yǔ)納入到了詩(shī)詞的審美系統(tǒng)當(dāng)中,也即為詩(shī)詞大廈的添磚加瓦貢獻(xiàn)了多少審美增量。難能可貴的是,李子用大量的創(chuàng)作實(shí)踐扎實(shí)地踐行了他的“審美增量”理論。

    一、新詞語(yǔ)的超常規(guī)吸納

    當(dāng)代詩(shī)詞即便是新變派一般吸納現(xiàn)代詞的范圍也只限于普通話常規(guī)詞,而李子卻大大超過了這個(gè)范圍?!袄钭芋w”中至少有四類現(xiàn)代詞:常規(guī)詞、網(wǎng)語(yǔ)、方言、行話術(shù)語(yǔ)。

    (一)常規(guī)詞

    “李子體”中這類詞語(yǔ)數(shù)量較多,尤以具象名詞居多,反映了“李子體”強(qiáng)烈的及物性。同時(shí)這些詞語(yǔ)又涉及面極廣,部分頗難入詩(shī)詞。下面是它們的一部分。

    生活詞:手機(jī)、電視、人類、飛機(jī)、臥鋪、金屬、土豆、吧臺(tái)、薪金等。

    三音節(jié)以上詞:疫苗單、將軍肚、地球村、鬼故事、象形文字、尋人啟事、英特納雄耐爾等。

    科技詞:黑洞、恒星、時(shí)空、原子、碳、氫、克隆、彗星等。

    時(shí)政詞:反腐、常委、小平理論、和諧大業(yè)、天下為公等。

    人名:白求恩、黃永勝、李剛、郭美美、(?。┪鮼淼取?/p>

    俚俗語(yǔ):牛逼、貓膩、綠帽、王八、雞巴蛋等。

    部分詞語(yǔ)古今字面相同,但含義不同,李子所用皆其現(xiàn)代含義,如黨(中國(guó)共產(chǎn)黨)、網(wǎng)(互聯(lián)網(wǎng))、屏(電腦屏)、球(體育運(yùn)動(dòng))、槍(熱兵器)、站(車站)、廠(工廠)、書記、陽(yáng)臺(tái)、同班、同志、解放等。

    (二)網(wǎng)絡(luò)詞

    隨著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的普及,上網(wǎng)人數(shù)占了人口的大部分,網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)也因此成了當(dāng)下漢語(yǔ)的一個(gè)子系統(tǒng)。它們?cè)溨C幽默、傳播更新快、緊扣時(shí)代熱點(diǎn)、像典故一樣背后有著豐富的含義?!袄钭芋w”中有不少網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ),如爆成渣、大神、毛衣站、魔都、撩妹、坑爹、奇葩等。有的是諧音如毛衣站(貿(mào)易戰(zhàn)),有的是隱語(yǔ)如菊花(指肛門)、方便面(指周永康),有的需特定語(yǔ)境如呵呵(網(wǎng)絡(luò)回復(fù)套語(yǔ))。

    (三)方言詞

    李子詩(shī)詞中的方言詞主要是贛南一帶的客家方言,另有少量湖南、閩粵、藏區(qū)、北京方言。部分有音無字,字系李子的猜測(cè)。有些單字與普通話含義不同,如贛南方言的獵(追趕)、坑(山谷),湖南方言的沖(山間平地,多作自然村名字),李子所用皆其方言義。此外,還有一些詞匯雖非方言,但具有濃郁的地方特色,它們與方言一起構(gòu)成了李子的地域民俗寫作。如砍山刀、粗瓷碗、客家、木梓、火籠、扁簍、火銃、柴刀、山窩子等;以及某些贛南大余縣的小地名。

    (四)行話術(shù)語(yǔ)

    李子獨(dú)自開辟了礦山場(chǎng)域的寫作,因此不可避免地會(huì)涉及較多的礦山行業(yè)術(shù)語(yǔ),也包括早期的礦山行話如里工、逛衣等。有些單字在作品中的含義也都與礦山有關(guān),如井(礦井)、炮(采掘面的爆破)等。對(duì)某些過于專業(yè)而缺乏具象的術(shù)語(yǔ),則代之以更通俗易懂的說法。此外李子偏好神秘主義風(fēng)格,因此也涉及喪尸、配骨、青頭鬼等巫蠱術(shù)語(yǔ)。還有比普通科技詞匯更專業(yè)的白矮星、薛定鍔之貓;與藏區(qū)生活有關(guān)的塘火、鍋樁、茶馬;以及股票術(shù)語(yǔ)空頭等。

    “李子體”中現(xiàn)代詞密度在當(dāng)代新變派當(dāng)中應(yīng)該不算特別高,但廣度恐無人能出其右。他甚至突破了當(dāng)代普通話詞匯的重圍。而且從效果來看,李子多數(shù)新詞語(yǔ)還是用得較妥貼的,其對(duì)當(dāng)代詩(shī)詞審美增量的貢獻(xiàn)甚大。

    二、舊修辭方法的翻新

    傳統(tǒng)詩(shī)詞講究對(duì)語(yǔ)句的錘煉,發(fā)展出許多修辭方法。李子為了消解詩(shī)詞的傳統(tǒng)審美對(duì)現(xiàn)代詞語(yǔ)的排異反應(yīng),對(duì)這些舊修辭方法進(jìn)行了翻新。

    (一)對(duì)仗

    對(duì)仗是傳統(tǒng)詩(shī)詞最慣常的修辭方法,對(duì)某些體裁有一定的強(qiáng)制性。李子慣用對(duì)仗來提升現(xiàn)代詞語(yǔ)和現(xiàn)代思維的審美效果,消解排異反應(yīng),同時(shí)值得商榷的是,也出現(xiàn)了刻意使用新詞語(yǔ)對(duì)仗以炫技的跡象。

    驅(qū)馳地鐵東西線,俯仰薪金上下班。

    (《臨江仙》)

    這是“李子體”中的著名對(duì)仗。人們一般只注意到鐵對(duì)金極工,其實(shí)地對(duì)薪也極工,地者土也,薪者木也,屬五行相對(duì)。這一聯(lián)是李子新詞語(yǔ)以常態(tài)呈現(xiàn)而對(duì)仗自然工穩(wěn)的典型例證。

    蛋在生前多白扯,肉于死后便紅燒。

    (《浣溪沙·承包敗績(jī)》)

    將“白扯蛋、紅燒肉”這樣的俗語(yǔ)對(duì)得詼諧不難,對(duì)出哲理較難,此聯(lián)兼具二者。同樣的拆字對(duì)還有“巡山蛇眼鏡,攔路豹金錢”、“文在革中家有派,炮從打后國(guó)多囚”等。

    笑毒蛇心地,繁花俱黑;雄雞腦海,旭日先紅。

    (《沁園春》)

    “毒蛇”用了蛇類視力弱的現(xiàn)代生物學(xué)知識(shí),“雄雞”則將“金雞報(bào)曉”作了深度詩(shī)意化的改寫。且繁花植于“地”,旭日升于“?!?,合于物理又關(guān)乎人情,再一次證明李子現(xiàn)代詞語(yǔ)對(duì)仗的穩(wěn)切。

    戰(zhàn)火象奔牛逼,王氣龍腥貓膩,千古佐奇談。

    (《水調(diào)歌頭·香山飯醉》)

    此聯(lián)打眼的無疑是“牛逼”和“貓膩”兩個(gè)俚語(yǔ)。這里“牛逼”與“象奔”自對(duì),且關(guān)聯(lián)“戰(zhàn)火”;“貓膩”與“龍腥”自對(duì),關(guān)聯(lián)“王氣”。這就強(qiáng)烈提示它們都是用典?!跋蟊肌毕怠蹲髠鳌ざü哪辍丰樢虒⒒鹣涤谙笪惨员紦魠菐?,“牛逼”系齊國(guó)田單火牛陣破燕軍,“貓膩”系戲曲《貍貓換太子》故事。雖系用典,但顯然讀者在閱讀時(shí)不會(huì)忘記它們的俚語(yǔ)語(yǔ)義,這就產(chǎn)生了一種荒誕又詼諧的心理體驗(yàn)。

    (二)比喻

    比喻雖然不像對(duì)仗一樣有一定的強(qiáng)制要求,卻也是傳統(tǒng)詩(shī)詞的古老修辭方法。當(dāng)代詩(shī)詞新變派思維開闊,多有新奇比喻。

    大伙體溫恒定,四肢對(duì)偶如詩(shī)。

    (《風(fēng)入松·詩(shī)詞研討會(huì)》)

    將人體四肢比作律詩(shī)的對(duì)仗兩聯(lián),冷雋新奇,有一種木偶似的漫畫感。

    噪晚歸鴉。那串凌空黑火花。

    (《減字木蘭花》)

    此喻很切合李子無家過客的心境。烏鴉們猶如一道帶電的鞭子,擊痛他的心靈。

    炊煙高起亂花中。遙似花妖捉筆正描紅。

    (《虞美人》)

    搖曳的炊煙像正在描紅的毛筆,炊煙下的紅桃花像紅色的字,喻得極新奇。

    然而,“李子體”中最新奇的比喻是關(guān)于燈火的。

    神州燈火西流,風(fēng)吹日落,撒一地、象形文字。

    (《祝英臺(tái)近》)

    由于東西部日落存在時(shí)間差,從高處看,東部燈火先亮,然后一路向西延伸,每一盞燈猶如一個(gè)象形文字。

    芭蕉樹下話當(dāng)初。繁星天上字,一夜一翻書。

    (《臨江仙·贈(zèng)兒時(shí)伙伴》)

    與前面以燈喻字類似,只不過將燈換成了星。但它的獨(dú)特性在于,除了以星喻字,還將天幕喻書頁(yè),將天幕的每夜出現(xiàn),喻為一頁(yè)頁(yè)地翻書,同時(shí)又以“翻書”喻“話當(dāng)初”。

    (三)擬人

    擬人即將他物他事賦予人類或超人類(如仙鬼)的行為動(dòng)作或思想感情,某些擬人也可視作喻體為人類的一種比喻。我們先看幾例。

    打鬧牛羊歌唱鳥。花朵見誰都笑。

    (《清平樂》)

    隱約一坡青果講方言。

    (《南歌子·山村之晨》)

    陰影一聲尖叫,高樓欲火闌珊。

    (《清平樂》)

    果實(shí)互相尋覓,石頭放棄交談。

    (《風(fēng)入松》)

    下面幾例的被擬者并非人類,而是超人類的神仙、妖怪或人格化的造物主。

    炊煙高起亂花中。遙似花妖捉筆正描紅。

    (《虞美人》)

    推太陽(yáng)。滾太陽(yáng)。有個(gè)神仙屎殼郎。天天干活忙。

    (《長(zhǎng)相思·擬兒歌》)

    你在桃花懷孕后,請(qǐng)來燕子傷懷。河流為你不穿鞋。因?yàn)槟愦嬖?,老虎渡河來?/p>

    (《臨江仙·童話或者其他》)

    最后一例虛擬了一個(gè)人格化的造物主“你”,同時(shí)桃花、燕子、河流、老虎、魚、蛇怪等均被似人化。

    (四)重字

    一般認(rèn)為詩(shī)詞要避重字,但也有刻意重字來造成某種修辭效果的。這種重字以詞體居多,古人甚至有句句重復(fù)某一字或幾字者。李子高度偏愛重字,他把這項(xiàng)古人舊技發(fā)展到了一個(gè)新高度。在“李子體”中刻意重字的篇目高達(dá)約三分之一,有不少重字形式系其獨(dú)創(chuàng)。

    以下是幾首基本上整篇重字的作品。最能體現(xiàn)李子重字技巧的是由兩首《皂羅特髻》構(gòu)成的小型組詞。《皂羅特髻》這個(gè)僻調(diào)要求七次重復(fù)首四字,但這兩首詞除了這項(xiàng)重復(fù)之外,其他地方還有大量的重復(fù)。李子這樣刻意的高度重復(fù),旨在說明礦工妻女兩代女性的相同宿命。

    腰上柴刀藤掛,肩頭柴火藤纏。砍柴人歇響山泉。一捧清涼照臉。 山道夕陽(yáng)明滅,山深蟲唱無邊。山洼阿母主炊煙。家在山梁那面。

    (《西江月》)

    桃花嶺下花溪塢。百鳥鳴花樹。炊煙高起亂花中。遙似花妖捉筆正描紅。 采花脆笑花枝舞。花是鄰家女。對(duì)花她卻喊人名。喊得花多并蒂嶺多晴。

    (《虞美人》)

    罐籠在井,有四月繁花,大山無際。罐籠在井,有灶煙搖曳。扶門望,罐籠在井,有紅繩,放在窯衣內(nèi)。罐籠在井,有礦燈迢遞。 今日罐籠在井,有新墳三四。卻依舊,罐籠在井,卻依舊,四月花如沸。罐籠在井,有女兒三歲。

    (《皂羅特髻·罐籠在井》其一)

    罐籠在井,又四月繁花,嫁衣初試。罐籠在井,又灶煙搖曳。扶門望,罐籠在井,又紅繩,放在窯衣內(nèi)。罐籠在井,又礦燈迢遞。 今日罐籠在井,又三年夫婿。卻依舊,罐籠在井,卻依舊,四月花如沸。罐籠在井,又父親長(zhǎng)睡。

    (《皂羅特髻·罐籠在井》其二)

    (五)民俗

    詩(shī)詞中的民俗內(nèi)容可增強(qiáng)某種閱讀體驗(yàn),如生動(dòng)有趣、奇異驚悚等,因此可視為一種特殊的修辭。“李子體”多涉贛南等地的巫蠱等民俗,頗具神秘性和生命意識(shí),具有較大的閱讀沖擊力。

    竹敲憂鬼出,草響諱蛇爬。

    (《臨江仙·小山娃》)

    這是贛南山區(qū)孩子的小迷信。在山上聽見敲竹子的聲音,便認(rèn)為遇上了敲竹鬼,須撒尿以禳解。聽見草叢中有疑似蛇溜過的聲音,忌諱說蛇字,必須以其他隱語(yǔ)代替,否則將遇到更多的蛇。

    抹黑像框人便死。馬路彎成日子。

    (《清平樂》)

    本來是人死后才將相片加黑框,此處故意倒置因果以造成詩(shī)意。同時(shí)也可理解為類似扎小人一樣的黑巫術(shù)。

    窿洞黑,祭牲肥。靈芝草長(zhǎng)死人堆。

    (《鷓鴣天》)

    中國(guó)民間一直傳說靈芝是名貴藥材,生長(zhǎng)于棺材板的靈芝更好,如果生長(zhǎng)于尸體口腔部位則最好。這些詞句反映了礦難頻發(fā)又西藥匱乏的早期礦山的慘況。

    嵐深蠱毒身家,三十載、單槍嗜血。

    (《柳梢青·老獵戶》)

    傳說南方山民尤其是苗族等少數(shù)民族會(huì)用某些現(xiàn)實(shí)毒蟲或其他東西培養(yǎng)出一種擁有超自然能力的毒蟲,可以用來害人。這種毒蟲稱為蠱,其毒稱為蠱毒。

    三、新修辭方法的探索

    李子在翻新舊修辭方法的同時(shí),也探索了一些新修辭方法。這些方法主要來源于新詩(shī)等白話文學(xué)。

    (一)偏移

    在兩個(gè)具有關(guān)聯(lián)屬性的事物之間,直接由乙取代甲,省略中間的過渡和說明,這種修辭方法被某些新詩(shī)學(xué)者稱為偏移。偏移使詩(shī)簡(jiǎn)捷精粹,增強(qiáng)了語(yǔ)言的張力。只是這個(gè)概念尚未被大家公認(rèn)和普遍使用,在此筆者姑且借用它來討論“李子體”中的類似修辭。須說明的是,偏移與比喻、擬人等傳統(tǒng)修辭方法有時(shí)存在交集,只是雖然表面一致,但其實(shí)內(nèi)在的思維方式與傳統(tǒng)存在差異。

    半村煙起半村眠。屈指紅霞燒去夢(mèng)三千。

    (《南歌子·山村之晨》)

    一陣風(fēng)來,一陣夜傷寒。

    (《喝火令》)

    我把眼簾垂下,封存一架時(shí)鐘。

    (《清平樂》)

    第一例以霞取代灶火。第二例以夜取代人。第三例以時(shí)鐘取代記憶。

    那天金谷眾喪尸,火并阮和嵇。

    (《風(fēng)入松·詩(shī)詞研討會(huì)》)

    此寫研討會(huì)上“金谷二十四友”的擁躉與“竹林七賢”的擁躉發(fā)生爭(zhēng)論。傳說喪尸是人死而復(fù)生后變成的怪物,只擁有正常人的部分能力,常出現(xiàn)在小說、電影、游戲中。擁躉只擁有偶像的部分思想,或者模仿偶像的部分行為,其情形與喪尸相似,故以喪尸代擁躉。

    (二)文白錯(cuò)位

    李子說“我們讀到唐人元稹的‘雨來看電影,云過聽雷聲’,會(huì)忍不住莞爾一笑。這主要是‘電影’這個(gè)詞的文白錯(cuò)位造成的。這一現(xiàn)代人所獨(dú)有的閱讀心理體驗(yàn),被敏銳的網(wǎng)絡(luò)詩(shī)人捕捉到,進(jìn)行逆向操作,從而開辟出‘文白錯(cuò)位’這樣一條別開生面的寫作之路來?!?/p>

    無家無業(yè)好游方。臥鋪馱大塊,倒閉夜來香。

    (《臨江仙·旅游》)

    在文言語(yǔ)境中,“倒閉夜來香”即“躺下一閉眼就睡得很香”,這也是作者真實(shí)要表達(dá)的意思。但我們現(xiàn)代人畢竟更熟悉白話語(yǔ)境,因此在閱讀時(shí)就無法將“倒閉”“夜來香”的白話干擾語(yǔ)義完全驅(qū)除。作者利用這種文白語(yǔ)義的錯(cuò)位,刻意造成了一種形似雙關(guān)卻又與傳統(tǒng)的雙關(guān)不一樣的閱讀體驗(yàn)。

    逆旅家天下,浮床夢(mèng)亦寬。

    (《南歌子》)

    戰(zhàn)火象奔牛逼,王氣龍腥貓膩,千古佐奇談。

    (《水調(diào)歌頭·香山飯醉》)

    家天下、牛逼、貓膩,均是文白錯(cuò)位。其中“牛逼、貓膩”的白話干擾語(yǔ)義特別強(qiáng),在文言(也是作者本意)它們是用典,在白話它們是粗俗語(yǔ)。

    西山作隊(duì)仲春游,巉石天梯鬼見愁。

    下野花紅風(fēng)選舉,上峰云白鳥輕浮。

    擔(dān)心失落頻伸手,奮力追攀未領(lǐng)頭。

    縱目神京煙火色,阿誰指示最高樓。

    (《爬山戲作》)

    這首詩(shī)不難看出失落、伸手、追攀、領(lǐng)頭、最高樓甚至巉石、天梯、鬼見愁的隱喻性,以及神京的諧音。除此之外,還有很多詞語(yǔ)具有文白錯(cuò)位的雙重語(yǔ)義,如下野、花紅、選舉、上峰、鳥、輕浮、指示等。這就構(gòu)成了一種獨(dú)特的閱讀旨趣。它是寫爬山,又不僅僅是寫爬山,似乎牢騷、惡搞、反腐兼而有之。

    (三)科學(xué)哲學(xué)思維

    “李子體”中有相當(dāng)一部分現(xiàn)代科學(xué)哲學(xué)的內(nèi)容。它們與“不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中”之類的古代哲理詩(shī)旨趣迥異,與前面提到的巫蠱民俗恰成兩極,但又異曲而同工,都具有強(qiáng)烈的生命意識(shí)和閱讀沖擊力,可以看作是一種特殊的修辭。

    槍眼如坑。字眼如坑。智者從來拒出生。

    (《采桑子》)

    李子是一個(gè)人類智慧和理性的懷疑論者。他認(rèn)為科技的加速發(fā)展實(shí)際上加速了人類毀滅的步伐,而能夠挽救這一切的智者從來沒有以后也不會(huì)出現(xiàn)。槍眼隱喻人類的大規(guī)模殺傷性武器,字眼隱喻人類文明與科學(xué)發(fā)展??涌衫斫鉃槭且粋€(gè)網(wǎng)語(yǔ),即上帝給人類挖的坑。

    金錢和血糾纏。血和空氣糾纏。

    (《清平樂》)

    以現(xiàn)代生理學(xué)入詩(shī)。人體吸入的氧氣由血液帶到身體各處,交換出作為廢氣的二氧化碳,此新陳代謝是生命的基本特征。而在現(xiàn)代社會(huì),生命則要由金錢來維系。金錢—血—空氣,三者構(gòu)成了一個(gè)維系生命的體系。金錢亂入原本由血和空氣組成的二元系統(tǒng),凸顯了現(xiàn)代金錢社會(huì)的殘酷和荒謬。

    太陽(yáng)呵、操縱時(shí)鐘,時(shí)鐘操縱我。

    (《綺羅香》)

    宇宙力量操縱時(shí)間,而時(shí)間操縱人類個(gè)體和整體的所有進(jìn)程。太陽(yáng),宇宙力量的代表;時(shí)鐘,時(shí)間的表達(dá)物,也即時(shí)間本身;我,既可是人類任意個(gè)體,也可是人類整體。

    (四)新語(yǔ)典

    用典是詩(shī)詞最常用的修辭方法之一?!袄钭芋w”的一個(gè)特點(diǎn)就是新語(yǔ)典用得很多,而且來源駁雜,包括新詩(shī)、歌曲、段子等。

    墳中鬼哭,屋中人笑,然后是浮云。

    (《少年游》)

    末句暗用網(wǎng)語(yǔ)“神馬都是浮云”。

    銀行雞屁股,片警犬喉嚨。

    (《臨江仙》)

    用上世紀(jì)六七十年代俗語(yǔ)“雞屁股銀行”和本世紀(jì)流行段子“治安基本靠狗”。

    因?yàn)槟愦嬖?,我是笨童孩?/p>

    (《臨江仙·童話或者其他》)

    合用猶太格言“人類一思考,上帝就發(fā)笑”及基督教教義“我們都是上帝的孩子。”

    正月是新年。大叫三聲黃狀元。

    (《南鄉(xiāng)子》)

    用贛南龍南縣山歌《凳板龍》“正月里來是新年……大叫三聲黃狀元。龍鳳裙,黃狀元。大叫三聲黃狀元。”

    亡魂撞響回車鍵。槍眼如坑。字眼如坑。

    (《采桑子》)

    “槍眼”兩句用楊煉現(xiàn)代詩(shī)《謊言背后(失蹤)》“我死在第二次/在早晨/密布槍眼的臉再次密布字眼?!?/p>

    秋雨三千白箭,春花十萬紅唇。

    (《西江月》)

    后句化用海子現(xiàn)代詩(shī)《我,以及其他的證人》“那些寂寞的花朵,是春天遺失的嘴唇?!?/p>

    突然夜色向前傾,然后有槍聲。冬眠之水收容血,多年后、流出黎明。

    (《風(fēng)入松》)

    化自北島現(xiàn)代詩(shī)《宣告——獻(xiàn)給遇羅克》“從星星的彈孔里/將流出血紅的黎明?!?/p>

    四、全白話詩(shī)詞的寫作

    詩(shī)詞的基本語(yǔ)言是文言,近現(xiàn)代隨著社會(huì)的巨變,詩(shī)詞的語(yǔ)言和修辭開始出現(xiàn)一些變化。但即使是新變?nèi)耸浚自挼淖髌啡匀皇呛苌俚?。而李子有全白話?shī)詞十多首,在其集子中占比較高,且都是詞體,主要可分為兩類,一類純口語(yǔ),一類擬新詩(shī)。

    (一)純口語(yǔ)詞

    李子純口語(yǔ)詞在其集中約有五六首,以下是其中的兩首。

    下地回來爹喝酒,娘親沒再嘟囔。今天俺是讀書郎。撥煙柴火灶,寫字土灰墻。 小凳門前端大碗,夕陽(yáng)紅上腮幫。遠(yuǎn)山更遠(yuǎn)那南方。俺哥和俺姐,一去一年長(zhǎng)。

    (《臨江仙·今天俺上學(xué)了》)

    再?zèng)]飛機(jī)誆你。再?zèng)]老師熊你。你住那房間,仍像咱們家里。孩子。孩子。過節(jié)也該歡喜。

    (《如夢(mèng)令·兒童節(jié)致大連空難孩子》)

    第一首顯然是擬他人聲口,筆者認(rèn)為第二首也是擬他人聲口。李子慣用小說模式寫作詩(shī)詞,甚至比小說更傾向于將講述者客觀化、現(xiàn)場(chǎng)化。因此,《如夢(mèng)令》與其說是作者對(duì)遇難孩子說,毋寧說是家長(zhǎng)對(duì)著孩子遺像的喃喃自語(yǔ)。

    李子的純口語(yǔ)詞,乍一讀與真口語(yǔ)極接近,有的已無二致。實(shí)際上沒有誰說話會(huì)天然地符合詩(shī)詞的格律聲韻,因此李子的這些“真”口語(yǔ)必然也是經(jīng)過大力加工,將語(yǔ)言新變推進(jìn)到極致的產(chǎn)物。它們看似簡(jiǎn)單輕松,實(shí)則極其難寫,詞匯和語(yǔ)法幾無騰挪空間,十分難以兼顧口語(yǔ)的原汁原味與詩(shī)詞的格律聲韻。《如夢(mèng)令》情感真摯,《臨江仙》情節(jié)生動(dòng),且有情感有審美有留白。可見純口語(yǔ)詩(shī)詞也是可以寫出好作品來的。

    (二)擬新詩(shī)

    擬新詩(shī)和純口語(yǔ)表面看都是白話,其實(shí)恰好是兩個(gè)極端。純口語(yǔ)直白淺顯,擬新詩(shī)復(fù)雜晦澀。誠(chéng)然,當(dāng)下的新詩(shī)或曰現(xiàn)代詩(shī)也有淺白的口語(yǔ)詩(shī)一體,不過我們?cè)诖斯们也徽?,而是仍以“擬新詩(shī)”指稱李子這類語(yǔ)言空靈、意義隱晦的作品。擬新詩(shī)用的是陌生化了的書面白話,在詩(shī)意的經(jīng)營(yíng)和審美等方面較純口語(yǔ)充分得多,為滿足格律聲韻的語(yǔ)言騰挪空間也較大。李子的這類作品有十余首之多,其中多數(shù)屬于“人類詞”。

    讓花歡笑。讓石頭衰老。讓夢(mèng)在年輪上跑。讓路偶然丟了。 讓鞋幻想飛行。讓燈假扮星星。讓碗鐘情糧食。讓床抵達(dá)黎明。

    (《清平樂》)

    那天金谷眾喪尸,火并阮和嵇。手持月亮為兵器,共遭遇,十架飛機(jī)。然后點(diǎn)燃煙草,捧紅某段談資。 那天李在曲江池,杜在浣花溪。老陶采菊東蘺下,曹瞞曰:烏鵲南飛。大伙體溫恒定,四肢對(duì)偶如詩(shī)。

    (《風(fēng)入松·詩(shī)詞研討會(huì)》)

    夜斑斕。烏鴉劫走玻璃船。玻璃船。月光點(diǎn)火,海水深藍(lán)。 滿天星斗搖頭丸。鬼魂搬進(jìn)新房間。新房間?;▋禾弁?,日子圍觀。

    (《憶秦娥》)

    《清平樂》意義較顯豁,無非表達(dá)對(duì)生活的美好愿望以及應(yīng)該容忍微小的遺憾?!讹L(fēng)入松》要晦澀得多,關(guān)鍵在于“喪尸”這個(gè)詞的含義。上一節(jié)曾提到此處是以“喪尸”取代“擁躉”的偏移修辭法?!稇浨囟稹放c新詩(shī)女詩(shī)人蔡麗萍(青蛇出洞)的一首詩(shī)有關(guān),心造了一個(gè)幻想世界,大抵有生命、死亡、時(shí)光、遠(yuǎn)行諸義,但并沒有確切的含義。李子曾對(duì)這首詞有一段解釋“這詞究竟是寫什么,我作為作者可以明確說,我也不知道它寫的什么。它是這樣一種詩(shī):其文本只有審美價(jià)值和模糊的意義指向,卻沒有唯一的解讀,或者說它可以有無數(shù)種解讀。每位讀者都可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí),來對(duì)它進(jìn)行解讀,或者不解讀,只享受一種審美的閱讀快感。”顯然,這是后現(xiàn)代主義的文學(xué)理論。

    由此可見,這種擬新詩(shī)的語(yǔ)言很接近新詩(shī),意義或顯或隱,甚至可以沒有確定的意義。因風(fēng)格與常規(guī)詩(shī)詞迥異,對(duì)這部分作品的爭(zhēng)議自然是極大的,批評(píng)者也非常多。不過它們絕非沒有詩(shī)意,而是有著與常規(guī)詩(shī)詞不同的另類詩(shī)意。不管怎么說,純口語(yǔ)詞和擬新詩(shī)都是李子具有獨(dú)創(chuàng)性的新變,在當(dāng)代詩(shī)詞新變派中,李子可以算是徹底顛覆了文言語(yǔ)境,把白話向相反的兩端都推到了極致。

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